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作者：柯達單位：浙江傳媒學院

中國元素能夠在電影藝術創作當中得到合理并科學的應用在很大程度上和導演的極力推崇有很大關系，其中針對中國元素的運用取得了較好的收視效果的影片主要包括有如《白毛女》《無極》《漁光曲》《大紅燈籠高高掛》《英雄》《秋菊打官司》《甲方乙方》《黃土地》《花樣年華》《三峽好人》等等，這些影片在拍攝和制作中我們可以明顯地從場景取材、音樂背景以及相應的主題意象上充分地感覺到中國元素的存在，給觀者留下了深刻而又直接的印象。而在針對中國元素的具體應用方面則主要包含有針對中國元素在題材、形神以及意象方面的科學應用。

在題材方面的運用

我國電影的成長環境因為頗具有中國特色而獨具匠心，五千年的歷史民族文化所提供的中國元素可供導演們肆意采擷，而且從中國電影目前的發展現狀來看，在針對中國元素在電影題材方面的應用可謂是廣泛而深入，大多數表現為針對傳說、神話以及眾多民間風俗和寓言故事的有效吸納和引用。

這些元素的應用使得電影從題材的選擇方面就帶給觀者十分親近的體驗，再加上科幻性、超人性以及適度的夸張性更使得廣大的觀眾在內心深處的情結得到了充分的滿足，最終實現了完美的感官體驗。另外一個方面，從電影當中所借鑒的寓言這一極具中國特色的中國元素來說，它本身所蘊含的精神層面的智慧和幽默的情節從一定程度上講就是較為突出的，不僅精神層面的啟迪作用巨大，而且寓教于樂。

較為典型的是影片《南郭先生》從題材方面借鑒了古代南郭先生的故事，在這一基礎之上表達了針對濫竽充數、以次充好、不學無術的錯誤觀點的批判，也取得了很好的收視效果；另外獲得奧斯卡最佳提名的《功夫熊貓》在電影題材的選擇方面也是十分具有中國特色的，首先電影的主人公就是一只代表著我國國寶形象的熊貓，其周邊的生活環境、當地的風土人情以及眾多的語言和行為習慣都是十分具有中國特色的，這種元素的應用從制作方面來講，不僅使得可供選擇的范圍固定，操作起來方便容易，可就地取材，從觀者的視覺享受方面，也因為選材的接近性而感覺更加地親切和易懂。

在“形與神”方面的運用

我國電影藝術在經過了多年的發展之后，逐漸地確立了以神為主題、以形為主干的中國獨特的藝術表現形式，在電影中針對人物的處理方面也多處使用頗具中國特色的中國畫中輕形重神的神形觀來表現，同時在影片中也較長采用簡練的線條來針對人物的神態加以體現。比如在《山水情》當中，針對具有中國特色的元素的中國畫實中帶虛、虛中有實這一特點進行突出強調之后，不僅科學地展現了中國國畫“神會”在電影藝術中的運用，也提升了電影主題的高度。

在電影藝術中合理地運用中國元素固然可以取得良好的視覺效果，但是也要注意在針對中國元素在電影藝術中的應用應當不僅僅是單純的“形”的運用，而是應當從背后所代表著的“神”的意向層面加以考慮，力爭應用得恰到好處，和諧而不做作。

在“意”與“象”中的運用

從概念上講，所謂的“象”指的是方法和工具，而“意”指的則是主題和目的。意境作為我國電影藝術中十分重要的構成部分，比較注重情景融合、韻外之意、以及天人一體等各個方面所必須要表達的內容。在這一方面運用得較為成功的例子是電影《英雄》，導演在影片的表現中通過對于中國元素淋漓盡致的使用，使得影片的整體場面效果表現得恢弘大氣，使得觀者在感受到大氣的場面的同時也對電影中提到的蓋世武功以及壯美山河留下了深刻的印象。除此之外，影片中針對“象”的描述摻雜了一些關于“悟”的成分，一方面突出表現了琴聲中參悟箭法、槍法、心法的心得體會，另一方面表現出主人公殘劍從多年的苦練當“悟”到了“劍”的真諦，同時更在此基礎之上道出了天下的“意”。

除此之外電影更是通過對于戰爭場景以及人物形態語言的描述和刻畫，折射出了“天下”之道，實現了影片在“意”與“象”之間的完美融合，畫面表現得虛實相應、動靜相互轉化，不僅為觀眾呈現出了一個豐富的視覺影像，同時更是達到了影片最終所想要表達的象與意之間的完美和諧的統一。

結語

中國元素因為涵蓋范圍廣泛且獨具特色，所以成為了我國民族文化當中的瑰寶，但是如何將這些瑰寶合理地應用到電影藝術的創作當中是目前的電影行業所要進行深入研究的課題，因為在新時代背景下的電影藝術，不僅要注重中國元素在電影藝術中造型語言方面的表現，同時還要努力整合好中國元素本身的優勢和特色，逐步地采用適合電影藝術應用的技術規律，在解放思想以及實事求是的基礎之上，深層次地挖掘出電影藝術表現中適合中國元素嵌入的契合點，最終使得中國電影在世界電影的發展浪潮中保持獨立和創新意義上的進步和發展。