本站小編為你精心準備了現代陶藝現狀與發展思考探析參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

摘要：經過三十多年的發展，景德鎮現代陶藝得到了長足的進步與繁榮，但是在繁榮的背后，景德鎮當代陶瓷藝術的發展存在各種各樣的問題與困難，這些問題和困難，需要我們去解決，不然會影響到景德鎮陶瓷藝術的長遠發展和進步。只有解決這些問題，并對景德鎮現代陶藝作一個正確、長遠的規劃，才能確保景德鎮陶藝的永久繁榮。景德鎮相關部門需要在高校教育部門做好人才引進、學生陶瓷教育培養，陶瓷世家傳承工作，景漂優待政策等等。景德鎮自古有“匠從八方來，器成天下走”的歷史淵源。所以需要接納八方來客，因為他們能帶來不同的藝術元素，給景德鎮現代陶藝的發展注入新新血液。這樣就能更好的傳承和發展景德鎮優秀的陶瓷文化藝術，也能完善景德鎮陶瓷藝術的多樣性。

關鍵詞：景德鎮；現代陶藝；問題；未來發展

1引言

陶藝作為中國的傳統工藝具有悠久的歷史，經過幾千年的發展演變，中國陶藝取得了舉世矚目的成就，創造了許多讓人嘆為觀止的作品。景德鎮作為中國的瓷都，一直以來都是陶藝創作的重鎮，它對中國陶藝的發展具有重要貢獻。

2景德鎮現代陶藝發展概略

關于“現代陶藝”這一概念，目前還沒有一個明確的定義。從狹義上講，中國現代陶藝開始于20世紀80年代，由于受西方現代藝術的影響，陶瓷藝術創作、審美開始轉變，陶藝創作開始具有明顯區別于傳統陶藝的審美特征，現代陶藝開始凸顯藝術性，注重主觀精神、情趣的抒發，這超越了傳統陶藝的實用性和純粹工藝性。20世紀70年代末80年代初，景德鎮本地藝術家、陶瓷世界也積極響應新形藝術思維，藝術思維得到解放，作品得到提高。景德鎮當地陶瓷藝術家在利用原有的陶瓷器形和裝飾圖紋基礎再次進行改進，取精華、去糟粕，創造出既有藝術又有實用的藝術品，讓藝術瓷生活化，生活日用瓷也藝術化的提升。到20世紀80年代中期，受八五前衛，新式的美術影響后，再加上西方美學、藝術的引入，這讓景德鎮陶瓷藝術家藝術思維和事業都的到提高，藝術境界升。開始出現部分陶瓷藝術家反傳統反舊思維的現象，不斷追新。新的藝術思潮促進著景德鎮陶藝的發展，展現一幅新天地。創新就是發展，經過三十年的發展，現代陶藝在景德鎮取得了卓越的成就，出現了一大批優秀的現代陶藝家和陶瓷藝術作品，秦錫麟、周國楨、劉遠長等等著名陶藝家對景德鎮陶藝的發展和繁榮都有重要影響。景德鎮現代陶藝已經成為當代景德鎮陶瓷藝術界的代表人物，這些陶瓷藝術家各有風格，各領風騷，他們批判傳統中的糟粕成分，對日用瓷進行超越，抒發自己內心的藝術思想，將內心對陶瓷的理解表現出來，這就成就了他們的作品不但和景德鎮傳統陶瓷有區別，而且也和歐美現代陶藝也有所不同。景德鎮現代的陶瓷藝術在這一批藝術家的創新下具有獨特的特征。主要表現在：品種的多樣性（有雕塑、陶藝、戶外園林景觀建筑陶瓷、瓷板畫、花瓶等等）、代表景德鎮新生的本土性、作品的開放性等。這批陶瓷藝術家在現在新式的藝術影響下，再結合景德鎮優秀制坯、燒瓷的工藝，同時加上自身的藝術修為，在樣式、裝飾、表現形式、表達思想、反應社會現實等創作出優秀的作品。這些作品講究陶瓷儀式的感覺。有的陶藝家從民間傳統文化因素中提取養分，比如秦錫麟先生所創作的民間青花，具有自己獨特的特點。這些現象充分體現出景德鎮這批藝術家的突破性。

3景德鎮現代陶藝情況和存在的問題

21世紀的前幾十年中，就是景德鎮陶瓷藝術創作由摸著石頭過河慢慢走向成熟的階段，更是景德鎮現代陶瓷藝術創作的黃金階段。在這種成熟的創作過程中，景德鎮陶藝走向了一個多元化的創作方向，各種風格形式的陶藝作品應運而生。同時，景德鎮陶藝在繁榮的背后也面臨著眾多的困惑，存在著眾多的問題。改革開放以后，尤其是進入市場經濟后的中國，市場化不斷地刺激社會的發展，中國的陶瓷藝術市場也在市場經濟的影響下得到迅速發展。首先，市場經濟刺激了陶瓷藝術的發展，市場經濟創造出豐富的物質，為陶瓷藝術的發展提供了堅實的物質。再次，通過市場經濟的影響下，藝術家被市場所左右，被利益所驅使，一些人為了獲得經濟利益，不惜犧牲創作，甚至是不再創作，很多藝術家為了更好的銷售自己的作品換取巨額財富，開始迎合市場，迎合顧客，將作品流水線化，同樣的畫面復制出幾十成百件，這樣的作品那叫創作，哪有收藏價值。這使得陶藝作品逐步走向市場化、商品化、庸俗化、程式化，完全沒有創新可言，陶藝作品變成了商品，陶藝創作變成了一味地制作、復制，陶藝藝術家變成了工匠、工人，完全扭曲了藝術創作的本質。一件具有創作性的陶藝作品，需要創作者豐富的知識結構、藝術修為、見識閱歷，加上他的生活范圍，交際層次，學術研究等等綜合因素的發揮。有一句名言說：“藝術來源于生活，但高于生活”，的確，藝術創作離不開生活，真正的藝術創作一定是藝術家對生活的體驗和感受的表達，是對自身人格精神和人生態度的體現，是自身文化、思想、觀念、個性等等方面的體現。藝術創作不是簡單的材料上的堆積，更不是簡單的技術上的制作，它是藝術家通過不同的媒介，運用不同的手法，在體驗生活的過程中對生活、現實、社會、人生的感觸，是對思想和精神的提煉和升華。而這種種都需要藝術家自身通過不斷地學習，對生活的細心體驗和感受，對自身人格精神的修養才能達到的。但是隨著陶藝市場化，從事陶瓷藝術創作的人受經濟利益的驅使，使得他們在創作心態上發生了巨大的改變。藝術創作變成了迎合市場，迎合顧客的純粹工藝制作，經濟利益成為了從事陶藝創作者得第一目標。如果陶藝家沒有豐富的文藝知識，對所處社會不理解，對我國優秀的文化認識理解不夠，平時對生活沒有深入、細致的觀察和感受，這都導致了陶藝作品趨于空洞化、表面化、程式化。有很多陶藝家是浮躁的，對泥與火的規律都沒有掌握好，內心糟亂、基本的功力也不扎實，創作狀態浮動不安。藝術交流也不夠，多方面的缺乏，平時只知道一味地抄襲、模仿、制作，缺乏創新。景德鎮現代陶藝整體來說比較繁榮，市場需求量也比較大，宣傳、推廣的力度比較大，這使得大量的人開始從事陶藝創作，大量的資金流入陶藝市場。而在這種繁榮的背后更多的是市場和利益驅使下的表象，大量的作品缺乏創新，缺乏對生活的感受，思想、情感的表達，沒有什么藝術價值。市場的虛高，展覽的眾多使得大量陶藝創作者為了利益創作，為了展覽而創作，藝術水平大都不高。大量的陶藝家受市場的影響，對經濟利益的追逐，使得他們對個人宣傳，對名聲、名利、職稱的追逐樂此不疲，在這種趨勢下大量的所謂“陶藝大師”、“工藝美術大師”猶如雨后春筍般的冒出來，大量陶藝家費盡心思的追求這些個所謂的稱號、虛名，這些個稱號、虛名成為了他們追求更大、更多經濟利益的最大保障，藝術創作、藝術創新反而變得不那么重要了。另外，在陶藝理論的構建方面，景德鎮陶藝乃至整個中國陶藝的理論水平整體不高。雖然近年來在理論方面得到了相應的成果，可是少了平衡。陶藝創作發展很快，日新月異，而在相應的理論方面卻發展緩慢，沒有對陶藝的創作起到創作和審美指導的作用。國內目前的陶瓷理論往往是把研究重點僅僅放在了實物史料的搜集與專題研究上面，缺乏一個整體、宏觀的把握，缺乏一個從文化、美學，乃至哲學方面的思考，陶藝理論顯得蒼白無力，沒有形成一個良性循環。現代陶藝的理論與批評幾乎沒有，陶藝界對于一些基本概念的梳理仍然含糊不清，對一些基本問題的解決仍然不足。現代陶瓷理論界在陶藝批判上可以看到不少文章，可是所看到的文章大多是將陶瓷的學科批評當作陶瓷的歷史評論，還有就是文化批評。缺少對陶瓷藝術理論上的批評。眾多陶瓷雜志，書籍只是簡單的對作品進行介紹了之，卻沒有在理論上進行研究，只有形式，這也造成陶瓷藝術家陶藝理論的嚴重缺乏，怎能創作出具有附加值的作品，使思維模式固定化、程式化，沒有大的進步空間。有些陶藝理論也只是介紹作品的制作工藝，或只是描述作品的便面，這種片面的文章是無法激發人們對陶藝真正熱愛。豐富的陶藝理論應知識，該指導人注重陶藝的關鍵所在，這樣才能讓大家對陶瓷藝術語言的探索和語言的規范形成能有共鳴。我們在原有的基礎上，再把陶瓷藝術不斷推向前進，展現中國人的藝術語言，使作品的語言更簡練概括后再去掉那些粗野、浮躁、嘩眾取寵，以及急功近利的想法。以上種種現狀和存在的問題都是影響景德鎮現代陶藝乃至整個中國現代陶瓷藝術是否能走向世界不斷發展的關鍵點，處理好這些問題，則能推進景德鎮陶瓷藝術的進步與繁榮。

4景德鎮現代陶藝的未來展望

景德鎮作為中國陶瓷之都，他的現狀和未來的發展都非常重要。怎樣推動景德鎮陶瓷藝術的發展，如何發展，將是中國陶瓷藝術能不能走向未來繁榮的重要點，也是景德鎮窯火能否走向下一個一千年的重要所在。首先景德鎮陶瓷藝藝術不但具有傳統的優勢，而且它作為具有悠久的制瓷傳統，燒瓷歷史悠久，已經走過一千多年的制瓷歷史；再次，景德鎮從事陶藝創作的藝術家眾多，人才濟濟，加上有“景德鎮陶瓷大學、景德鎮學院、”等多所高校都設有陶瓷藝術專業，為景德鎮陶瓷事業的發展不斷輸出優秀的人才。總的來說景德鎮不乏優秀的陶藝藝術家。還有景德鎮瓷礦資源豐富，航空、高鐵便通。這些多方面優勢，都使得景德鎮陶瓷藝術有巨大的發展空間。現代陶藝超越純粹的工藝性，回歸陶藝的藝術性、精神性，藝術家通過對不同材料的探索，通過不同的藝術表現手法，去表現個人的思想、情感、個性、觀念等，這將是景德鎮陶陶瓷藝術未來的發展定位。景德鎮未來發展的方向必須在超越實用性、純工藝性的基礎上回歸其作為藝術的藝術性本質。陶瓷藝術作為一門藝術，它就像繪畫一樣，其最重要的不是為人們提供功能性的目的服務，也不是純粹的技術性的展現，它必須得是歷史、文化、精神的體現，人文的關懷，社會的關注，生活的升華，情感的表達,這都需要藝術家自身的努力，需要對生活的體驗，需要藝術家自身文化的修養，人格精神的關注。陶瓷作品不是商品，因為它是藝術家真實情感、人生感悟的體現，它包含了作者豐富的精神世界。景德鎮現代陶藝在回歸其藝術性本質的同時需要重新審視傳統陶藝中的優良傳統，發揚傳統陶藝中對人，對文化的關注，精神價值的體現。通過不同的表現手法，運用不同的藝術語言來體現一個自由的、廣闊的藝術空間。從傳統文化中吸取營養，在弘揚傳統的同時也要超越傳統，藝術創新是其基本精神，保持一顆自我審視、自我批判的態度。這些都是景德鎮現代陶藝未來發展的關鍵，只有做到這些，景德鎮陶藝發展的未來才會永遠繁榮、進步。

5總結

景德鎮作為中國陶瓷之都，也是唯一的瓷都，我們需要捍衛好。他的現狀和未來的發展都非常重要。怎樣推動景德鎮陶瓷藝術的發展，如何發展，將是中國陶瓷藝術能不能走向未來繁榮的重要點，也是景德鎮窯火能否走向下一個一千年的關鍵所在。需要接納八方來客，因為他們能帶來不同的藝術元素，給景德鎮現代陶藝的發展注入新新血液。這樣就能更好的傳承和發展景德鎮優秀的陶瓷文化藝術，也能完善景德鎮陶瓷藝術的多樣性。

參考文獻

[1]道德經[M].萬卷出版公司,老子,2010

[2]設計藝術學十講[M].山東美術出版社,諸葛鎧,2009

[3]藝術與視知覺[M].湖南美術出版社,(美)阿恩海姆(Arnheim,2008

[4]設計之維[M].重慶大學出版社,李硯祖,2007

[5]中國瓷文化[M].時事出版社,鄒麗娜,2007

[6]外國設計藝術經典論著選讀[M].清華大學出版社,李硯祖編著,2006

[7]中國陶瓷綜述[M].山東美術出版社,朱裕平著,2006

[8]現代陶藝研究[M].湖南大學出版社,張堯,2006

[9]平面設計藝術[M].中國人民大學出版社,李硯祖主編,2005

[10]現代陶藝[M].山東美術出版社,薛慧志,耿大海著,2005

作者：趙小龍 單位：山河頌工作室