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作者：趙磊單位：中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院北京

隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，多媒體技術(shù)深入藝術(shù)界的各個(gè)角落。多媒體不僅給舞美領(lǐng)域帶來(lái)了一場(chǎng)革命，而且使舞蹈這門(mén)表演藝術(shù)緊隨時(shí)代步伐與其巧妙結(jié)合。從多媒體的本體角度切入，探討多媒體及其技術(shù)在舞蹈中的運(yùn)用及影響，有助于了解舞蹈怎樣有效利用高科技豐富自身，并怎樣借此實(shí)現(xiàn)新的突破。

一、多媒體的含義及其特點(diǎn)

從不同的角度審視“多媒體”這一概念，會(huì)有不同的定義。單從字面上講，多媒體是多種媒體的綜合，是指在計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，組合兩種或兩種以上媒體的一種人機(jī)交互式信息交流和傳播媒體，其載體包括文字、圖片、照片、聲音、動(dòng)畫(huà)和影片，以及程式所提供的互動(dòng)功能。從技術(shù)層面講，有的學(xué)者認(rèn)為“多媒體計(jì)算機(jī)是一組硬件和軟件設(shè)備，結(jié)合了各種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)媒體，能夠產(chǎn)生令人印象深刻的視聽(tīng)效果。在視覺(jué)媒體上，包括圖形、動(dòng)畫(huà)、圖像和文字等媒體;在聽(tīng)覺(jué)媒體上，則包括語(yǔ)言、立體聲響和音樂(lè)等媒體。用戶(hù)可以從多媒體計(jì)算機(jī)同時(shí)接觸到各種各樣的媒體來(lái)源”;另外一些學(xué)者則認(rèn)為“多媒體是傳統(tǒng)的計(jì)算媒體———文字、圖形、圖像以及邏輯分析方法等與視頻、音頻以及為了知識(shí)創(chuàng)建和表達(dá)的交互式應(yīng)用的結(jié)合體”。綜上所述，多媒體是指計(jì)算機(jī)交互式綜合處理多種媒體信息———文本、圖形、圖像和聲音，使多種信息建立邏輯連接，集成為一個(gè)系統(tǒng)并具有交互性。也就是說(shuō)，多媒體技術(shù)就是具有集成性、實(shí)時(shí)性和交互性的計(jì)算機(jī)綜合處理聲文圖信息的技術(shù)。由此可見(jiàn)，集成性、實(shí)時(shí)性和交互性是多媒體的三個(gè)最為重要的特點(diǎn)。

(一)多媒體的集成性

多媒體的集成性大致分為兩種:一是媒體與媒體之間的集成;二是處理這些媒體的設(shè)備和系統(tǒng)的集成。在多媒體采集和容納信息時(shí)，往往更關(guān)注媒體之間的協(xié)同關(guān)系。

(二)多媒體的實(shí)時(shí)性

多媒體的實(shí)時(shí)性是指多媒體所獲得的信息可隨時(shí)間的變化而變化。比如，舞蹈演員要求舞美操控人員給一個(gè)追光時(shí)，操控人員給出的操作命令可以使相應(yīng)的多媒體信息得到實(shí)時(shí)控制。

(三)多媒體的交互性

傳統(tǒng)意義上的多媒體是單向地為人們傳遞信息的，如電影、電視機(jī)等，它們并不具備交互性。換言之，它們可以給人們帶來(lái)信息，但人們不能自由控制或處理信息。而現(xiàn)代意義上的多媒體從某種意義上說(shuō)，是具備交互性的。比如，我們通常使用電腦傳送文件，收發(fā)兩端可以相互控制，彼此可以要求對(duì)方收發(fā)不同形式的多媒體信息。這種人與計(jì)算機(jī)媒體之間的交互操作，為人們提供了更為有效地控制和使用信息的手段。當(dāng)然，多媒體的特點(diǎn)不僅限于以上三種，還有動(dòng)態(tài)性、復(fù)合性、非線(xiàn)性、多樣性、控制性等等。

二、多媒體在舞蹈中的運(yùn)用

(一)LED屏在舞蹈中的運(yùn)用

LED屏是集光電子技術(shù)、視頻技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)和微電子技術(shù)為一體的科技產(chǎn)品。LED屏的表現(xiàn)力十分強(qiáng)大，既可以模擬實(shí)景、再現(xiàn)自然，又可以展現(xiàn)材料并顯示效果圖像。它因自身所具有的強(qiáng)大功能在現(xiàn)代舞臺(tái)的演出中得到了廣泛應(yīng)用。與傳統(tǒng)布景相比，LED屏更靈活多變，虛擬性更強(qiáng)，具有燈光系統(tǒng)所具備的部分光源特點(diǎn)。比如，它可以通過(guò)自身所具有的光源性能模擬出形態(tài)迥異的現(xiàn)實(shí)空間造型，還能表現(xiàn)出燈光的光效(這完全歸功于它的構(gòu)造———具有能發(fā)光的二極管)。伴隨LED屏的頻繁使用和人們審美觀(guān)念的不斷改善，LED大屏幕逐漸代替了傳統(tǒng)布景功能。傳統(tǒng)布景由具體的物質(zhì)材料構(gòu)成，給觀(guān)眾實(shí)體般的視覺(jué)感受，而LED屏則可以播放任何我們能夠想象得到的畫(huà)面，寫(xiě)實(shí)的、寫(xiě)意的、動(dòng)態(tài)的、靜態(tài)的，內(nèi)容更加豐富多彩，效果更加生動(dòng)逼真，給觀(guān)眾以身臨其境之感。如在大型舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》第一章《山河祭》中表現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、火燒圓明園的場(chǎng)景:先由昆曲《驚夢(mèng)》開(kāi)場(chǎng)，隨著巨型圓鏡的破碎，大火“燒遍”整個(gè)舞臺(tái);緊接著，一個(gè)清朝疆域版圖的中間出現(xiàn)了一個(gè)燃燒著的圓點(diǎn)且越來(lái)越大，一排太監(jiān)伸著雙手，跪在臺(tái)階上，一幅幅卷軸式的不平等條約在舞臺(tái)上空展開(kāi);18條滾動(dòng)的屈辱條約及LED大屏幕上逼真再現(xiàn)的烈火將演出推向高潮。又如，歌舞《遙望我藍(lán)色的星球》，神舟七號(hào)在太空中遨游，舞臺(tái)上天真爛漫的卡通造型人物和舞蹈，把觀(guān)眾帶入一片遐想，仿佛漫步在太空中遙望著我們共同生活的藍(lán)色星球。值得一提的是2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞蹈類(lèi)節(jié)目《小城雨巷》，其所應(yīng)用的LED大屏幕采用動(dòng)態(tài)實(shí)景的效果和燈光變換的技術(shù)把江南小城的古道美景逼真地呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，有較強(qiáng)的立體感和縱深感，再加上舞蹈演員柔曼婀娜的舞姿和江南特有的古樸油紙傘的巧妙運(yùn)用，觀(guān)眾很快便被引入形色生動(dòng)的江南水鄉(xiāng)美景中。

(二)舞臺(tái)照明在舞蹈中的運(yùn)用

舞臺(tái)照明是指利用燈光為舞臺(tái)照明并為人物、景物造型的藝術(shù)。它的主要作用是根據(jù)整臺(tái)演出的要求，按照舞美的設(shè)計(jì)，運(yùn)用舞臺(tái)燈光的技術(shù)設(shè)備和手段配合演員進(jìn)行表演。燈光的調(diào)配必須緊扣整臺(tái)演出的主題，根據(jù)不同的節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行有針對(duì)性的設(shè)計(jì)與調(diào)配。只有這樣，才能體現(xiàn)舞臺(tái)燈光的使用價(jià)值，實(shí)現(xiàn)燈光的表現(xiàn)形式與節(jié)目?jī)?nèi)容的高度統(tǒng)一。一般情況下，舞臺(tái)燈光主要根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏來(lái)控制燈光的亮度和閃頻速度，燈光的色彩變換主要以聚焦變化為主，營(yíng)造出一種交叉影合的絢麗美感，為節(jié)目增光添彩，為舞臺(tái)增加效果。如2012年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)舞蹈類(lèi)節(jié)目現(xiàn)代舞《天鵝湖》，當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入抒情階段時(shí)，燈光以溫和的藍(lán)色為基調(diào)，仿佛帶觀(guān)眾泛游于湖水之上;當(dāng)街舞穿插進(jìn)來(lái)時(shí)，音樂(lè)節(jié)奏頓時(shí)變得緊湊，燈光也隨音樂(lè)的變化而聚焦閃爍，使觀(guān)眾在視聽(tīng)覺(jué)上獲得層次分明的動(dòng)態(tài)感。

近幾年來(lái)，隨著我國(guó)文藝演出的興盛及其規(guī)模的不斷擴(kuò)大，舞臺(tái)照明技術(shù)有了長(zhǎng)足發(fā)展。20世紀(jì)80年代初，舞臺(tái)照明一直采用手工更換滌綸色紙的方法，這種方法較為繁瑣，失誤率極高。而今，我們不僅逐步擺脫了手動(dòng)操作，而且使舞臺(tái)色彩表現(xiàn)得更加完美。無(wú)論節(jié)目中音樂(lè)節(jié)奏怎么變化，在多媒體的操作模式下，我們只需輕輕一按便能達(dá)到預(yù)期效果，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光的自動(dòng)化、智能化和科學(xué)化。

(三)舞臺(tái)音響在舞蹈中的運(yùn)用

伴隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)音響技術(shù)也朝著數(shù)字化方向邁進(jìn)。在一些大型演出活動(dòng)中，舞臺(tái)音響越來(lái)越普及，其作用也隨著當(dāng)代傳播范圍的擴(kuò)展和傳播方式的數(shù)字化而愈加重要。比如，多維數(shù)字音響技術(shù)、音頻中多軌分頻技術(shù)等都是近年來(lái)在舞臺(tái)音響領(lǐng)域取得的重大突破。多維數(shù)字音響在上海世博會(huì)上有著較為成功的應(yīng)用。在場(chǎng)館內(nèi)，參觀(guān)者都是站著觀(guān)賞舞蹈的，多維數(shù)字音響可以給觀(guān)眾提供很大的自由支配空間，使其可以通過(guò)這種技術(shù)產(chǎn)生的高品質(zhì)音效和旋律，運(yùn)用自己的身體把所聽(tīng)到的音樂(lè)用肢體語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，進(jìn)而達(dá)到互動(dòng)的效果。在世博會(huì)的一些場(chǎng)館內(nèi)，通常會(huì)有很多具民族代表性的舞蹈表演，其中有的動(dòng)作較為粗獷，音樂(lè)激情洋溢，現(xiàn)場(chǎng)演出極為火辣勁爆，常常會(huì)讓觀(guān)眾情不自禁地隨之起舞并與之融為一體。音頻中的多軌分頻技術(shù)是一種環(huán)繞立體聲音頻壓縮編碼技術(shù)，可以給聽(tīng)者帶去環(huán)繞感覺(jué)的聲音。

在舞蹈表演藝術(shù)中，優(yōu)美的音樂(lè)可以使舞蹈更好地表達(dá)情緒、體現(xiàn)個(gè)性、烘托氣氛，是幫助舞蹈完整表達(dá)主題并更好地塑造藝術(shù)形象的重要組成部分。

如舞蹈詩(shī)《金面王朝》就很好地運(yùn)用立體環(huán)繞音響將氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面逼真再現(xiàn)。其多軌分頻技術(shù)將舞蹈推向高潮，使整個(gè)劇院環(huán)繞著不同的音效，把舞蹈表現(xiàn)得更加真實(shí)，讓觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)在觀(guān)賞中達(dá)到高度統(tǒng)一。

三、多媒體技術(shù)在舞蹈中的運(yùn)用

伴隨現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)形式的多樣化，越來(lái)越多的編導(dǎo)開(kāi)始注重形式美。在足以表達(dá)出內(nèi)容的基礎(chǔ)上結(jié)合多媒體技術(shù)所帶來(lái)的多樣化的形式感，使舞蹈作品的內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合，解決舞蹈“長(zhǎng)于抒情，難于敘事”的難題。舞蹈編導(dǎo)借助多媒體中運(yùn)動(dòng)畫(huà)面、廣角鏡頭、特寫(xiě)鏡頭的技術(shù)，可以加強(qiáng)舞蹈的形式感以便使其更好地服務(wù)于內(nèi)容。

(一)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面在舞蹈中的運(yùn)用

運(yùn)動(dòng)畫(huà)面是通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)完成的，鏡頭的運(yùn)動(dòng)有兩方面的含義:一方面，鏡頭的運(yùn)動(dòng)是由攝像機(jī)在拍攝過(guò)程中機(jī)身的移動(dòng)造成的;另一方面，攝像機(jī)取景器下的景別變化同樣會(huì)使觀(guān)者產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。比如，鏡頭向被拍攝物體推進(jìn)，往往是想給人以貼近感;鏡頭由被拍攝物體向反方向拉出，會(huì)使觀(guān)者產(chǎn)生距離感。在舞劇《天鵝湖記》的開(kāi)場(chǎng)部分，6個(gè)主人公各自進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，采用的鏡頭就是由舞臺(tái)遠(yuǎn)方慢慢推進(jìn)，給人一種貼近感。在“圓圈”舞段中，每?jī)蓚€(gè)人之間進(jìn)行肢體碰撞以說(shuō)明一種內(nèi)在復(fù)雜的人物關(guān)系時(shí)，鏡頭采用拉近的方式。只要舞蹈演員跑動(dòng)起來(lái)，鏡頭就逐漸拉遠(yuǎn)，給觀(guān)眾一個(gè)整體的畫(huà)面感，告知觀(guān)眾舞蹈調(diào)度所蘊(yùn)含的敘事力量，使之更好地服務(wù)于內(nèi)容解讀。

(二)特寫(xiě)鏡頭在舞蹈中的運(yùn)用

特寫(xiě)鏡頭是用近距離拍攝的方法，把人或物的局部加以放大、強(qiáng)調(diào)，從而造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。特寫(xiě)鏡頭中的背景處于次要地位甚至可以消失，主要表現(xiàn)人或物的局部特征。在舞劇中給予演員特寫(xiě)鏡頭主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)，并通過(guò)演員的面部把其內(nèi)心活動(dòng)傳給觀(guān)眾，給觀(guān)眾以深刻的印象。在舞劇《雷雨》“掙扎”的舞段中，繁漪和周萍懷著罪惡感陷入愛(ài)河時(shí)，鏡頭給予兩位舞者以面部特寫(xiě)。在兩位舞者的臉上，我們可以清楚地看出他們?yōu)檫@段不為人知的愛(ài)情充滿(mǎn)了羞恥感。這便是特寫(xiě)鏡頭給予舞蹈的力量，能讓觀(guān)眾通過(guò)舞者的面部表情更清楚地明白動(dòng)作所表達(dá)的意思。

(三)廣角鏡頭在舞蹈中的運(yùn)用

廣角鏡頭是指畫(huà)面在短焦聚鏡頭下會(huì)變得比較寬，使觀(guān)眾的視野有一種縱深感。廣角鏡頭可以使畫(huà)面邊緣的直線(xiàn)扭曲變形，讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)產(chǎn)生向外膨脹的感覺(jué)。在舞蹈中經(jīng)常會(huì)用到這種技術(shù)，如舞劇《靈•骨》結(jié)尾部分吐恩的獨(dú)舞，采用特寫(xiě)和中、近景的技術(shù)使這種變形更加明顯。在舞者做旋轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)，攝像機(jī)跟隨旋轉(zhuǎn)，舞者的身體始終保持一種扭曲與傾斜的狀態(tài)，使觀(guān)眾能夠真切地感受到舞者所要表達(dá)的在絕望中無(wú)力及掙扎的痛苦感。

四、多媒體在舞蹈中的作用

隨著現(xiàn)代高科技的發(fā)展，多媒體在舞蹈中的運(yùn)用越來(lái)越廣泛，它不僅使觀(guān)眾得到了視聽(tīng)覺(jué)上的感官享受，而且給舞蹈表演藝術(shù)帶來(lái)了不容忽視的作用。

(一)渲染氣氛，營(yíng)造意境

巧妙地利用多媒體技術(shù)可以使舞蹈演出更具張力，擴(kuò)展舞臺(tái)表演空間，增強(qiáng)舞蹈氣氛，營(yíng)造獨(dú)特的意境。比如《復(fù)興之路》的編排，編導(dǎo)為了呈現(xiàn)一臺(tái)宏偉壯觀(guān)的《復(fù)興之路》，令舞美工作人員運(yùn)用多媒體技術(shù)對(duì)人民大會(huì)堂進(jìn)行了改造，將大會(huì)堂的前7排觀(guān)眾席拆除，使舞臺(tái)向前延伸，原來(lái)的帷帳被從兩側(cè)延伸出的環(huán)形帷帳代替，使舞臺(tái)變得更大、更高、更立體。其中，“燃燒”環(huán)形帷帳，給舞蹈增添了不少氛圍，勾起了觀(guān)眾對(duì)那段不堪回首的民族歷史的追憶。再如，2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞蹈類(lèi)節(jié)目《小城雨巷》，LED穿插使用的水鄉(xiāng)布景加上女演員的曼妙身姿，把一個(gè)“鄰家有女初長(zhǎng)成”的浪漫故事表現(xiàn)得淋漓盡致。整個(gè)舞蹈“無(wú)雨卻勝有雨”，舞臺(tái)活動(dòng)布景的運(yùn)用對(duì)舞蹈中心思想的凸顯起到推波助瀾的作用。正因?yàn)橛辛宋枧_(tái)的水鄉(xiāng)布景，整個(gè)舞蹈的詩(shī)情畫(huà)意才更具神采，為舞蹈營(yíng)造了意境。

(二)有利于增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力

隨著人們藝術(shù)理念的進(jìn)步，多媒體技術(shù)也逐步向“從技術(shù)到藝術(shù)”的設(shè)計(jì)理念發(fā)展，即技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，人性與科技相結(jié)合，并使之成為舞臺(tái)表現(xiàn)的重要手段。如在大型舞蹈史詩(shī)《東方神韻》中，LED大屏幕顯示的神秘浩瀚的海底世界、白雪皚皚的蒼茫大地、廣袤無(wú)邊的遠(yuǎn)古森林、刀光劍影的古代戰(zhàn)場(chǎng)在舞蹈演員80分鐘的精彩演繹中，強(qiáng)烈地凸顯了東方文明和江海文化的獨(dú)特魅力。劇中還設(shè)計(jì)有藍(lán)印花布、板鷂風(fēng)箏等多種南通文化元素。板鷂風(fēng)箏代表思念，載著王子和美人魚(yú)駛向幸福的天國(guó);春蠶脫殼，傾吐五彩絲綢，交織出圖案精美的藍(lán)印花布，展現(xiàn)了江海大地獨(dú)特的人文風(fēng)情。這些多媒體的巧妙使用都大大增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力，使舞蹈更加具體易懂。

(三)烘托舞蹈藝術(shù)形象

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)一步發(fā)展，多媒體在藝術(shù)活動(dòng)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。大多數(shù)藝術(shù)活動(dòng)紛紛采用多媒體技術(shù)來(lái)完善自己的作品，舞蹈藝術(shù)也不例外。現(xiàn)代的舞蹈表演，早已不再單純地依靠舞蹈來(lái)表演，而是巧妙地結(jié)合多媒體技術(shù)，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)、交互性的展現(xiàn)方式，讓舞蹈藝術(shù)形象更加鮮明生動(dòng)。如，在2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)歌舞類(lèi)節(jié)目《蝶戀花》的結(jié)尾處，當(dāng)蝴蝶振翅欲飛時(shí)，舞臺(tái)兩旁的屏幕上出現(xiàn)了千萬(wàn)只蝴蝶，給觀(guān)眾一種眩暈之感。就在那一刻，舞蹈靜止，屏幕中的蝴蝶翩翩飛舞，飛向那靜靜的花兒，讓觀(guān)眾遐想萬(wàn)千。這部舞蹈作品巧妙運(yùn)用了舞蹈的燈光、布景和多媒體技術(shù)，成功烘托出舞蹈中的藝術(shù)形象，明確地表達(dá)了舞蹈主題。

五、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今表演藝術(shù)活動(dòng)潮流中，多媒體的使用已成為文化藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。在發(fā)達(dá)國(guó)家，以高科技聲、光、電等各種先進(jìn)技術(shù)組合體現(xiàn)的舞臺(tái)藝術(shù)已獨(dú)樹(shù)一幟。它符合現(xiàn)代人的審美理念，并成為文化產(chǎn)業(yè)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。更為重要的是，它為觀(guān)眾營(yíng)造了一個(gè)自由想象的空間和全新的觀(guān)賞模式，使藝術(shù)作品更具感染力。