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在使用綜合性的表現(xiàn)技法及多元的漆媒材時(shí)，它的工藝性特性呈現(xiàn)得非常突出，使漆畫的學(xué)術(shù)定位變得模糊。由此，對這一畫種學(xué)術(shù)定位產(chǎn)生相應(yīng)的矛盾，人們常常會提出這樣的疑問——漆畫是工藝美術(shù)品還是繪畫？細(xì)想起來，主要原因是長期以來漆畫的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)一直在漆工藝的范疇里。特別是它的技術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)是沿用傳統(tǒng)漆藝標(biāo)準(zhǔn)來衡量的。因此，在多數(shù)的漆畫家作品中，漆畫家的興趣點(diǎn)在追求作品工藝細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上，任何一個(gè)畫種不會像漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言這樣雜亂，漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)，如果仍習(xí)慣性地依靠漆工藝語言去發(fā)展的話，它的發(fā)展前景是不會樂觀的。

我個(gè)人認(rèn)為，對傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)語言的學(xué)習(xí)要保持清醒的頭腦。先要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)、研究及掌握。特別是藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律性的部分。另外要在掌握傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)語言基礎(chǔ)上結(jié)合繪畫的基本規(guī)律及審美原則，對傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)語言進(jìn)行梳理、提煉、篩選，尋找新的表現(xiàn)方式，特別是在漆畫藝術(shù)的圖式及與之相匹配的技術(shù)的完善方面下功夫。我想這需要作者具備一定的專業(yè)敏感度及綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。從單純的對工藝技術(shù)的興趣轉(zhuǎn)向系統(tǒng)化的對漆畫藝術(shù)形式及語言表現(xiàn)方式的研究上。這種自覺的行為對漆畫藝術(shù)的發(fā)展會起到積極作用。我不否認(rèn)傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)語言對漆畫藝術(shù)的價(jià)值作用，我所主張?zhí)岢氖窃谡宫F(xiàn)漆藝術(shù)魅力的同時(shí)，尋找適合漆畫的繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方式，更深入思考漆畫藝術(shù)的本體語言。

傳統(tǒng)的漆藝語言的裝飾性特征抹殺了繪畫藝術(shù)個(gè)性的表現(xiàn)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的漆藝語言系統(tǒng)性過強(qiáng)，共性的特征明顯。例如蛋殼的鑲嵌、變涂技法等，它們有非常共性漆工藝性的特點(diǎn)，沒有藝術(shù)家的個(gè)人語言面貌。在其它繪畫門類，特別強(qiáng)調(diào)的是作品的形式語言及藝術(shù)家個(gè)性藝術(shù)處理。如齊白石的水墨畫與潘天壽的水墨畫，同樣的題材，但構(gòu)圖、造型的藝術(shù)處理及筆墨所產(chǎn)生的特殊效果，都有較為突出的個(gè)人面貌。哪怕不看作品的全貌，只看一幅畫的局部，就能知道這幅畫出自哪位畫家之手筆。而傳統(tǒng)漆畫更多的是靠漆藝共性的語言視覺效果說話。并且漆畫家形成了一些“套路”。如看見冬天的白雪，一定會想到用蛋殼表現(xiàn)，江南水鄉(xiāng)的白墻自然的與蛋殼的白產(chǎn)生聯(lián)想。這種習(xí)慣性的概念的程式化思維創(chuàng)作方式，阻礙了漆畫藝術(shù)的發(fā)展。

中國漆畫藝術(shù)的造型手段與技術(shù)，值得大家進(jìn)一步思考。很多作者的創(chuàng)作過分依賴數(shù)字圖像技術(shù)，利用電腦軟件進(jìn)行構(gòu)圖及形象的處理，也帶來一定的問題。這種創(chuàng)作方式，短期內(nèi)見效快，容易利用工程放大圖技術(shù)處理造型。但缺失的是手繪所帶來的靈動的藝術(shù)視覺形象。把漆畫變成簡單概念化的處理?！爱嫺裉羁铡钡淖鳟嫹绞?，其后果降低了對繪畫藝術(shù)精神內(nèi)涵的追求。

未來的中國漆畫藝術(shù)，既要在“漆”上下功夫。更重要的是在繪畫上下功夫。漆畫是新興的藝術(shù)門類。它的魅力在于它需要更多的藝術(shù)思考去充實(shí)，它仍有許多未知的領(lǐng)域需要漆畫家們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。在表現(xiàn)方式上有許多空白需要眾多的漆畫家努力去填補(bǔ)。漆畫藝術(shù)家要在兩方面下功夫。要對什么是漆畫藝術(shù)語言有清醒的認(rèn)識。特別是對漆性、漆畫的繪畫肌理，尋找適應(yīng)漆媒材的表現(xiàn)方式，從作品的審美視覺效果上，凸顯漆畫的藝術(shù)魅力。漆畫藝術(shù)的視覺表現(xiàn)，除了作品的題材、內(nèi)容，更重要的就是繪畫語言。肌理是漆畫作品很重要的部分，肌理是與作品材料及繪畫工具有直接關(guān)系。在人的作用下有什么樣的工具及材料，就會產(chǎn)生什么樣的肌理。在漆畫作品中，人造肌理和自然材料肌理相互融合。如果簡單的只有自然的肌理（共性的漆工藝髹飾語言），顯然在作品中視覺的感染力是不夠的。漆畫的肌理應(yīng)是作品中繪畫語言很重要的環(huán)節(jié)。正像其它繪畫作品中，肌理與材料、作者藝術(shù)個(gè)性有著最親密關(guān)系。漆畫藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中可以大膽嘗試，從復(fù)雜的工藝性表現(xiàn)中解脫出來。在作品中追求更高的繪畫藝術(shù)境界的表現(xiàn)。（本文作者：程向君單位：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）