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一名專業(yè)演員要具備的最基本的專業(yè)素質(zhì)有兩方面：一是形體基本功，簡(jiǎn)單地說，如走路的樣子、跳舞的形態(tài)、舞臺(tái)表演的形體等。形體基本功不扎實(shí)，舞臺(tái)表演時(shí)人物的動(dòng)作就無法模仿和演繹，舞蹈動(dòng)作也達(dá)不到演出的要求。記得筆者剛工作分配的蕉嶺縣山歌劇團(tuán)當(dāng)一名舞臺(tái)演員，平時(shí)就不注意形體形象，走路駝背、八字腳、手亂搖等不良習(xí)慣，導(dǎo)致上舞臺(tái)的時(shí)候表演起來，舞臺(tái)形象就像生活中一樣難看，沒有一點(diǎn)演員的樣子，也鬧出了不少笑話。在出演山歌劇《龍鳳店風(fēng)情》時(shí)扮演一名青年海歸，其中就有一段戲是角色需要用形體來表現(xiàn)回國(guó)之后喜悅之情的舞蹈動(dòng)作，因?yàn)樾误w基本功不扎實(shí)表演起來非常的吃力難受，跳躍動(dòng)作總是做不好，被導(dǎo)演批評(píng)了一次又一次，最后才勉強(qiáng)過關(guān)。還有一次，排練大型舞蹈《蓮池舞》，本人是演員之一，節(jié)目中段有一個(gè)集體動(dòng)作連貫性難度比較大，后空翻加劈叉，就因?yàn)槲一竟Σ恍校看闻啪氝@個(gè)動(dòng)作都不整齊，舞臺(tái)下很難看，導(dǎo)致排練時(shí)間一拖再拖，而且影響了舞蹈節(jié)目的質(zhì)量。

這樣不僅拖了整臺(tái)節(jié)目時(shí)間的后腿，又讓其他演員浪費(fèi)了大量的時(shí)間，造成不良的影響。后來自己吸取了教訓(xùn)，加強(qiáng)形體訓(xùn)練，抬頭、挺胸、收腹，并且每天到排練場(chǎng)對(duì)著鏡子訓(xùn)練形體動(dòng)作，在訓(xùn)練中慢慢改掉了老毛病，如今在舞臺(tái)上不管是表演山歌劇還是跳舞都得心應(yīng)手，應(yīng)付自如。二是聲音基本功，也就是演唱技巧。專業(yè)的演員必須具備對(duì)演唱曲目的音準(zhǔn)、節(jié)奏非常到位，作為一名演員如果唱功不到家是很難在舞臺(tái)上立足的。拿到一首獨(dú)唱歌曲，你必須先熟悉它的曲譜旋律，節(jié)奏快慢的要求，把旋律唱得滾瓜爛熟，在這過程中特別要注意音準(zhǔn)和節(jié)奏，如果音準(zhǔn)不行就會(huì)造成俗話說的“走音”，那聽起來會(huì)感覺很刺耳，不和諧，整首歌曲都被毀了。

如果節(jié)奏沒有把握好，唱歌的速度時(shí)快時(shí)慢，那就會(huì)影響樂隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)伴奏，導(dǎo)致樂手與樂手之間“打架”，影響整體的配合。舞臺(tái)山歌劇的唱腔演唱也要求演員有比較好的唱功條件。本人在演出山歌劇《路遇》的時(shí)候也出過狀況。劇中有一段自己的山歌唱段，因?yàn)樾芍杏兴娜模兴乃呐模约涸谘莩獣r(shí)沒有控制好音樂的節(jié)奏時(shí)值，搞得樂隊(duì)亂成一片。演唱技巧除了音準(zhǔn)節(jié)奏外，還有一個(gè)相對(duì)重要的就是音質(zhì)，就是聲音的悅耳與否。音質(zhì)的好壞直接影響歌曲的演繹質(zhì)量，同時(shí)每首歌曲的風(fēng)格對(duì)演唱者的音質(zhì)要求都不同。

如民歌演唱《南泥灣》《山丹丹花開紅艷艷》它需要的音質(zhì)是比較細(xì)膩、甜美和高亢，才能體現(xiàn)出民歌的悠揚(yáng)動(dòng)情。如美聲演唱《我的太陽(yáng)》《今夜無人入睡》就要求氣息、洪亮。如流行歌曲要求就沒那么高了。作為山歌劇唱段的演繹對(duì)音質(zhì)的要求與其他有所不同，因?yàn)樯礁鑴⌒膳c眾不同，具有濃厚的客家地方特色，唱客家山歌發(fā)音部位比較靠前，位置較淺，發(fā)音時(shí)主要在舌、齒、唇。山歌歌曲中顫音、滑音、倚音用得比較多，所以要求唱法要嘹亮、抒情、委婉動(dòng)聽。

作者：賴華勝單位：梅州市蕉嶺縣山歌劇團(tuán)