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［摘要］網絡文學的快速崛起，改變了中國文學的發展格局，也對傳統的文學研究產生了深遠的影響。這種影響主要表現為，網絡文學的“巨存在”為文學研究提供了新的對象；網絡文學的觀念轉型為文學研究增設了新的理論命題；而網絡文學的技術規制則開啟了臨場互動式的文學研究方法和大數據分析的學術范式。

［關鍵詞］網絡文學；文學研究；集群式創作；互動式批評；大數據分析

網絡文學的爆發式增長，不僅以巨大的作品體量和不可小覷的影響力，改寫了中國文壇的總體格局，還為文學研究提供了新的對象，提出了許多不一樣的理論和實踐問題，給未來的文學研究范式和研究方法更新帶來了可能。文學研究要適應新時代的文學發展，獲得回應現實的能力，就有必要弄清楚網絡文學這一新興文學類型的崛起給文學研究帶來了什么，又影響了什么。

一、網絡文學的“巨存在”為文學研究提供了新的對象

一個時代有一個時代的文學，一個時代也會有一個時代的文學研究，而一個時代的文學研究不可脫離那個時代的文學而存在。自打20世紀90年代網絡文學以規模化生產挺進我國文壇，短短20余年間，便以龐大的創作群體、浩瀚的作品存量和數以億計的讀者，成為文學研究繞不過去的歷史性存在。據統計，截至2017年12月，我國上網人數已達7.72億，其中網絡文學用戶規模達3.78億，占網民總體的48.9%；手機網絡文學用戶為3.44億，占手機網民的45.6%[1]。另據45家重點文學網站2017年底的數據統計，各網站原創作品總量高達1646.7萬種，其中簽約作品達132.7萬種，僅2017年就新增原創作品233.6萬種，年新增簽約作品22萬種。并且，網絡文學作品作為內容提供者，直接影響了我國的大眾泛娛樂文化市場。這些年來，由網絡原創小說下載出版的紙質圖書6942部，改編的電影1195部，改編的電視劇1232部，改編的游戲605部，改編的動漫712部[2]。如此巨大的文學存在，已經給傳統的文學研究提供了新的對象，提出了新的文學問題，并且讓網絡文學研究成為中國文學研究的組成部分和重要使命。我們看到，由網絡與文學“聯姻”啟動的“文學場”的位移，已經打破了原有的文壇平衡，形成了一個“傾斜的文學場”。20年來網絡文學的“馬鞍形”上揚態勢[3]①，使中國文學從“三分天下”———以純文學期刊為代表的精英文學、以圖書出版為代表的市場化文學和草根崛起、“野蠻生長”的網絡文學，走向“一家獨大”———網絡文學已經以恒河沙數般的作品存量和廣泛的閱讀受眾，快速發展成為當代文學的一個“巨存在”，其發展規模和文化影響力已使它成長為一種“現象級”的文學類型，并瞬間切換出當今文學研究位面的場域轉移、邊界拓展和視野更新，為當代文學研究提供了新的理論資源，大大拓寬了學術視野。此時，傳統的文論研究依然有效，但文學家族的“添丁加口”并后來居上，無疑將呼喚更多的人去直面今日新的文學現實，厘清新的理論資源，把握新的更豐富的研究對象，以“接地氣”的研究增強文藝理論的創新活力。我們看到，由媒介革命帶來的數字化文學轉型不斷以新的文學現實吸引人們的目光。譬如，從創作環境看，網絡文學要面對的語境不僅有現實世界中的人與社會、人與自然、人與人的審美關系，而且還有人性化的虛擬空間，包括智能生物、高級機器人等由高科技創造的新型生物；文學創作主體不僅是由社會分工決定身份的作家（），還包括超越日常身份而在“賽博空間”里相互交往的網民；文學載體將不再是千百年來置身于木牘、竹簡、布帛、紙張等相互分割的硬載體的“文本”，而是網絡上彼此融通、聲情并茂、隨緣演化的“比特”式超文本或超媒體；文學生成的主要方式將不再是目標明確的有意想象，而可能是隨機性和計劃性的新的結合；文學所奉獻的對象將不再是從事儀式性、膜拜性靜觀與諦聽的讀者或聽眾，而是積極參與、恣心漫游的用戶；文學內容的來源也將不限于獨立于文學活動并先于文學活動而存在的“客觀生活”，而是和創作內容融為一體、主客觀不可分割的“數字化生存”[4]。這些在過去不曾出現的現象，均成為網絡時代文學研究需要面對和回應的對象。如果說網絡文學是今日中國文學的一部分，那么，直面這些研究對象就應該是文學研究者不可回避的責任，文學研究者有責任將其融入自己的文學研究范圍，使其成為文學研究的重要內容。

二、網絡文學觀念轉型為文學研究增設了新的理論命題

網絡時代的文學研究必須面對并回應網絡時代的文學現象和文學問題，而網絡文學就是網絡時代最具標志性的文學現象和最突出的文學問題。顯而易見，網絡文學依然是文學，也應該是文學，但網絡文學又是不一樣的文學。領域不同，對象不同，所涉及的理論觀念和問題就會有所不同。比如，面對網絡文學的新現實，文學研究的思維觸須需要探尋這樣一些新命題：網絡作家與讀者的“線上互動”對創作過程和結果的影響究竟有多大？網絡大神的“成神之路”，即由“”成長為“作家”的可能性與必然性是否有規律可循？網絡文學的生產方式（如類型小說的“續更”式創作等）對文學品相、文學功能、文學消費有何影響？網絡文學從傳統的“以作家為中心”走向“以讀者為中心”的演變機理何在，又將引起文學生產方式怎樣的變化？網絡創作中普遍存在的“金手指”、“瑪麗蘇”、“二次元”、“爽點代入”等，其產生的原因何在，對文學審美的意義是什么？文學創作從傳統的前喻式“把關人”向網絡時代后喻式作品效果的市場驗證轉換，它帶來了哪些文學觀念的改變？還有，網絡文學從早期的“草根生長”到后來的商業模式和“數據為王”，再到隨后的“IP熱”，陸續被主流文化和娛樂市場雙重接納，以及新近開始出現的“策劃人”制度，實現集群式協同創作，即一個作品的創作從創意發起，到大綱確認、內容構成、IP孵化、商務合作立項、劇本創作、后期制作等，均圍繞策劃人來布局和展開，由策劃人操盤，產生這些變化的根源在哪里，其對傳統的文學創作范式帶來哪些挑戰，前景如何？等等。尤其重要的是，對文學研究而言，網絡文學絕不僅僅是在“文學”前加了“網絡”二字那么簡單，即不只是改變了文學的媒介和載體，它還改變了更多更深層次的東西，乃至文學的邏輯本原性問題。我們看到，網絡文學的崛起讓一系列傳統的研究命題悄然發生了新的變化。例如，“文學是什么”———在網絡文學看來，它是虛擬世界的自由表征；“文學寫什么”———網絡寫作是數字化生存的本真敘事；“文學由誰寫”———網絡創作主體不僅是傳統意義上的作家，還有網民參與和網站編輯介入；“文學怎么寫”———以比特敘事的技術文本實現電子代碼的形上學；還有，“文學干什么”———自娛以娛人的功能轉換成為虛擬世界創作的“波普”情結。在這些邏輯原點轉型的過程中，媒介的力量已不僅僅是“媒介”，它還是文學的存在方式和藝術的本體；不僅是新文學的載體和工具，還是它的活力之源與“生產車間”。不僅如此，就在媒介變遷和觀念嬗變的同時，網絡文學還在傳統的“作家-作品-讀者”的基本流程上增加了“網站管理”和“產業經營”的新維度，這一維度能對文學生產和傳播形成強大的干預性。由此可見，網絡時代的文學生態已經發生了巨大而深刻的改變，網絡文學所蘊含的眾多文學觀念和理論命題大大拓展了傳統文學研究的邊界，豐富了文學研究的學術視域，為文學研究開啟了新的思維空間。究其實質而言，無論是傳統文學研究還是網絡文學研究都是文學研究，它們要面對的都是整個文壇，要研究和回應的是全部文學問題。持論有先后，學術無禁區，研究傳統文學抑或研究網絡文學，區別只在于對象、問題和特點的不同，或使用的方法可能有異，而并非“研究”本身有什么不同。正因為這樣，才需要文學研究者了解和適應不斷變化的文學現實，探討新出現的文學問題，讓文學研究的鋒芒成為抵達和解答文學新問題的利器。當下的網絡文學正處于從“規模擴張”走向“品質提升”的歷史拐點，尤其需要文學研究的深度介入，關注一系列亟待回答的熱點和焦點問題，并把這些問題納入文學研究的范圍。如數字化時代文學轉型的必然性、可能性及其歷史合法性確證；網絡文學與中外文學傳統的傳承與博弈關系；網絡寫作對文學詩性的技術祛魅與藝術返魅的實現路徑；網絡性表意體制轉換之于文學意義生成的邏輯依存關系；新媒介話語的審美規制與作品文學性建構的適配性張力；賽博空間的虛擬真實與文學價值的生成方式；網絡語境下商業化寫作對文學發展的積極影響與消極掣肘；網絡時代文學的評價體系與批評標準有何變化又如何建構；網絡文學“IP熱”與泛娛樂產品的精品化；政府引導、民間發力與網絡文學的主流化和新格局；打擊盜版、凈化網絡與網絡時代文學生態的優化；“劍網”、“凈網”行動和版權保護對網絡文學的影響……應該說，這些命題首先是文學問題，然后才是網絡文學問題，不管是網絡文學研究者還是傳統的文學研究者，都有必要把它們納入自己的研究論域，因為對它們的辨析與探索，既是網絡文學研究的理論成果，更是我們這個時代文學研究的學術收獲。

三、網絡文學的技術規制開啟了新的研究方法和學術范式

網絡文學對文學研究的影響除提供新的研究對象和創設出一系列理論問題外，在研究方法和學術范式上體現得最為充分。這集中體現在兩個方面，一是臨場性即時互動的研究方法，二是大數據分析的學術范式建構。先說前者。網絡的“技術平權”和網絡文學創作的“平視審美”和“瀆圣思維”，一面推動著從“字思維”（點橫撇捺的紙筆書寫）到“詞思維”（鼠標鍵盤的運字如飛）再到“圖思維”（視頻、音頻加文字的超文本）的作品形態轉型，一面用大眾審美、市場認同的基本尺度確立起“讀者中心”價值依歸，把創作者、欣賞者、研究者拉回到同一個傳播平臺，創造了線上互動、即時臨場的文學交流方式，于是便形成了以前不曾有過的以“線上評論”為特征的臨場評說的研究方法。傳統的文學研究通常是做延時性的“離場”研究，我們的古典文學、現代文學研究都是這樣進行的，即使是研究紙介的當代文學，也都是在作品發表（出版）以后，經由發行和閱讀環節才能實施。網絡文學則不然，互聯網技術“我在線，我文學”的特點，可以讓作者、讀者和理論批評者（此時也屬讀者）同時在場，便捷地實現即時性互動交流。網絡文學“網絡性”的最大特點是線上交流，作家與讀者、讀者與讀者的網絡互動是網絡文學生產最生動的部分，要想“接地氣”地研究網絡文學，最好是化身網民粉絲上網點贊或“拍磚”，這是網絡文學理論批評的特點，也是它給當下文學理論研究提供的新鮮經驗。特別是類型化小說興起以后，“線上互動”已經成為網絡文學的生產方式和存在方式。從本來形態的意義上說，網絡文學是一種“超文本”，作品的“書評區”有著通向眾多網民、抵達不同路徑的鏈接，一些熱門小說還會有粉絲為其建立“百度貼吧”，設置專門論壇，任何人均可以在這里與作者溝通，或與其他網友交流，可以即興發言，上傳長評或短論，對作品評頭論足，可以投票和打賞，用行動表達自己的態度，以“粉絲群”或“情感共同體”來達成網絡文學生產與傳播的“部落化”臨場互動模式；并且，“只有在重新‘部落化’或‘圈子化’的意義上，我們才能真正理解‘粉絲文化’那樣一種‘情感共同體’模式，這不但是一種文學生產模式，也是一種文學生活模式”[5]129。對于文學研究來說，這種即時互動、臨場評說的意義在于，它可以最大限度地貼近作品的創作過程和作者的創作狀態，對閱讀作品的真實感受及時做出有針對性的表達，讓文學的臨場研究成為破解作家作品及文學現象的一把鎖鑰，增強文學研究的現實性和有效性。

我們在線閱讀《贅婿》（憤怒的香蕉）、《雪鷹領主》（我吃西紅柿）、《戰神之王》（叢林狼）等小說時，便能常常感受到作者與讀者即時互動交流對創作過程的影響。筆者在幾年前就曾倡導網絡文學研究應該“從上網開始，從閱讀出發”，期待“網絡學人切入現場，明察深思，做一個網絡文學的‘局內人’‘內行控’，這樣才有可能贏得對它有效言說的話語權，才不致于使自己的理論批評成為隔岸觀火、隔靴搔癢或隔空取物之論”[6]。這種“在線式”研究方法可能更適合于網絡文學的理論批評，但在方法論上，它對傳統的文學研究并非沒有普遍性意義。因為，從發展趨勢看，網絡傳媒發展的不可逆性及其對文學存在方式的強大整合力，必將使未來的文學發展逐步消弭網絡文學與傳統文學的界限，所有的原創文學都將通過數字化的網絡終端來，那時候，在線研究、入場站位、臨場評說就將成為一種普遍有效的文學研究方法。再說大數據分析的學術范式。伴隨信息科技革命誕生的大數據技術，其功能在于對海量的數據規模、快速的數據流轉、多樣的數據類型進行數據處理，通過精確的量化分析去辨識和把握對象的內容、特征、品質和價值。在網絡文學研究領域，“數據庫”資料積淀方式、“大數據”的分析路徑和“云計算”的信息處理已經得到廣泛使用。例如，將其用于文學網站的后臺管理，可以便捷地了解和掌握作家作品的市場接受度和社會評價；用于作品的影響力評價，可以把握作品流量和閱讀付費率，其中，作品流量通過點擊、收藏、榜單等知名度、曝光度來呈現，閱讀付費則通過銷量、訂閱數、打賞數等粉絲行為來體現。把大數據用于作家評價，可以從作品的點擊數、收藏數、首發平臺評論數、正版小說付費用戶數和作品傳播廣度等方面獲得數據統計，然后綜合考慮作家的微信關注度、百度搜索指數、媒體曝光量、貼吧人氣、個人成就、所獲獎項和榮譽稱號等等來得出相應的結論，我們所熟悉的文學作品“豆瓣評分”就是基于閱讀受眾大數據的客觀統計而得到的量化結論。現在，大數據的研究方法也已被廣泛應用于傳統的文學研究領域。例如，2011年，美國學者莫萊蒂（FrancoMoretti）和喬克思（MatthewJockers）在斯坦福創立的“文學實驗室”，就曾研發用電腦算法對文學書籍進行分析，并以此來解讀莎士比亞的《哈姆萊特》。

后來，又陸續出現文字云（wordclouds）方法，即一種將文字文本視像化的文本分析方法，可以通過數字程序分析器來突顯文本特殊屬性，據此可以對文學作品的民族性風格等進行鑒定與批評；型符比（Type-TokenRatio）方法，即分析文學文本的“獨特文字”與其“全部文字”相比后的比值，以比值的大小考察文學文本語詞的豐富性與否，據此可以評判文本中人物情感心理豐富與否及其變化程度等。此外，還有谷歌圖書語言分析器（GoogleBooksNgramViewer）方法、文本關系分析器（Correlator）方法等，也都被文學研究者用于作品研究。在我國，大數據、云計算與文學數據庫建設正同步展開，并已在古代文學研究中大顯身手，如在數據采集、數據檢索方面建成了《文淵閣四庫全書電子版》、《四部叢刊電子版》、《中國基本古籍庫》等。采用數據分析方式研發的“《全宋詩》分析系統”被認為是這一領域的標志性成果。在作品研究領域，對結構化文本和非結構化文本的分析被認為是大數據分析的發展方向。例如，對結構化文本的數據分析，可以進行詩詞韻律等外部體式分析、詩歌用語與題材研究，以及從字句、用典、意象、意境等角度實現文體互動和言說模式的提取等；非結構化文本的數據挖掘主要用于文獻輯佚、數據挖掘與GIS（GeographicInformationSystem，即地理信息系統）相結合，以及大數據視野下的文史哲融通的人文性分析等[7]。大數據技術是信息化時代學、研、產相結合的必然產物，網絡文學研究得其先聲，并且對整個文學研究都產生了示范和引領效應。作為一種普適性的文學研究方法，大數據之于文學研究還需要在作品量化分析和形態把握的基礎上，找到其對于文學價值、文學意義、文學審美等方面的適恰性和歷史有效性，這樣才有可能使它從一種研究“方法”提升為更具理論價值的文學研究“范式”，從技術層面的認知走向價值層面的攝取與評判，從文學研究的工具中獲得文學人文性品格的豁然敞開，讓數字化文學研究成為文學研究的利器，實現數字文學研究的人文意義創造。

[參考文獻]

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[2]國家新聞出版廣電總局副局長張宏森在2017年優秀網絡文學原創作品儀式上的講話[EB/OL].

[3]歐陽友權.中國網絡文學二十年[J].創作與評論，2018，（1）.

[4]黃鳴奮.信息科技與藝術變革[N].文藝報，2000-04-13.

[5]邵燕君.網絡時代的文學引渡[M].桂林：廣西師范大學出版社，2015.

[6]歐陽友權.網絡文學研究基點及其語境選擇[J].河北學刊，2015，（4）.

[7]劉京臣.大數據時代的古典文學研究———以數據分析、數據挖掘與圖像檢索為中心[J].文學遺產，2015，（3）.

作者：歐陽友權 單位：安徽大學