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作者：翟仲來單位：山東省呂劇院

燈光設(shè)計的工作程序

燈光設(shè)計作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，始終貫穿整個舞臺演出的過程。因此，燈光設(shè)計師必須以劇本為依據(jù)，以導(dǎo)演的總體構(gòu)思為原則，以特定的場景為基礎(chǔ)，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作，設(shè)計出一整套嚴(yán)密的實施方案，這套方案應(yīng)能控制，表現(xiàn)演出中的場景造型，塑造景和人物的形象，渲染演出氣氛，為演出服務(wù)。因此，前期準(zhǔn)備工作一定要細(xì)致，主要包括以下步驟：

（一）充分研究劇本，了解演出內(nèi)容形式和構(gòu)成

仔細(xì)閱讀劇本和搜集與該場演出相關(guān)的資料，初步確定演出風(fēng)格及演出中實施落實的方式及方法，做出劇本分析及創(chuàng)作構(gòu)思，燈光場景的渲染氣氛圖，作為與導(dǎo)演及其他主創(chuàng)人員溝通的依據(jù)。一個戲的演出，其思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的好壞，首先取決與對劇本的內(nèi)容的理解。對劇本的理解應(yīng)從大處著眼小處著手。做案頭工作要通觀全劇，從中找出戲劇沖突，劇作思想和主題，抓住這個戲劇在燈光設(shè)計方面所需要表現(xiàn)的本質(zhì)特點。要做到既重視劇本又不完全局限于劇本。在對劇本進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，從有利于體現(xiàn)劇本思想，塑造人物形象，展現(xiàn)劇作風(fēng)格等方面來做出處理。

（二）與導(dǎo)演的溝通燈光和其它藝術(shù)創(chuàng)作部門一樣不能單獨進(jìn)行，要充分理解導(dǎo)演對一臺演出的構(gòu)思和對燈光、舞美的具體要求。導(dǎo)演是把握全局的總體構(gòu)思者，要調(diào)動

全體創(chuàng)作人員發(fā)揮各個專業(yè)的特長，互補各自的不足，力求把演出搞好。燈光設(shè)計在其中是非常重要的，燈光的總體設(shè)想應(yīng)融于導(dǎo)演的總體構(gòu)思之中，與導(dǎo)演隨時將自己對燈光的創(chuàng)作設(shè)想進(jìn)行溝通和商量。燈光要以導(dǎo)演為中心根據(jù)要求運用各種手法幫助演員塑造人物，加強人物立體感，以達(dá)到突出表演，烘托人物的目的。燈光設(shè)計師的創(chuàng)作構(gòu)想還可能會給導(dǎo)演一些啟發(fā)，使導(dǎo)演總體構(gòu)思產(chǎn)生了新意，對原來的設(shè)想要進(jìn)行修改和補充，會使演出達(dá)到更好的效果。

（三）與舞美設(shè)計師及各主創(chuàng)人員的溝通

由于景與光是相互依賴、相互輝映共同展現(xiàn)給觀眾的可視效果，實際演出畫面中的場景必須借助燈光才能產(chǎn)生最佳的可視藝術(shù)效果，因此燈光設(shè)計師必須吃透舞美設(shè)計的方案，掌握場景的用料、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)及光的反光率，對景物構(gòu)建的位置等了解深透，做到心中有數(shù)，與舞美設(shè)計共同設(shè)計和擬定方案。此外，對演出節(jié)目的風(fēng)格、情調(diào)、氣氛的處理，以及舞臺服裝、化妝、道具的配合也要相互協(xié)作、密切配合、有機聯(lián)系，從而達(dá)到統(tǒng)一的和諧目的。也就是要做到以下幾個步驟：了解舞美設(shè)計圖，搞清楚舞美演出的設(shè)計樣式，分析場景空間特點，討論演出中的實際體現(xiàn)方式。

（四）了解人物造型

人物造型是指服裝、化裝。這兩個方面也是舞臺美術(shù)的重要組成部分。燈光設(shè)計在進(jìn)行實際工作時，一種方式是在研究布景時了解人物造型與景的關(guān)系；另一種方式是在研究表演時了解人物造型。舞臺燈光對人物的照明處理，脫離不了對人物造型的研究，只有這樣，才能更深刻地理解劇中人物。演出照明要有好的效果，就要使光色與人物緊密結(jié)合。但是一臺戲的人物服裝色彩繁多，設(shè)計師要做到的主要就是了解服裝色彩的傾向，特別是主要人物的服裝色彩，再根據(jù)這場戲的劇情、時空關(guān)系、風(fēng)格樣式、氣氛變化等因素進(jìn)行綜合思考來決定燈光的處理變化。

（五）制定切實可行的燈光設(shè)計方案

對于燈光設(shè)計師來講，當(dāng)有演出的燈光設(shè)計任務(wù)時，都會根據(jù)演出的風(fēng)格和形式首先產(chǎn)生一套初步的設(shè)計方案。由于演出有特定因素，所以這些初步方案的產(chǎn)生往往又帶有一定的假設(shè)性，而且還要考慮到演出對燈光專業(yè)投入的總體預(yù)算情況。

燈光設(shè)計的實際體現(xiàn)

裝臺與合成是戲劇創(chuàng)作過程的最后一道工序，各工作部門都匯集劇場參與合成。燈光設(shè)計的構(gòu)思和所作的方案，是否能按照自己的愿望體現(xiàn)出來，這時是最關(guān)鍵的時刻。在此時此刻燈光設(shè)計的思維能否在有限的時間內(nèi)進(jìn)行有效的勞動?能否在復(fù)雜的工作網(wǎng)絡(luò)中有條不紊的運行？能否使長時間思考的設(shè)計方案不致落空？燈光設(shè)計在實際實施時要重視把握住這幾個環(huán)節(jié)：

（一）選位

燈光設(shè)計進(jìn)入劇場應(yīng)首先與舞美設(shè)計、舞臺監(jiān)督或技術(shù)監(jiān)督等負(fù)責(zé)總調(diào)度的人員一起確定邊檐幕的位置，就吊桿使用和分配等與燈光安裝有關(guān)方面進(jìn)行協(xié)調(diào)。關(guān)于舞臺空間的運用，雖然在設(shè)計過程中很多問題都已經(jīng)明確，但也有必要現(xiàn)場確認(rèn)，并使布景、燈光、音響等安裝人員都能明確。

（二）裝燈

總燈位確定后，燈光設(shè)計應(yīng)及時按燈位總圖現(xiàn)場確認(rèn)各燈位的裝燈要求，有些燈安裝位置要嚴(yán)格。在裝燈時要用筆在安裝位置標(biāo)注清楚。設(shè)計者對燈具的質(zhì)量的檢查也是不可忽視的，燈具雖然是按照燈位總圖的燈種、燈數(shù)要求安裝，但是設(shè)計者也要根據(jù)實際的的情況因地制宜、靈活使用，如我們在很多地方的劇場演出時，由于設(shè)備不理想，就要做到能用當(dāng)?shù)氐脑O(shè)備來取代設(shè)計圖上的原定燈具設(shè)備，同時燈光設(shè)計還要重視設(shè)備的合理調(diào)整，保證安裝質(zhì)量，避免返工，也是落實設(shè)計方案不可忽視的問題。

（三）對光

燈一亮，便進(jìn)入對光程序?？帐幨幍奈枧_空間有利于操作的運轉(zhuǎn)，雖然沒有布景、道具，但燈光設(shè)計必須要有演出場景，人物活動的空間概念，像做布光圖時，那一幅幅場景映畫，也應(yīng)在我們對光的過程中重現(xiàn)。燈光變化切場的編入應(yīng)嚴(yán)格按照分場布光圖中的場景變化來完成，應(yīng)做到準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)。

（四）合成

在基本對光后，都會有一次排景對光的程序———將每場景搭好，光在景中先進(jìn)行一次合成。這種工作方法需要有一定的工作時間保證，但在實際上，劇場能給予我們裝臺合成的時間卻很少，因此可能造成我們的工作規(guī)律改變。由于時間關(guān)系，我們不能專門排景對光，而直接與演員、音樂等部門進(jìn)入綜合性合成。能否使合成順利進(jìn)行，首先取決于前期對光質(zhì)量是否準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)。在合成中調(diào)節(jié)燈光氣氛的變化是難免的，但是燈光工作的重點應(yīng)是配合演員表演組織燈光變化。這不僅使每個燈光操作人員都能按照燈光變化程序的規(guī)定各司其職，更重要的是如何做到結(jié)合劇情與演員、音樂、音響效果，情緒節(jié)奏相吻合，使燈光變化由機械的操作而升華到情緒的操縱，這是燈光參與合成的最高任務(wù)。在合成排練過程中，由于燈光變化的難易、設(shè)備的不同，操作人員素質(zhì)的高低以及設(shè)計構(gòu)思的修改，有時可以順利通過，有時又會反復(fù)排練或?qū)艄馓幚磉M(jìn)行切磋斟酌。無論什么情況使排練受阻，我們應(yīng)盡可能地調(diào)整到位，不能草率過場。