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《勵耘學刊》2017年第1期

摘要：隨著村上春樹的作品被翻譯成各國語言在世界范圍內廣泛傳播，“村上春樹熱”已然成為當今文壇的一大現象。目前，關于村上春樹小說作品的研究多集中于文本內容角度、主題角度以及闡發和比較角度等，專論其小說作品接受狀況的相對較少。故筆者將另辟蹊徑，結合文藝學與傳播學的相關知識，對村上春樹小說作品在中國大陸接受現狀進行分析與論述，闡述“村上春樹熱”背后的原因，以為促進更多優秀文學作品達到理想傳播效果提供借鑒。

關鍵詞：村上春樹；小說作品；接受現狀；接受原因

村上春樹既在日本當代文壇頗負盛名，也在世界范圍內有著不容小覷的影響力。1979年，村上春樹在完成《且聽風吟》并一舉斬獲第23屆日本純文學雜志《群像》“新人獎”橫空出世之后，開始將重心由經營酒吧轉入文學創作，并相繼推出《尋羊冒險記》《舞！舞！舞》《海邊的卡夫卡》等諸多作品，成為了名副其實的高產作家。其作品類型涵蓋了小說、隨筆、報告文學、旅游文學、翻譯作品等，其中，小說作品被廣泛翻譯成各國語言陸續出版，最為受眾所熟知。2017年2月24日日本新潮社出版的村上春樹最新一部長篇小說《騎士團長殺人事件》中文版還未正式發行，不過，從作為大部分中國大陸讀者接觸到的村上春樹“最新”小說作品《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》在銷量上表現完全不失往日風采的情形看，隨著村上春樹知名度的加深，村上春樹的作品已然形成了自己的品牌，一經推出，便有著獨具的吸引力。

一、從“接受”角度看村上春樹作品

目前，針對村上春樹作品的研究主要集中于以下四個方面：作品闡發研究、作品主題研究、作品中人物及藝術特色的研究及村上春樹相關比較研究。本文主要從作品“接受”角度著手，著重分析其小說作品被廣泛接受的原因?！敖邮堋?，取概念于姚斯與伊瑟爾對于接受美學的闡釋，簡言之它是作者、作品、讀者之間的動態交互性過程。關于接受理論，姚斯側重以讀者與文學接受的歷史性為論述重心；而伊瑟爾則更為關注“反應研究”，突出“文本分析的方法”。觀其二者不難發現，文學作品作為讀者進行文本閱讀的產物，勢必無法脫離讀者與文本。[1]故在分析村上春樹小說作品接受狀況的過程中，本文將密切聯系讀者與文本，對近年來村上春樹的小說作品的接受現狀、作用與其接受狀況的各類原因進行全面分析、重點闡述，以提供有益參考。

二、中國大陸村上春樹小說作品接受現狀簡述

村上春樹的小說作品自出版發行以來，深受讀者歡迎，接受現狀亦尤為可觀。在中國大陸，村上春樹小說作品常被冠以“小資”族群的最愛，更有觀點直接表示，這“大部分都是20歲出頭的青年人才看的”。我們無法否認它在某種程度上與現狀的契合，但筆者認為，與其給村上春樹的讀者們一個固定的年齡框定、性別框定，或者教育背景、文化知識層次框定，不如關注他們的共性。村上春樹的小說讀者大多追求著內心體驗，沉醉于“村上式”的孤獨感與優越感。在快節奏的現代化社會中，越來越多人歷經迷失又尋找出路，對這樣一種孤獨感極易產生共鳴，進而從中反思現狀、品味人生。如此，村上春樹的小說作品讀者數量龐大便無足為奇了。當然受眾得以接受村上春樹小說作品還有賴于出版發行。20世紀80年代末，漓江出版社率先出版村上春樹的小說作品，使之在中國大陸市場嶄露頭角。繼漓江出版社之后，上海譯文出版社也預見了村上春樹小說作品的市場潛力，在2001年2月一舉買下數十部村上春樹作品版權，迅速壟斷中國大陸村上春樹作品發行市場。直到2008年，這樣的局面才被南海出版公司打破。如今，村上春樹作品版權已成為中國圖書市場競爭的一大焦點，越來越多出版社牟足全力競相爭取，使村上春樹小說作品在大陸發行量居高不下。值得關注的是，村上春樹的小說作品現已不單單拘泥于線下發行。2016年6月21日據東方網記者報道，村上春樹的《遠方的鼓聲》《雨天炎天》《邊境近境》三部游記的數字版權已由上海譯文出版社獲得，并已在亞馬遜kindle商店上架銷售，數字出版業中開始出現村上春樹的身影。[2]

三、村上春樹小說作品接受原因探析

盡管存在不少質疑，但村上春樹小說作品的流傳度以及其不斐銷量，都力證了它的接受度、影響力之非凡。為何村上春樹的小說作品能夠有如此吸引力，究其根本，筆者總結了以下三點原因。

（一）迷失與尋找——村上春樹小說作品自身獨特的藝術魅力

村上春樹的小說作品不同于傳統意義上的日本文學作品，大抵由于村上春樹受歐美文學的影響較大，他的小說作品雖植根于日本文學，卻有著自己的一股“精神氣”。提起村上春樹的小說作品，離不開幾個關鍵詞：孤獨、迷失、焦慮、性等。一個個標簽看似板上釘釘地給村上春樹的小說作品籠罩上了一層陰郁色調，其實不然。無論是從主題、語言風格、青春情結等方面看來，村上春樹的小說作品依然稱得上有熱情、有驕傲，這也賦予了村上春樹小說作品獨特的藝術魅力，迎合了現代人的期待視野。首先，小說主題頗具張力。以村上春樹的長篇小說《1Q84》為例，它以文本形式向讀者展現了一個虛實交錯的世界，敘述發生在另一個平行時空中的以邪教、謀殺為核心的故事。不過，文學既然是作為社會幻想的試驗場，作用當然不只局限于講故事的層面。《1Q84》的故事背后，是作者與社會的間接持續性對話。2009年，村上春樹在接受《讀賣新聞》記者尾崎真理子的專訪時談到，創作《1Q84》的初衷一是受喬治•奧威爾《一九八四》的影響，二是基于東京地鐵沙林毒氣事件的觸動。東京地鐵沙林毒氣事件讓村上春樹產生思考“一個非常普通的人,連罪犯人格都沒有的人,由于誤入歧途而犯下重罪,清醒過來的時候,他發現自己已成為死囚犯”[3]，這般思考也就成為了《1Q84》故事的出發點。小說最后給了“暗殺者”青豆一個可謂人道主義的結局，無疑是善惡交鋒最后的妥協。青豆的結局同時賦予了小說主題的光明性，進步且具有張力。其次，小說語言特色鮮明。

以《且聽風吟》為始，村上春樹的小說作品語言有著自己一以貫之的獨特藝術風格。不同于大多傳統日本文學作品沉悶冷寂的敘述風格，村上春樹的遣詞造句自由而清新。碎片化、距離感的交替運用，加之高頻率、高密度使用具體數字，參雜冷字、方言詞等，均讓村上春樹的小說作品自帶輕盈散淡、天馬行空之感。例如，在《且聽風吟》第4節里，“我們從附近的自動售貨機里買了六聽罐裝啤酒，走到海邊，歪倒在沙灘上一喝而光，隨即眼望大海。天氣好得無可挑剔。”[4]短短三兩句展示了一幅輕松愜意悠閑自得的畫面，似能讓人一掃眼前陰霾，真真切切看到好天氣，溫暖人心。又如《且聽風吟》第8節，在描述赤身女子時，村上春樹寫道“從南窗直接射入的太陽光線，一下子灑滿了她的全身”，“形狀姣好的乳房隨著不時變得粗重的呼吸而上下搖顫。身體原本曬得恰到好處，但由于時間的流逝，顏色已開始有點黯淡。而呈泳裝形狀的、未被曬過的部分則白得異乎尋常，看上去竟像已趨腐爛一般”[4]。原本敏感的女子赤身裸體的畫面，經這般描述倒也不落俗套，不顯媚俗。這自是貼合大多受眾審美趣味的。最后，作品青春情結洋溢。以《挪威的森林》為例，村上春樹曾坦言“《挪威的森林》本身就是一部現實主義的戀愛小說”，而戀愛與青春恰恰密不可分。如何青春？因為大多青年男女也隨作品中的人物一般追尋過，迷失過，勇敢無畏過，小說中的綠子正是青春與希望的萌芽。綠子自身命運凄涼，母親因腦瘤而死，父親也身患絕癥需其照料，唯一的姐姐常住于外地，只剩她一人經營著小林書店。綠子曾自言其孤獨，但孤獨又能怎樣？活好當下才是真理。所以，綠子活得開朗又灑脫，敢愛敢言?！澳隳X袋是不是不正常？又懂英語虛擬式，又能解數列，又會讀馬克思，這一點為什么就不明白？為什么還要問？為什么非得叫女孩子開口？還不是因為我喜歡你超過喜歡他嗎？我本來也很想愛上一個更英俊的男孩，但沒辦法，就是看中了你?！盵5]綠子的一番表白讓主人公渡邊瞠了目。20歲的年紀，本是應該愛的年紀，綠子的坦率自然讓青春顯得愈發耀眼。對于讀者來說，不論主題、不談深蘊，單是這一份青春少女的無畏也足以滿足心中的一份期許了。

（二）催化與擴散——多種傳媒、營銷手段齊力造勢

大眾傳媒作為傳播媒介的代表，已從小范圍內的“窄播”，發展為時空結合、輻射性傳播模式，它使得“人類的中樞神經系統得到空前的延伸”[6]。得益于此，多種傳播媒介綜合運用，加之得當的營銷手段齊力造勢，大大提升了村上春樹小說作品的傳播力。首先，“村上春樹熱”的一大誘因是網絡的追捧。互聯網傳播總體上呈一種擴散型傳播模式，其輻射面之廣非同一般。這一點，我們單從網絡搜索上就足以看出。網絡媒體給了受眾充分了解村上春樹及其小說作品的空間，并為之提供了交流平臺，這對于村上春樹小說作品的傳播與接受意義非凡。其次，傳統紙媒也助有一臂之力。單說我國國內，包括《人民日報》《文匯報》《文藝報》《光明日報》《南方日報》《中國社會科學報》等幾十家主流報刊陸續發表有與村上春樹以及村上春樹小說作品相關的文章，且其中不少文章對村上春樹的小說作品給予了極高的評價。2015年7月13日，林少華發表在《中華讀書報》上的《村上春樹作品中的四種美》一文，就專門對村上春樹小說作品的文字之美、深刻之美、孤獨之美、隱喻之美做了介紹，[7]讓更多受眾對村上春樹小說作品有了初步感知。最后，再看圖書市場的營銷策略。2001年，上海譯文出版社全面接手村上春樹相關作品文集出版工作，其作品銷量成倍增加，影響力與日俱增。2007年，為紀念《挪威的森林》出版20周年，上海譯文出版社推出《挪威的森林》“20周年精裝紀念版”，在全國范圍內限量發行1萬冊，并且每本書均有唯一的編號，象征獨一無二的價值。[8]這一營銷策略十分精妙，在吸引不少讀者積極購買的同時更引發熱議。村上春樹小說作品被廣泛接受正得益于許多類似于此的營銷策略，它們巧妙把握了受眾的消費心理，持續引起注意，并不斷強化記憶。

（三）失意與得意——“陪跑”輿論的“意外之喜”

迄今為止，村上春樹并未獲得諾貝爾文學獎，不過每年的諾貝爾文學獎參評對于村上春樹小說作品的接受影響卻不小。在歷年英國博彩公司Ladbrokes的諾獎賠率榜單上，村上春樹的名字幾乎無一例外的高居頭列。榜單排名越靠前的作家賠率越低，代表其被博彩公司認為獲諾獎可能性越大?？梢?，村上春樹每年都是諾獎的大熱選手，但結果卻總讓人唏噓，這讓村上春樹被不少人戲謔為“萬年陪跑王”。誠然，未能獲得這一世界最高級別文學獎對于喜愛村上春樹的讀者們來說難免遺憾，但屢屢遺失諾貝爾文學獎于村上春樹而言究竟是否無益呢？筆者認為不然。從某種程度上來說，“陪跑”輿論確為村上春樹帶來了“意外之喜”。當下營銷的一大重要手段，便是輿論造勢。自村上春樹成為諾獎的有力候選人起，每年諾獎頒布前后，各大社交媒體都會緊抓這一熱點進行營銷，各類預測村上春樹今年能否獲得諾獎或是村上春樹是否將再一次無緣諾獎的新聞層出不窮。社交媒體利用自身優勢發揮了議程設置功能，著重對“村上春樹能否獲得諾貝爾文學獎”“村上春樹是否將再度陪跑諾獎”“村上春樹為何無法獲得諾貝爾文學獎”等相關話題進行不同程度的報道，為受眾安排討論話題，引導受眾接近村上春樹。傳播媒介與受眾之間呈現著相互作用形態，在媒體使用議程設置功能的同時，讀者的心理也發生著變化，從眾心理尤為突出。從眾心理是指個人受到外界群體的影響，讓自己的知覺、判斷和認識符合公眾輿論或多數人的行為。[9]受從眾心理的支配，各類輿論蜂擁迭起，不得不讓許多并不熟悉村上春樹和其作品的受眾對其開始存有印象，嘗試性認識村上春樹，并對之作品了解一二。以至如今或許有人并未完整讀過村上春樹的作品，但提起諾貝爾文學獎，也總會聯想到村上春樹，想到村上春樹與諾獎的系列“糾葛”，更進一步的，想要對村上春樹作品中的優點與槽點一探究竟。如此，村上春樹的潛在受眾群基數就愈加龐大了。就村上春樹自身而言，他曾表示，“諾獎不重要，重要的是讀者?！彼?，“陪跑”輿論的助力，對村上春樹的小說作品接受而言，不失為一件好事。

四、小結

綜上，村上春樹小說作品在中國大陸乃至世界各地被廣泛接受并呈現出良好的發展態勢是多種因素齊力作用的結果。在全新的時代背景下，多維視域綜合研究文學作品的接受狀況，對于了解并促進優秀文學作品的傳播是有積極作用的，村上春樹小說作品便是一個典型。

參考文獻：

[1]朱立元.當代西方文藝理論:增補版[M].上海:華東師范大學出版社,2005:286-296.

[2]王曉易.村上春樹作品首次授權國內出版社數字版權[EB/OL].東方網,2016-06-21.

[3]尾崎真理子,王煜婷,陳世華.通往《1Q84》的30年——村上春樹訪談[N].讀賣新聞,2009-6-16.

[4]村上春樹.且聽風吟[M].上海：上海譯文出版社，2014:2,15,28-29.

[5]村上春樹.挪威的森林[M].上海:上海譯文出版社,2001:319.

[6]周海波.現代傳媒視野中的中國現代文學[M].北京:中華書局,2008:26.

[7]林少華.村上春樹作品中的四種美[N].中華讀書報,2005-07-13.

[8]趙敏.村上春樹作品在中國大陸的暢銷現象研究[D].湖南:湖南師范大學,2010.

[9]李晨.當代中國文學類暢銷書研究[D].陜西:陜西理工學院,2015.

作者：陳佳慧；李儒俊 單位：東華理工大學文法學院