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1平面－空間

荷蘭烏德勒支市里特維爾德設計的施羅德住宅(見圖2)，沿襲了以蒙德里安為代表的“風格派”幾何形體和純粹色塊的組合構圖方式是風格派藝術主張在建筑領域的典型表現，分別把繪畫和建筑的語言簡潔到極致．垂直和水平線的重復交錯中，構成了富有節奏感的畫面風格，并以原色的方形相配，使形式與色彩達到最單純的境界．

2色彩及點、線、面

“如果我們不能釋放我們自己，我們可以釋放我們的視覺．”—蒙德里安

2．1色彩

蒙德里安最著名的抽象主義“構圖”作品《紅黃藍構成》(見圖3)，是采用大小不等的紅、黃、藍色域創造出了強烈的色彩對比和穩定的平衡感．畫面每個色塊多一分則多、少一分則少，這樣的構圖與比例，是畫家經過了千百次深思熟慮、推敲演練的結果．長春市中東大市場(見圖4)的建筑外立面充滿了蒙德里安的抽象意味，單一大面積的紅色塊、灰色塊，統一的直線條，沒有任何的多余的元素符號．

2．2點

蒙德里安《構圖十號－碼頭與海洋》中，采用斷續的弧線來表現樹枝的節奏，用短短橫線和豎線表現海浪、碼頭及兩者相互間的關系，在整個畫面中看不得任何一棵樹、碼頭、海洋，但通過他奇特的想象與構思，在畫面上表現出來的線條符號，卻能使觀眾與作者產生心靈的共鳴．不僅要看到物象外在的造型、色彩，而且要抓住剎那閃爍的視覺殘象，以形式美的法則進行設計構思．康定斯基的《幾個圓形》作品是重復的點和圓，雖然表達的符號不同，但重復再重復的同一種符號給人無限的思索與想象．

2．3線

理查德•邁耶的《蓋蒂中心》(見圖5)的平面用清晰明確的軸線關系組合成圓形和方形，并將這些圖案進行分離、合并、交叉、扭轉，產生新的幾何構圖．造型上則采用幾何體之間的穿插、疊合、扭轉、凹凸形成多樣的變化．這與康定斯基的《構圖八號》(見圖6)凌亂、無規則但有序的符號如出一轍．

2．4面

理查德•邁耶的史密斯住宅(見圖7)等一系列白色作品，繼承了風格派建筑師對形體的分解手法，將建筑形體分解成建筑要素，再依據功能或環境等因素進行組合，從而打破方盒子的單調性，建筑的界面已不再是簡單的墻體圍合，它通過幾何化的邏輯推理被重新定義，界面成為了一個與功能保持一定距離的具有相當自由度的建筑語素，猶如蒙德里安的二維繪畫(見圖8)被立體起來，形成一個具有獨立使用空間的盒子．

3結語

抽象藝術派也使現代建筑師從中領悟到:“形式是可以建立在一種單純和客觀化的幾何的邏輯基礎上的，它使得空間從厚重的古典墻體和巴洛克藝術的繁縟中解放了出來，成為可以進行幾何化演變的立體構成”．建筑大師柯布西耶的偉大就在于他在吸收了抽象藝術成果的基礎上，建立起現代建筑形態構成的準則，他在《走向新建筑》中提出有關建筑形態構成的三個重要組成部分，抓住了現代主義建筑形態構成的準則———點、線、面、體的關系．抽象藝術反映了人們對美好未來的憧憬，具有積極、進取和樂觀的思想感情，對建筑設計的內在與外在的聯系提供了美好的向導．

作者：王耀婍單位：長春建筑學院