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摘要：文人畫在中國繪畫史上有著不容忽視的地位，它不如皇家繪畫般富麗堂皇，不像民間繪畫那樣貼近生活，它自成一派卻別具韻味。而服飾發展的歷史長河中，元代文人山水畫在現代的服飾圖案設計中也可以體現，同時繪畫中的元素也是被大眾普遍喜歡和接受的。

關鍵詞：文人審美；精神境界；服飾圖案；時代感

文人畫顧名思義是由文人士大夫所創的畫作，這些畫作的特點是具有文人情趣。元代政治的變化使得許多文人視入朝為官為恥辱，于是大批文人仕士隱匿山林、寄情山水。然而在文化面前人人平等，這一時期的文人山水畫成為寄托當代文人情感的媒介。而服飾的時代感是指現代服飾要適應當前生活的需要和審美。縱觀服飾發展史，服飾的發展主要分為兩類，一是傳承了民族特色獨立而緩慢的發展；一是跨越世界流行方向的快速發展。如今社會的快速發展適合后者，而后者的發展需要前者為靈感，兩者相輔相成。將元代文人山水畫的風格元素融入現代服飾設計中，越來越被更多的人接受喜愛，這樣的設計體現了服飾的獨特性。

一、元素簡練

山水畫家學古而不擬古，并在此基礎上加入了對生活中的獨特見解，同時更加突出表現自己的內心世界。山水畫作為中國本土的傳統繪畫，每個時期它都有不同的神韻，并且在一定程度上可以反映出這個時期獨特的藝術潮流。元代山水畫受當時政治文化的影響，它更追求個人主觀精神情感的表達，因此構圖精巧簡練是其重要特點之一。而服裝圖案是根據美的規律創作的藝術品，其構圖要素對服飾的圖案設計來說是至關重要的，“變化的統一”是服飾圖案設計的創作準則，圖案沒有變化就會單調乏味；但過于復雜反而會給人瑣碎、繁雜的感覺，這時借鑒精巧簡練的元代山水畫便顯得尤為重要。簡單的以幾何形為元素的構圖樣式就是簡練的經典代表，它具有時代感、規律性強、易與工藝結合的特點，同時它使服飾具有層次感和豐厚感，因此不論是從時間、空間，還是應用范圍上來看，都具有很強的適應性。

二、筆簡意周

水墨是中國畫的一種工具，但在其漫長的發展過程中，它逐漸被抽象化為一種文化。筆和墨水不再局限于自己的功能，而是被賦予了更多的文化和精神內涵。隨著文人畫的進一步發展，筆墨逐漸處于更加突出的位置，它能夠更好地描繪文人士大夫的精神世界。元代繪畫中山水畫屬于中國美術史中璀璨的一筆，其中元初的趙孟頫，他作為典型的代表人物之一，他主張在繪畫中引入筆法，這一觀點對中國畫的發展產生了深遠的影響，而“書畫融合”理論無疑為中國畫創立了另一種審美標準，并成為中國畫不可動搖的核心原則。唐代張炎元反對無痕的繪畫方式，尤其厭惡“吹云”、“潑墨”等技法，他對筆法的關注和重視反映了文人對繪畫的普遍態度，即作品中的“用筆”應具有骨韻。繪畫中采用麻包法、干刷、線條清晰，墨線的細微變化使整個作品更加含蓄、空靈。圖案的設計也體現筆觸感，這反映了線的重要性，虛線也是圖案的基本表達技術，在圖案描繪中也起著不可替代的作用，而線描既可以描繪形體輪廓與結構，又可分割面塊，豐富層次在一定程度上可以表現明暗關系，增強畫面的生動感。不同的服飾面料具有差異，它們各有效果，面料的軟硬厚薄等都會給人不同的感受，并決定著服飾的特色，而服飾上的圖案是對原布料的第二次改造，它可以使原本毫無特色的面料增添藝術感，并最大程度的開料的潛能。1.撇絲法撇絲的方法是用刷子和顏料畫出致密而整齊的線條，這些線條可以是整齊均勻的線條，也可以是頓挫、粗細、疏密有致的密集線條，總之，一定是較為密集的線條。這樣可以表現出服飾圖案的質感，同時可以增加層次和立體感，最重要的是可以增加表現力。這種圖案的特點是生動、活潑，它可以使自身的形具有方向感、靈動感，還可以使面的輪廓得到加強。2.枯筆法枯筆又稱干筆、燥筆，是以較禿的筆蘸干而濃的顏色迅速掃出枯澀的效果，這種是國畫常用的表現技法，尤其在繪畫山石的時候，用這種畫法可以表現出山體的粗礦狂野，給人不拘一格的感覺。現在的服裝上也會運用枯筆法的，這樣反而會給人眼前一亮的感覺，這種技法繪制出來的圖案具有單純質樸的感覺，還可以使服飾有一種古韻之美，增加服飾的韻味，在創新的同時增添了服飾的文化意蘊。

三、崇尚意趣

元代的繪畫變革主要為了解決兩個問題：一是變描為寫，一是避俗求雅。為了解決第一個問題，“以書入畫”產生，將書法中的用筆方法運用至繪畫中；而第二個問題的解決方法是由重色彩轉變成重水墨，元代的文人畫家對墨的要求是既要滿足繪制圖案的需要，也要可以展現出作者意境情懷。用簡單的筆觸和淡淡的墨水，在稀疏中營造出一種“禪境”以及自然虛幻的情懷。而服飾中的圖案設計的構思亦是一個復雜的過程，它包括素材、形象、配色的選擇，甚至對構成形式也有要求。當然它還需要考慮使用功能、消費對象、工藝制作等因素，但總的來說，主要通過形、色、構成三個方面來確定的。當代服飾設計的圖案汲取了水墨畫的黑白灰，宣紙與墨色的暈染以及肌理效果來表現單純、天然的圖形，并塑造自然的田園風、禪意風的造型樣式，結合絲、棉、麻天然織物表現的水墨圖案的服飾品成為一種時尚。

四、總結

圖案設計是用于服裝的設計，這是服裝的風格，是材料和顏色背后的另一個重要因素，是服裝設計的靈魂。因此，我們在繼承傳統的同時需要結合現代服裝圖案的特點，以滿足現代設計的新要求，并通過創新將它們與自己的設計作品相結合，并加以發揚。好的設計既是源于生活，也是來自心靈，靈感是藝術設計的靈魂，主題是藝術設計的脈絡，而元素是藝術設計的實體血肉；我們要在生活中挖掘靈感，找到主題，再運用老祖宗留下的財富為設計元素的組成部分，同時結合現代設計的發展趨勢，做出優質的設計產品。

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作者：田襄齊 陳瑋 熊瑤 單位：南京林業大學藝術設計學院