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作者：代安楠單位：吉林大學文學院

《勞工之愛情》這部影片是中國電影最早的具有商業(yè)和藝術(shù)價值可供觀賞的電影，《勞工之愛情》是中國電影資料館的鎮(zhèn)館之寶，也是讓人難得一見的電影珍品。中國早期電影研究者如果沒有對《勞工之愛情》的深入認識和感悟，不能說真正意義上懂中國電影，因此，筆者翻閱了大量的史料來尋找這部作品的相關(guān)資料，有人這樣評價“短短20分鐘左右的一部中國早期滑稽喜劇片，留給了我們在20年代初期對中國電影的想像，最關(guān)鍵的是《勞工之愛情》竟是如此的好看，竟是如此的戲劇感強烈，竟是如此的具有好的觀影效果。這不僅僅引起我們的遐想，在那個時候中國電影是不是已經(jīng)很成熟了，是不是已經(jīng)拍攝得很好了”。也有人說：“在1922年中國電影人怎么就能拍出這么好的作品。”不可以否認，這部作品在中國電影史上無論是藝術(shù)成就，還是歷史研究都具有重要的價值，難能可貴的是，這部作品用詼諧的手法表達了一種較高的電影拍攝手法——現(xiàn)實主義，這也標志著中國電影在誕生之初就有著商業(yè)電影的氣質(zhì)。文藝片固然是電影探索階段的需要，但是商業(yè)片能夠更廣泛地去發(fā)現(xiàn)電影的藝術(shù)是否具有價值，電影的探索能否迎合這片土壤。

中國早期商業(yè)電影的創(chuàng)造力、中國早期商業(yè)電影的輝煌、中國早期商業(yè)電影的魅力，遠遠不止幾部簡短的戲劇無聲短片，這個時期的電影已經(jīng)超越了技術(shù)層面的限制，開始在藝術(shù)及市場方面不斷創(chuàng)新，如《神女》、《小城之春》。《神女》這部電影，已經(jīng)成為當時中國商業(yè)電影的最好作品，同時期全世界范圍內(nèi)，此類優(yōu)秀的影片也不多見，對人性的深思又超越了商業(yè)電影的初衷，使得這幾部影片既較好，又叫座。

中國早期商業(yè)電影從影片制作到發(fā)行都有著今天商業(yè)電影運作模式的痕跡，早期中國商業(yè)電影并沒有因為其商業(yè)規(guī)模小，而忽視電影作為商品所應該具有的品質(zhì)，也并不因為交通不方便而忽視電影在不同區(qū)域內(nèi)的傳播。中國早期商業(yè)電影人有一種面向世界的開放姿態(tài)，電影字幕都是中英文并制，每一部影片有三個內(nèi)容，一個是面向傳統(tǒng)文化的，一個是面向當下文化的，再一個是面向廣大群眾的，時至今天，我們的商業(yè)電影也不能超越當時電影所具有的商業(yè)意識。

中國早期商業(yè)電影迅速發(fā)展的因素

中國電影從誕生之初就面臨各種困境，按照正常的邏輯推理，中國早期商業(yè)電影的興起和發(fā)展是難以出現(xiàn)的，電影對于國人來說不僅僅是奢飾品，對于這個飽受列強壓榨和戰(zhàn)火困擾的國家，電影的誕生和發(fā)展就是一個奇跡，在上海，這個奇跡出現(xiàn)了，而且還呈現(xiàn)出輝煌的發(fā)展?jié)摿Α＝▏跗诘纳虾Ｊ侨虿毮康拇蠖紩@里是世界潮流的前沿陣地，這里也是大舞臺，二三十年代的上海灘有著可以和世界任何地方相媲美的電影院，有著最忠實的影迷，有著最耀眼的明星，在當時的上海電影界，卓別林已經(jīng)是耳熟能詳?shù)拿郑€有很多歐洲電影界大師很創(chuàng)新的做法都被中國電影人所吸納，它的精巧戲劇噱頭的設(shè)計，比現(xiàn)在大量的喜劇片還要優(yōu)秀。

在吸收世界電影精華的過程中，中國商業(yè)電影迅速發(fā)展，并走出國門，向南洋地區(qū)挺近。首先，從政治角度，建國前我國政治環(huán)境極其不穩(wěn)定，封建政治統(tǒng)治雖然瓦解，但是新的政治體系又不能完全建立起來，民國雖然得到了法定的統(tǒng)治權(quán)，但是在同志范圍內(nèi)，軍閥割據(jù)的政治格局沒有改變，外國實力趁機進入中國，瓜分中國的版圖，培養(yǎng)人，雖然后爆發(fā)了八年的抗日戰(zhàn)爭，當日本被趕出中國后，國內(nèi)戰(zhàn)爭繼而爆發(fā)，中國近代可以說就是戰(zhàn)火紛飛的時代，這個時代各方勢力陸續(xù)走上歷史舞臺，在激烈的征伐中，站在人民立場的共產(chǎn)黨成為最后的贏家。這個時期，電影受到政治的影響主要在于電影產(chǎn)業(yè)化過程受到諸多不確定性因素的困擾，電影產(chǎn)業(yè)作為民族工業(yè)的一部分，受到政治上的打壓和政治排斥。

政治的不穩(wěn)定，政權(quán)統(tǒng)治的松動，為電影發(fā)展提供了一個特殊的環(huán)境，這個環(huán)境就是電影管制相對不嚴格，與建國后，電影管制制度相比，此時的電影商業(yè)行為幾乎不受到政治等因素的影響，電影的崛起和發(fā)展相對在一個比較自由的環(huán)境中去發(fā)展，政治上的不成熟在稅收方面也讓這一新興的藝術(shù)形式獲益。

其次，從經(jīng)濟角度來講，民國以來到建國初期，這段時間中國民族資本主義得到迅速發(fā)展，工商業(yè)得到長足的進步，一批有志的電影愛好者開始投身電影事業(yè)，并通過商業(yè)化與電影藝術(shù)的結(jié)合，讓電影在中國生根發(fā)芽，并取得了較好的成就，盡管，這個時期，中國民眾距離電影還比較遠，受官僚資本主義剝削等經(jīng)濟獨裁的壓榨，但是中國電影依然取得了較高的成就。尤其是中國早期商業(yè)電影所具備的開拓精神和勇氣，根據(jù)國際市場及時做出調(diào)整，讓中國電影走在了國際化電影的前列。

商業(yè)電影既是一種商業(yè)行為，同時，也受到周圍商業(yè)環(huán)境的影響，以上海為例，建國前的上海灘具有較高的商業(yè)規(guī)模和消費能力，電影已經(jīng)成為市民消遣的重要場所。雖然，建國初期商業(yè)還禁停留在局部地區(qū)，商業(yè)規(guī)模相比較西方也小很多，但是與清末相比，此時的中國正處在一個大變革的時代，新興商業(yè)模式和手工業(yè)正在迅速發(fā)展，對于電影商業(yè)的出現(xiàn)，大家都以一種改革者的角度，去嘗試商業(yè)上的成功。20世紀20年代初期中國電影開始從仿制入手，陸續(xù)在試驗與探索中攝了具有較高觀看價值的偵探片、愛情片和喜劇片，以《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》和《勞工之愛情》等影片為經(jīng)典。

再次，中國電影的發(fā)展道路受到徘徊在本土與西方之間。當時中國試制電影與歐美影片的關(guān)系非常緊密，從電影技術(shù)到電影拍攝藝術(shù)，從電影放映到市場化運作方式，都是借鑒了西方電影產(chǎn)業(yè)模式。在“商務(wù)”、“上海影戲”和“明星”形成的競拍態(tài)勢中，初露端倪的“歐化”與“華式”兩條發(fā)展路徑，這其中包括了“商務(wù)”早期長片的國家意識和影像風格上“歐化”色彩；“上海影戲”對歐美兒童片的摹仿以及“明星”以《孤兒救祖記》為代表的比較民族化的創(chuàng)作方向。在《歐美電影與中國早期電影》一書中，以“明星”中的鄭正秋、包天笑和洪深的創(chuàng)作為例，探討他們實現(xiàn)電影本土化的方式，鄭正秋對本民族特性的體認、包天笑對西方文學的轉(zhuǎn)化以及洪深對劉別謙心理描法的借鑒，既涉及他們創(chuàng)作的個性，同時也表明“明星”集體注重電影民族特性的共同特征。

中國電影盡管受到政治、經(jīng)濟、西化等不同程度的影響，但是中國電影還是呈現(xiàn)了具有獨立審美特征的發(fā)展道路，一批優(yōu)秀的演員和導演，他們的成就至今依然散發(fā)著光輝，其成功的商業(yè)化運作模式，也值得今天中國電影市場參考和借鑒。中國電影在寒冬中堅守著藝術(shù)的執(zhí)著，并把這種西方的藝術(shù)樣式成功進行了中國化的探索和發(fā)展，也為后來中國電影的發(fā)展奠定了牢固的基礎(chǔ)。

中國早期商業(yè)電影為今日中國電影發(fā)展奠定基石

2012年1月，經(jīng)過權(quán)威部門統(tǒng)計顯示，中國2011年電影票房總收入超過130億，成為世界第三大電影市場。這一數(shù)字說明中國電影在經(jīng)過十幾年的迅猛發(fā)展中，已經(jīng)具備了較完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，能夠躋身世界一流電影制作行列，具有世界上公認的優(yōu)秀演員和導演，這些成就無疑都在證明中國電影具備沖擊美國好萊塢等一流電影國度的實力。回憶過去，中國早期電影人的夢想正在實現(xiàn)，中國今天的商業(yè)電影較之早期商業(yè)電影創(chuàng)新不多，相比之下，有些還不足。中國商業(yè)電影在開拓國際市場的過程中，要借鑒中國早期商業(yè)電影的勇氣和魄力，積極尋求海外市場突破，讓中國電影走出去。

目前，中國電影正處在成長和轉(zhuǎn)型期，對于一個擁有世界上最多的觀眾的電影市場而言，世界第三是不符合身份的，同時，130億的票房中在受到中國電影準入制度制約的國外電影又拿到多少份額，我國自拍自導電影又占具多少份額，中國電影是否已經(jīng)進入了良性的發(fā)展軌跡，回顧歷史，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，中國早期電影的商業(yè)化是如此的成功，當時本土電影占據(jù)著最大的市場份額，正因為如此，當前中國電影拍攝要更加注重影片的質(zhì)量以及迎合觀眾的審美取向，中國早期商業(yè)電影的迅速發(fā)展離不開電影與市場的有效對接，這種對接既讓電影充滿了活力，也讓電影藝術(shù)迅速成熟。由此，我們要調(diào)整電影拍攝重點，調(diào)整電影發(fā)行方式，調(diào)整電影的故事內(nèi)容，讓電影與市場聯(lián)系得更緊密，讓電影更加深入人心，中國電影就必將有一個更加美好的未來。