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一、對(duì)于藝術(shù)歌曲的勻滿與品質(zhì)的思考

19世紀(jì)的歐洲，伴隨浪漫樂(lè)派的興起一和詩(shī)歌的發(fā)展，產(chǎn)生了一大批不朽的作曲家和藝術(shù)歌曲作品，其中舒伯特使藝術(shù)歌曲取得了可以與弦樂(lè)四重奏、鋼琴音樂(lè)和交響樂(lè)相媲美的地位，開創(chuàng)了歌曲創(chuàng)作的新天地。在其后的近二百年間又有大批作曲家創(chuàng)作了更多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。通過(guò)聆聽和學(xué)習(xí)，再結(jié)合今年我國(guó)這三項(xiàng)賽事，引發(fā)了我對(duì)藝術(shù)歌曲內(nèi)涵與品質(zhì)的思考:①豐富深刻或含蓄內(nèi)在的文學(xué)內(nèi)容;②相對(duì)短小的篇幅;③嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?④考究的技法;⑤精美別致的鋼琴伴奏;⑥鮮明突出的個(gè)性特色;⑦獨(dú)特的美學(xué)追求;⑧高貴典雅的氣質(zhì)以及有節(jié)制的情感抒發(fā)等。因此藝術(shù)歌曲既可區(qū)別于一般意義的抒情歌曲與民歌的淺顯易懂，又區(qū)別于歌劇詠嘆調(diào)那種具有戲劇化矛盾沖突、起伏跌宕的旋律與輝煌的高潮等。從哈爾濱和南京兩個(gè)比賽中獲獎(jiǎng)作品中初見(jiàn)端倪的是:兩個(gè)賽事共四首獲一等獎(jiǎng)的作品在規(guī)模除《山中》是較大型的之外其余均是中小型作品，這就與電視大獎(jiǎng)賽的參賽曲目有了明顯的區(qū)別。回顧近幾屆電視大獎(jiǎng)賽的情況，在肯定其對(duì)繁榮歌曲創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)新人新作與豐富電視熒屏的促進(jìn)作用的同時(shí)，也不應(yīng)回避其對(duì)歌曲創(chuàng)作所帶來(lái)負(fù)面影響:在一首作品中，在規(guī)定的時(shí)問(wèn)內(nèi)，要充分展示演唱者的全部技巧與表現(xiàn)力這樣不切合實(shí)際和過(guò)高的要求。

以至于使歌曲篇幅越寫越大，音域越寫越寬，音調(diào)越寫越高。而這種僅僅以電視大獎(jiǎng)賽作為唯一目的與參照系的歌曲創(chuàng)作無(wú)疑使藝術(shù)歌曲這種體裁本身不堪重負(fù)。而今年在哈爾濱和南京的比賽中，無(wú)論作曲者還是演唱者都難免不受這種慣性的影響，同樣是大中型作品的比例高于中小型作品，特別是歌手選擇參賽作品時(shí)大都選大不選小，或者在歌曲的結(jié)束處無(wú)論是否需要，非要莫名其妙地出現(xiàn)一個(gè)高音才過(guò)癮。這種思維模式也迫使曲作者走上歌曲創(chuàng)作的獨(dú)木橋。在哈爾濱獲新作品一等獎(jiǎng)的高峻作詞、孟衛(wèi)東作曲的《綠色的承諾》和劉志文作詞、王西麟作曲的《春雨》，均恰恰與上述定勢(shì)相反。可以看出，比賽組織者及評(píng)委們對(duì)藝術(shù)歌曲更深層次的理解，扭轉(zhuǎn)乾坤的魄力，以及欲使其健康發(fā)展的良苦用心。這是頗令作曲者與演唱者思考的。

二、對(duì)于藝術(shù)歌曲的音樂(lè)語(yǔ)言與技法的思考

在南京的比賽中，則更多帶有學(xué)院派的特點(diǎn)，具有更多的技巧性和探索性。獲一等獎(jiǎng)的兩首作品中，徐志摩詩(shī)、上海音樂(lè)學(xué)院周揚(yáng)作曲的《山中》屬于較大型作品，作曲技法的運(yùn)用很大膽，無(wú)論調(diào)性、和聲還是鋼琴織體均極具表現(xiàn)力，且旋律優(yōu)美耐人尋味;李白詩(shī)、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院張綺清作曲的《靜夜思》在音色上做了很多文章，男中音獨(dú)唱運(yùn)用了假聲、真聲和朗誦三種音色，再加上簫和鋼琴，構(gòu)成了一幅多彩的中國(guó)畫。在作曲技法上則以全音階與雙調(diào)性為主要素材并與五聲風(fēng)格相結(jié)合從而形成特色。對(duì)歌詞內(nèi)涵的深刻發(fā)掘和獨(dú)特解釋也有所突破而達(dá)到很高的水平，確實(shí)令人耳目一新。只是用簫演奏全音階的旋律有些力不從心而有些遺憾。

這兩個(gè)比賽中獲二等獎(jiǎng)的作品，有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是規(guī)模大都大于獲一等獎(jiǎng)的作品，這是一個(gè)十分獨(dú)特的現(xiàn)象。如哈爾濱比賽獲二等獎(jiǎng)的四首作品分別是邵永強(qiáng)詞、杜濱作曲的<走進(jìn)敦煌》具有鮮明的地方風(fēng)格，特別是交替大小調(diào)式的運(yùn)用，表現(xiàn)了色彩斑斕的西域古道昔陽(yáng)的豐采;樊孝斌詞、劉聰作曲的《鳥兒在風(fēng)中歌唱》具有戲劇性沖突，通過(guò)鳥兒在風(fēng)中悲涼的呼號(hào)與哀怨的嘆息，表現(xiàn)了保護(hù)動(dòng)物就是保護(hù)人類自己的主題。林朗詞、張玉晶作曲的<我的月亮》從不同側(cè)面對(duì)人類美好生活和幸福的愛(ài)情進(jìn)行了由衷的歌唱;屈源詞、印青作曲的《西部放歌》則是在西部開發(fā)的大潮中涌現(xiàn)出來(lái)的新作，氣勢(shì)如虹，催人奮進(jìn)。這些都是較大型的作品，都具有參加電視大獎(jiǎng)賽的規(guī)模與程度，像《西部放歌》已經(jīng)參加了第九屆全國(guó)電視大獎(jiǎng)賽。但這些作品的寫作技法均是在相對(duì)傳統(tǒng)的范圍之內(nèi)尋求創(chuàng)新與發(fā)展的。

南京比賽獲二等獎(jiǎng)的四首作品分別是嚴(yán)倩虹詞、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院王寧作曲的《對(duì)岸》，表現(xiàn)了對(duì)崇高理想的憧憬與追求，在遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望、熱切企盼與不懈追求中展開樂(lè)思，調(diào)性的變化與和聲的色彩使作品獲得了內(nèi)在的張力;林朗詞、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院劉聰作曲的《請(qǐng)不要說(shuō)》是一首深情而含蓄的愛(ài)情歌曲，創(chuàng)造了一種無(wú)言的意境。以同一主題開始，隨著音樂(lè)的展開而走向三個(gè)不同的調(diào)性，主要運(yùn)用和聲色彩的變化與鋼琴的造型藝術(shù)共同表現(xiàn)歌曲內(nèi)容;解聘如詞、南京藝術(shù)學(xué)院王建元、蘇青作曲的《飄雪了》是二等獎(jiǎng)中最小規(guī)模的作品，較有意境，旋律具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)，親切甜美，平易近人，只是前奏的鋼琴織體對(duì)飄雪了的“飄”的描繪略顯單薄而略顯美中不足;部大為詞、星海音樂(lè)學(xué)院陳述劉作曲的《草原上的鄒烏蘭娜》是整個(gè)比賽中絕無(wú)僅有的小快板，鮮明生動(dòng)，精巧別致。由于在單一調(diào)性中融合了五聲風(fēng)格音樂(lè)語(yǔ)言而在本次參賽作品中獨(dú)樹一幟。因此，應(yīng)該說(shuō)技法本身并無(wú)優(yōu)劣之分，關(guān)鍵在于運(yùn)用的水平與能力。但從上述兩個(gè)比賽作品的總體情況看，參加南京比賽的作品相對(duì)更講究技法的創(chuàng)新與精巧，這與藝術(shù)院校集教學(xué)、科研、創(chuàng)作、藝術(shù)實(shí)踐相結(jié)合關(guān)系密切。而哈爾濱的比賽則更多的是直接面對(duì)觀眾，與當(dāng)前的社會(huì)音樂(lè)時(shí)尚更為接近。這體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的不同理解與美學(xué)追求。而將兩個(gè)賽事的不同特點(diǎn)互補(bǔ)，對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作而言，應(yīng)是大有裨益的。

三、對(duì)于藝術(shù)歇曲的詞、曲、翻琴伴奏的思考

一首完整的藝術(shù)歌曲必須由歌詞、旋律和鋼琴伴奏三部分組成。今年在哈爾濱和南京的比賽同時(shí)又較全面地反映了當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的現(xiàn)狀。從歌詞筆面看，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作所需要的歌詞無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都滯后于音樂(lè)創(chuàng)作的需要。這就首先對(duì)適合進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作需要的歌詞提出了要求，也是藝術(shù)歌曲年暴露出的一個(gè)突出的問(wèn)題。藝術(shù)歌曲的發(fā)展離不開詩(shī)歌與歌詞的發(fā)展，舒伯特與德國(guó)的歌德、德彪西與法國(guó)的馬拉美、穆索爾斯基與俄國(guó)的普希金等這些作曲大師與文學(xué)巨匠之間均有著特殊的關(guān)系。而我國(guó)三十年代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的繁榮也是與當(dāng)時(shí)新詩(shī)的發(fā)展同步。南京比賽就有一個(gè)令詞人多少有些尷尬的事實(shí)，獲一等獎(jiǎng)的兩首作品的歌詞一首是三十年代詩(shī)人徐志摩的詩(shī)，另一首則是唐代李白的詩(shī)。這說(shuō)明藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的繁榮不僅需要更多詩(shī)人的參與，更要賦予歌詞以詩(shī)的品質(zhì)與內(nèi)涵。

旋律的創(chuàng)作是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的關(guān)鍵和靈魂，這一點(diǎn)毫無(wú)疑義。旋律的創(chuàng)作更多體現(xiàn)的是作曲家的靈感與智慧，以及對(duì)歌詞獨(dú)特的理解方式與表達(dá)方式。這其中既有與生俱來(lái)的內(nèi)在潛質(zhì)，更有多方面的作曲技術(shù)水平，音樂(lè)文化修養(yǎng)，以及豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等。目前急需做的工作是要超越現(xiàn)有旋法與結(jié)構(gòu)套路的參照系，不能僅僅以歌詞語(yǔ)音做為旋律創(chuàng)作唯一模式，要使旋律與歌詞巧妙結(jié)合的同時(shí)，充分發(fā)揮音樂(lè)特有的表現(xiàn)作用。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的重要組成部分，它不僅可以與旋律一起完整表達(dá)音樂(lè)的全部，更可以以小見(jiàn)大，體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)新意識(shí)、技術(shù)水平與功力。從哈爾濱和南京的兩個(gè)比賽的總體水平上看，南京比賽中的鋼琴伴奏寫作水平普遍高于哈爾濱比賽，但兩個(gè)賽事中的佼佼者確不分高下。這在一定程度上反映了我國(guó)目前藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏寫作的整體水平。另外還有一些應(yīng)引起注意的現(xiàn)象是:藝術(shù)歌曲的伴奏中不應(yīng)使用即興伴奏語(yǔ)言與套路;藝術(shù)歌曲的伴奏是整個(gè)作品的有機(jī)組成部分，應(yīng)由曲作者自己完成。別卜，還應(yīng)對(duì)鋼琴伴奏的地位與創(chuàng)造性勞動(dòng)給予重視。應(yīng)設(shè)立鋼琴伴奏獎(jiǎng)，以鼓勵(lì)其投入并獻(xiàn)身于藝術(shù)歌曲事業(yè);還應(yīng)設(shè)立專職的鋼琴伴奏，以解決個(gè)人參賽的實(shí)際問(wèn)題，這樣既可減少經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，又可以提高比賽質(zhì)量。

四、對(duì)于三大賽事的作用友相互吳系的思考

今年的三大賽事不僅繁榮和促進(jìn)了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，還提供了更多的展示新作的機(jī)會(huì)，為不同類型的聲樂(lè)作品找到了相應(yīng)的舞臺(tái)，形成了互補(bǔ)關(guān)系。更重要的是使藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有了一個(gè)良性循環(huán)的創(chuàng)作空間，回歸了其本來(lái)面目與功能。從電視大獎(jiǎng)賽的現(xiàn)狀看，越來(lái)越朝專門的歌手比賽的方向發(fā)展，特別是從本屆比賽開始取消了必須演唱新作品的限制后，有更多的參賽者放棄了新作品的加分，而選擇別人唱過(guò)的作品參賽。特別是美聲唱法的比賽中，歌手們輕車熟路地演唱外國(guó)歌劇詠嘆調(diào)，既可以提高比賽成績(jī)，又可以使評(píng)委們了解歌手的實(shí)力。這比演唱自已不熟、評(píng)委不熟、觀眾不熟的新作品，是具有事半功倍之功效的。本屆大獎(jiǎng)賽中獲專業(yè)與業(yè)余組美聲唱法的金獎(jiǎng)得主就雙雙得益于此。與此同時(shí)每?jī)赡暌粚玫亍肮枮I之夏”音樂(lè)會(huì)上的全國(guó)藝術(shù)歌曲比賽，就成了作曲家們一爭(zhēng)高下，一展身手的主戰(zhàn)場(chǎng)。因?yàn)樗男伦髌窋?shù)量幾倍于電視大獎(jiǎng)賽，雖然媒體的宣傳力度與影響還不及電視，但規(guī)格高、規(guī)模大，又不完全受單位、名額、技法、歌手、伴奏等的限制，可以自由優(yōu)化組合，決賽可演唱三首作品，因此具有更廣泛的可比性、代表性和權(quán)威性。與以上兩個(gè)賽事并列的是全國(guó)藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽—今年首次舉辦的賽事。而創(chuàng)作比賽無(wú)疑主要是作曲家的天地。但參加這個(gè)比賽的作品首選要通過(guò)參賽院校的層層選拔，殺出重圍已實(shí)屬不易，如再在全國(guó)比賽中獲得好名次則更提高了作品的含金量。可見(jiàn)，電視大獎(jiǎng)賽主要是歌手的比賽;藝術(shù)院校的比賽主要是作品的比賽;哈爾濱的比賽則是歌手與作品的雙重比賽。由此形成了三大賽事的格局與特色。其中能夠有全國(guó)眾多詞曲作者與歌手廣泛參與的哈爾濱賽場(chǎng)無(wú)疑將成為眾矢之的。

五、對(duì)我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的礴幸喃思考

通過(guò)一系列的比賽與觀摩，使我收獲頗豐，受益匪淺。這些賽事為從事藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與表演的音樂(lè)工作者提供了舞臺(tái)，特別是哈爾濱的65首和南京的41首總共105首經(jīng)過(guò)選拔的新作品，對(duì)了解近年來(lái)我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的概貌，提供了不可多得的考察與學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，對(duì)藝術(shù)歌曲有了更新、更明確的認(rèn)識(shí)。通過(guò)上述對(duì)今年藝術(shù)歌曲比賽情況的綜合以及部分獲獎(jiǎng)作品的簡(jiǎn)略分析，談?wù)剬?duì)我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作前景的思考、展望與認(rèn)識(shí):①加強(qiáng)作品的文化含量，使藝術(shù)歌曲的文化與文學(xué)品質(zhì)得到提高;②加強(qiáng)作品的技術(shù)含量，用更新更獨(dú)特的手段去創(chuàng)作音樂(lè)形象;③加強(qiáng)作品藝術(shù)含量，注意詞、曲、伴奏的有機(jī)結(jié)合與音樂(lè)形象的塑造;④加強(qiáng)美學(xué)追求及個(gè)性與創(chuàng)新，在創(chuàng)作思想上要有主見(jiàn);⑤縮小規(guī)模增加容量，在有限的空間展現(xiàn)豐富的內(nèi)容;⑥提倡小而精，要有精品意識(shí)，在提高藝術(shù)歌曲質(zhì)量上下功夫;⑦提倡雅俗共賞，既要面向未來(lái)又要面向觀眾，擔(dān)負(fù)起藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任;⑧將現(xiàn)代技法與民族風(fēng)格相結(jié)合是一條具有前途的可行之路。