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摘要：我們在對打擊樂狀態(tài)進(jìn)行分析的時候，可以從其結(jié)構(gòu)、形式、演奏方式以及音響效果等表面形象進(jìn)行分析，其表現(xiàn)出一種粗放簡約的狀態(tài)。要是從美學(xué)角度來鑒賞打擊樂，其具有鮮明的個性化特征，還能從中挖掘出具有審美價值的內(nèi)在意義。本研究就針對打擊樂的個性特征以及審美價值取向進(jìn)行探討分析。

關(guān)鍵詞：打擊樂；個性特征；審美價值

打擊樂的音樂表現(xiàn)形式相較于鍵盤樂、聲樂以及管樂等，其音樂的表現(xiàn)功能元素以及審美價值取向等既具有相似之處又具有鮮明的個性特征。打擊樂與其他的音樂表現(xiàn)形式相比較存在一定的局限性，但是在聲音強弱對比、色彩對比以及節(jié)奏對比中又具有獨當(dāng)一面的優(yōu)勢，所以對打擊樂的審美價值取向進(jìn)行客觀分析，能對這一獨特的音樂表現(xiàn)形式所具備的現(xiàn)實意義進(jìn)行完善。

一、打擊樂的氣氛烘托特征與審美價值

打擊樂在進(jìn)行音樂氣氛的烘托和渲染方面，能對音樂作品的影響背景進(jìn)行特色化或者強化。世界各國各種形式的打擊樂，都能通過自身極具特色的表現(xiàn)手法將自身的功能突顯出來。因此打擊樂中較為重要的個性特征以及審美價值取向之一，即是烘托和渲染氣氛。

（一）中國民族打擊樂。大鼓以及梆子等是中國民族打擊樂中常用來表現(xiàn)敲梆的樂器。鑼鼓樂段在民族器樂中，能在樂曲中起到對音樂氣氛的過渡、轉(zhuǎn)換以及銜接等作用，也可以將其用作主奏樂器來進(jìn)行氣氛的烘托和渲染，增強整個樂曲的節(jié)奏感，使音樂場景印象得到極大的豐富。其中小鑼能營造一種輕松且歡快的氣氛，而大鑼可以營造一種緊張且恐怖的氣氛。鑼鼓經(jīng)是樂曲打擊樂構(gòu)成中極具趣味的表現(xiàn)功能，例如“急急風(fēng)”這種京劇鑼鼓中用于渲染急促緊張、戰(zhàn)爭等場面氣氛的表現(xiàn)功能；長錘能表現(xiàn)出一種緩慢的氣氛，而緊錘能表現(xiàn)出緊迫的氛圍。

（二）西洋古典打擊樂。定音鼓在西洋古典打擊樂中進(jìn)行大幅度強弱增減演奏的時候，能形成一種強烈的、奔騰的均具有較大音勢的聲浪，具有一種排山倒海的氣勢。當(dāng)音樂處于高潮階段的時候，定音鼓還能推進(jìn)并強化氣氛，使音樂的表現(xiàn)氣勢得到增強；另外，小軍鼓是一種具有強烈個性化的音色，加上演奏者優(yōu)秀的演奏，能營造出緊張、壓抑且恐怖的氣氛，還能對軍隊行進(jìn)，以及戰(zhàn)斗等極其緊張的氛圍進(jìn)行模擬，以此來激發(fā)聽眾聯(lián)想到雄壯的步伐，以及激烈且強勢的場面；大鑼主要是用來營造恐怖、莊重、森嚴(yán)等氣氛，因為其具有回聲濃郁低沉、音量響亮等特點；大鼓主要用來營造炮聲或者雷聲等具有大轟鳴特點的氛圍，因為其具有豐滿的聲音特點；三角鐵通常用來營造安詳溫和、活潑輕快的氛圍，其具有清脆響亮的金屬特性音色。我國的民族打擊樂與西洋古典打擊樂相比較，爵士鼓這種較為普遍的打擊樂，其具有十分突出的烘托氣氛的功能，能營造一種火爆且激烈的音樂氣氛。

二、打擊樂的情感傳達(dá)特征與審美價值

情感傳達(dá)是音樂表演藝術(shù)中最為核心的審美特征，打擊樂的音樂表演形態(tài)和演奏者的情感體驗有著直接的關(guān)系。世界各民族的各種形式的打擊樂，最為重要的審美價值之一即是情感傳達(dá)。比如，在西洋打擊樂中的小鼓和大鑼，能表現(xiàn)一種喜悅、歡快的情感。而在我國名族打擊樂中，能將許多具有感情色彩的東西表現(xiàn)得更加的生動形象，就如搓錘，其能傳達(dá)出一種讓人感覺焦躁不安的情緒，而亂錘則能表現(xiàn)一種煩躁且紊亂的復(fù)雜心情；在通俗打擊樂中的爵士鼓，能表現(xiàn)出一種興奮、狂放的情緒。不管是什么形式的打擊樂，其多追求的最高境界，并不是簡單的敲打，而是要在敲擊中融入具體情感。對于打擊樂而言，很多人認(rèn)為其沒有音高，也沒有旋律和情感，更有甚者，認(rèn)為其是一種制造“噪音”的樂器。所以，在打擊樂中，要用情感來演奏，需要演奏者對音樂作品有精確的解讀，同時在演奏過程中將自身對作品的理解與體驗融為一體，并以此與聽眾進(jìn)行有情感的交流和互動，將音樂作品應(yīng)該具備的情感內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來，實現(xiàn)聲情并茂的演奏效果。很多作曲家在現(xiàn)代或者當(dāng)代打擊樂作品中，會在一定程度上將自己的作品留出發(fā)揮空間，便于讓演奏者們在不對樂曲主旨有所違背的基礎(chǔ)之上，沒有束縛的進(jìn)行即興演奏，將演奏者所要表達(dá)的情感充分釋放表現(xiàn)。

三、打擊樂的形象塑造特征與審美價值

打擊樂在塑造形象這一方面有著突出的表現(xiàn)，景觀塑造形象的審美價值取向是各門類音樂表演都具備的，但是打擊樂能將其賦予更為獨特的音色以及豐富的表現(xiàn)手法。打擊樂音色在塑造音樂形象這方面受到眾多作曲家的喜愛，在中外音樂作品中，采用專門的打擊樂器來進(jìn)行音樂形象的塑造非常普遍。比如，《海濱的記憶——為馬林巴樂團(tuán)而作》這首安倍圭子的樂曲，在這首曲子的開頭部分，為了表現(xiàn)海潮漸漸起潮，由打擊樂聲部的兩個海浪鼓緩慢均勻的進(jìn)行搖動，再用6臺馬林巴逐漸進(jìn)入，分別用長音滾奏，八連音以及三連音和二連音，將海潮此起彼伏的海濱景象表現(xiàn)出來。不同民族的節(jié)奏形態(tài)有著不同的特征，體現(xiàn)了人類對節(jié)奏審美追求的多元化，這些音樂節(jié)奏對人的聽覺感受進(jìn)行不斷的刺激，使聆聽者的審美快感得到激發(fā)。在中國民族打擊樂中，很多民族打擊樂器能對自然界中的各種現(xiàn)象進(jìn)行模仿，還能對不同特征的人物形象進(jìn)行塑造。比如《擊鼓罵曹》中，有一個禰衡擊鼓的場景，這一擊鼓的演奏方式非常具有特色，其節(jié)奏輕重緩急的鼓點變化，將禰衡這一正直文人歷史人物的剛正不阿形象表現(xiàn)得淋漓盡致，這類精彩的鼓樂片段，是名族打擊樂中的經(jīng)典范例。所以說，打擊樂在塑造音樂形象方面的功能是非常關(guān)鍵且不可小覷的。

四、結(jié)語

打擊樂與其他的音樂表現(xiàn)形式相比較存在一定的局限性，但是在聲音強弱對比、色彩對比以及節(jié)奏對比中又具有獨當(dāng)一面的優(yōu)勢。在現(xiàn)代音樂不斷發(fā)展的過程中，打擊樂在音樂的表現(xiàn)形式以及審美價值方面被越來越多的作曲家所認(rèn)可。

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作者：裴宇 單位：四川音樂學(xué)院