本站小編為你精心準(zhǔn)備了普契尼歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)參考范文，愿這些范文能點(diǎn)燃您思維的火花，激發(fā)您的寫(xiě)作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

一、選材嚴(yán)謹(jǐn),貼近社會(huì)生活

普契尼認(rèn)為要想寫(xiě)好歌劇必須先有好的腳本,而腳本的好壞則決定于劇情。根據(jù)這個(gè)原則,有時(shí)他親自參與腳本的編寫(xiě)工作。19世紀(jì)末,受意大利真實(shí)主義的文學(xué)影響,包括普契尼在內(nèi)的許多歌劇作曲家加入現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng),嘗試把左拉、易卜生及同代作家的自然主義加到抒情戲劇中,多從日常生活中吸取素材,用客觀冷漠的手法描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的普通的人和事。普契尼擅長(zhǎng)描寫(xiě)小人物,尤其是為愛(ài)情而犧牲的、溫柔的婦女的內(nèi)心情感世界。基于這一點(diǎn),無(wú)論是風(fēng)流輕浮,追求享樂(lè)的曼儂,還是巴黎窮人區(qū)嬌弱可憐的繡花女咪咪,或是熱情而盲目的歌星托斯卡,以及輕信但忠貞于愛(ài)情的日本婦女巧巧桑,普契尼都賦予其真摯熱情的性格,并對(duì)這些遭到凌辱的弱者給予了深刻的同情。凡觀其作品者,無(wú)不得到藝術(shù)上的享受,并使心靈受到感動(dòng)。普契尼還擅長(zhǎng)寫(xiě)異國(guó)情調(diào)題材的作品。如:以日本長(zhǎng)畸為舞臺(tái)的歌劇《蝴蝶夫人》,描寫(xiě)生性活潑可愛(ài)的“蝴蝶姑娘”巧巧桑和美國(guó)海軍上尉平克頓戀愛(ài)、結(jié)婚后遭遺棄,最終被迫自殺的故事。普契尼成功地采用日本曲調(diào)作為歌劇的背景,一方面增強(qiáng)了異國(guó)情調(diào),另一方面一改過(guò)去歌劇作曲家只注重情調(diào),而忽視戲劇環(huán)境刻畫(huà)的不足。以美國(guó)為舞臺(tái)的歌劇《金色的西部女郎》是以美國(guó)西部為背景,描寫(xiě)了生活在那里的人們?cè)谖鞑俊皧^斗過(guò)、笑過(guò)、賭博過(guò)、詛咒過(guò)、戀愛(ài)過(guò),而且在一種我們今日所無(wú)法相信的情況下度過(guò)了他們奇異的一生。”《藝術(shù)家的生涯》內(nèi)容取材于法國(guó)巴黎,描寫(xiě)了19世紀(jì)30年代聚集于法國(guó)巴黎拉丁區(qū)的年輕藝術(shù)家的歡樂(lè)與憂傷。《圖蘭朵》取材于劇作家戈齊寫(xiě)的一篇中國(guó)故事的劇本,在歌劇中運(yùn)用了“茉莉花”這一中國(guó)江南民間曲調(diào),故事發(fā)生在元代的北京,為洗雪先輩女祖的恥辱,公主圖蘭朵報(bào)復(fù)男人,她要求前來(lái)求婚的人必須先猜三個(gè)謎,猜中可招為駙馬,猜不中要被處死。這部歌劇以恢宏大氣的合唱、激情洋溢的個(gè)人詠嘆、色彩斑斕的樂(lè)隊(duì)處理與詼諧怪誕的喜劇因素為廣大聽(tīng)眾所傾倒。其創(chuàng)作很富有劇場(chǎng)的效果,非常成功。

二、旋律創(chuàng)作富有個(gè)性,善于表述人物內(nèi)在強(qiáng)烈而自發(fā)的情感

普契尼認(rèn)為“沒(méi)有新穎和刺激感情的旋律,就不可能有音樂(lè)。”在他的創(chuàng)作中,突出地表現(xiàn)了意大利歌劇的傳統(tǒng):旋律優(yōu)美、流暢細(xì)膩、易于接受,有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。普契尼的作品以其婉轉(zhuǎn)如歌、如泣如訴的詠嘆調(diào)或二重唱旋律而引人入勝。這種獨(dú)特的旋律貫穿他創(chuàng)作始終,他的女高音詠嘆調(diào)更為突出。“人們叫我咪咪”、“為藝術(shù),為愛(ài)情”、“晴朗的一天”、“我親愛(ài)的爸爸”等久唱不衰,形成了獨(dú)具特色的詠嘆調(diào)風(fēng)格。在旋律的處理上打破了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的界線,在歌劇詠嘆調(diào)中巧妙自然地融入詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)比宣敘調(diào)更富于歌唱性,說(shuō)話有音樂(lè)性,旋律很有口語(yǔ)化,語(yǔ)言自然真實(shí),產(chǎn)生如泣如訴、如詩(shī)如畫(huà)的意境。另外,旋律樂(lè)曲中他巧妙融合使用各類(lèi)拍子形成多變的、豐富的節(jié)奏。如《蝴蝶夫人》中巧巧桑的詠嘆調(diào)“晴朗的一天”,蝴蝶夫人巧巧桑望眼欲穿期待丈夫平克頓歸來(lái)。音樂(lè)一開(kāi)始用了2/4拍,節(jié)奏較緩慢,抒發(fā)了巧巧桑遙望海面,有一只軍艦出現(xiàn)的情景,充分顯示了詠嘆調(diào)的性質(zhì)。當(dāng)唱到“我靜靜站在小山坡上,等待著和他幸福的相見(jiàn)”。這時(shí)節(jié)奏加快用2/4拍。當(dāng)唱“他是誰(shuí)?當(dāng)他來(lái)到家門(mén)前,他將會(huì)說(shuō)什么,他會(huì)把小蝴蝶一聲聲召喚,”形象地描繪了主人公巧巧桑與丈夫重逢時(shí)的情景。又明顯地顯示了宣敘調(diào)的性質(zhì),使用了4/8拍,節(jié)奏更急促。最后又以3/4拍結(jié)束全曲。整個(gè)詠嘆調(diào)用了三種不同的節(jié)拍,由開(kāi)始抒展的旋律、緩慢的節(jié)奏,節(jié)拍一次比一次快,與后面緊促短小的節(jié)奏形成了對(duì)比,使旋律線條由慢到快,自由伸縮,起伏流暢。把巧巧桑看著軍艦從遠(yuǎn)到近,盼夫歸來(lái)的復(fù)雜心理動(dòng)態(tài),表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、淋漓盡致。

三、驚人的和聲與配器技巧

普契尼歌劇在運(yùn)用和聲語(yǔ)言上大膽新穎,在處理聲樂(lè)與器樂(lè)的關(guān)系上,吸取了德國(guó)瓦格納交響作品的風(fēng)格,將聲樂(lè)、交響融為一體。普契尼繼承了意大利歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng),以聲樂(lè)為主導(dǎo),器樂(lè)為襯托,利用和聲和樂(lè)隊(duì)的色彩營(yíng)造氣氛、描摹環(huán)境。在這方面普契尼是一個(gè)無(wú)與倫比的大師。他能夠根據(jù)不同情境的需要,用音樂(lè)勾勒每一個(gè)場(chǎng)景的外在氣氛,并借此暗示內(nèi)在的微妙心理狀態(tài)。我們可以對(duì)《蝴蝶夫人》中的日本色彩渲染和《圖蘭朵》中的中國(guó)音調(diào)運(yùn)用不以為然,但此處重要的并不是作曲家對(duì)東方音樂(lè)的把握是否真實(shí)正宗。東方情調(diào)在歌劇中所發(fā)揮的喜劇作用是否妥當(dāng),重要的是普契尼的歌劇幾乎都具有彼此有別的音樂(lè)色調(diào)。從《藝術(shù)家的生涯》的傷感柔媚,《蝴蝶夫人》的雋永干練,到《外套》的陰森恐怖與《圖蘭朵》的恢宏氣魄,他們?cè)谄掌跄醾€(gè)人風(fēng)格的籠罩下,都散發(fā)著各自獨(dú)特的異彩光輝。這種對(duì)藝術(shù)作品整體色調(diào)的完美把握,是普契尼作為一個(gè)歌劇作曲大師藝術(shù)成就的有力見(jiàn)證。普契尼是近代歐洲最杰出的、其作品普及率最高的歌劇作曲家之一。他的許多歌劇詠嘆調(diào),從問(wèn)世至今深受人們喜愛(ài)。如《賈尼斯基基》中芬萊達(dá)的詠嘆調(diào)“我親愛(ài)的爸爸”,《藝術(shù)家的生涯》中咪咪詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”,“咪咪告別曲”,《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調(diào)“為了藝術(shù),為了愛(ài)情”,卡伐拉多西的詠嘆調(diào)“星光燦爛”,“巧妙的和諧”,《蝴蝶夫人》中巧巧桑的詠嘆調(diào)“晴朗的一天”,《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調(diào)“啊,主人請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)”,卡拉夫王子詠嘆調(diào)“今晚不能入睡”等等。當(dāng)前已成為世界各大歌劇院經(jīng)常上演的主要曲目,這些詠嘆調(diào)至今仍百唱不厭,久演不衰,成為國(guó)際聲樂(lè)大賽必選曲目,同時(shí)也是我們聲樂(lè)教學(xué)中常見(jiàn)的教學(xué)曲目。

總之,普契尼是一位才華卓著的天才藝術(shù)家,他的作品具有濃厚的抒情色彩、豐富的旋律和近代的和聲感。當(dāng)時(shí)在音響巨大、色彩濃重的交響樂(lè)隊(duì)統(tǒng)治的音樂(lè)世界中,普契尼的音樂(lè)以其情真意切的動(dòng)人風(fēng)格取勝。依然注重人聲的力量,運(yùn)用傳統(tǒng)意大利式優(yōu)美流暢的旋律,同時(shí)又十分注意音樂(lè)抒發(fā)與劇情展開(kāi)的自然銜接;普契尼的樂(lè)隊(duì)音樂(lè)也達(dá)到了意大利歌劇史上的最高水平,富于抒情的、細(xì)膩的效果和色彩,與聲樂(lè)融為一體,交相輝映。意大利歌劇只注重人聲不注重器樂(lè)的狀況,經(jīng)過(guò)幾代人的努力,到普契尼已經(jīng)根本改變了。他的許多作品在世界上享有盛名,使十八世紀(jì)末衰頹的歌劇藝術(shù)重獲新生,從而帶來(lái)了意大利文化藝術(shù)的繁榮,達(dá)到了這個(gè)時(shí)代歌劇的頂峰,揭開(kāi)了二十世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。