本站小編為你精心準(zhǔn)備了四平調(diào)在現(xiàn)代京歌中的創(chuàng)作運(yùn)用參考范文，愿這些范文能點(diǎn)燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

自改革開放以來，我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂取得了飛速發(fā)展，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來，許多創(chuàng)作者更是將流行音樂與民族聲樂結(jié)合，創(chuàng)作出了有中國(guó)民族特色的音樂。這其中不乏京劇與流行音樂的結(jié)合作品，而它們也受到了越來越多的人的喜愛。《梨花頌》就是其中的佼佼者，由楊乃林作曲，翁思再在京劇《大唐貴妃》的基礎(chǔ)上作詞，歌詞內(nèi)容緊扣楊貴妃與唐明皇凄美的愛情故事，寥寥數(shù)語就勾勒出全劇內(nèi)容。而在唱腔設(shè)計(jì)上則以京劇四平調(diào)為主調(diào)，且梅派唱腔的特色也被加入其中，使得聽起來跌宕起伏、無不使人動(dòng)容。本文以京歌《梨花頌》為切入點(diǎn)，試圖在概括現(xiàn)代京歌、四平調(diào)的特征基礎(chǔ)上，總結(jié)出如何把四平調(diào)運(yùn)用到現(xiàn)代京歌的創(chuàng)作中，以促進(jìn)京劇以及現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)新發(fā)展。

一、現(xiàn)代京歌的分析

根據(jù)搜索文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，目前為數(shù)不多的對(duì)京歌的研究普遍認(rèn)為“京歌”發(fā)源于“戲歌”。筆者把“京歌”界定為“運(yùn)用京劇或以京劇為基礎(chǔ)發(fā)展的其他戲曲音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作改編的歌曲，不僅是對(duì)京劇的改良、也是對(duì)現(xiàn)代流行歌曲的創(chuàng)新，是京劇和歌曲的融合體”。因此，京歌兼具了京劇和現(xiàn)代歌曲的雙重特征，聽起來既具有京劇的情意深遠(yuǎn)、氣勢(shì)磅礴，又具有流行歌曲的朗朗上口，順應(yīng)了時(shí)代的需要。從現(xiàn)有文獻(xiàn)資料來看，普遍認(rèn)為京歌起源于20世紀(jì)80年代由李谷一演唱的《故鄉(xiāng)是北京》。自此，人們開始聽到一種全新的音樂形式以及瑰奇多變的曲風(fēng)并為之著迷。之后便出現(xiàn)一大批京歌如《唱臉譜》等。究此類歌曲紅遍大街小巷原因在于京戲唱腔上的細(xì)膩纏綿和流行樂外殼的表現(xiàn)形式。80年代的京歌在唱腔和舞臺(tái)表演上都無不與京劇緊密聯(lián)系，這個(gè)時(shí)期的京歌要么是以京劇唱腔為基調(diào)進(jìn)行譜曲的，要么是根據(jù)民間說唱的基本音調(diào)為基礎(chǔ)譜寫成的。發(fā)展到后來，京歌逐漸擴(kuò)散到港臺(tái)地區(qū)，出現(xiàn)了京劇和更多音樂元素的融合，如周杰倫創(chuàng)作的《我的地盤》中京劇與嘻哈樂的融合；王力宏《花田錯(cuò)》京劇元素與西洋樂器的融合；陳升《北京一夜》中的花旦唱腔。京歌得到快速發(fā)展并迅速提升影響力。《梨花頌》開嗓“梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥”以潔白無瑕的梨花象征楊貴妃與李隆基的愛情。緊接著唱到“此生只為一人去”，既暗示了楊李二人之間的故事凄美結(jié)局，也表明了兩人愛情的忠貞不渝。“天生麗質(zhì)難自棄……長(zhǎng)恨一曲千古思。”表現(xiàn)了楊貴妃的美貌與才貌，只可惜結(jié)局令人悲嘆，長(zhǎng)恨一曲千古思，也點(diǎn)名了歌詞的創(chuàng)作來源《長(zhǎng)恨歌》。作為經(jīng)典劇《大唐貴妃》的主題曲，《梨花頌》成了貫穿全劇的線，將楊李的愛情故事更完美地呈現(xiàn)在觀眾的面前，提升了全劇的藝術(shù)高度。楊乃林在作曲中巧妙地融合了京劇西皮二黃腔，這種唱腔與四平調(diào)類似，具有抒情穩(wěn)重的特點(diǎn)。從曲式結(jié)構(gòu)上看，《梨花頌》屬于單一部曲式，不過它的陳述方式是起承轉(zhuǎn)合，說明它還有著復(fù)樂段的音樂特征。可以看到開始兩個(gè)樂句屬于平行結(jié)構(gòu)形式，而且采取了同頭換尾的結(jié)構(gòu)。而到了“道他君王情也癡”，旋律突然轉(zhuǎn)輕盈，之后再接“情也癡”，旋律又突變，與前一句形成反差。樂曲逐漸進(jìn)行，京劇唱腔也不斷浮現(xiàn)。整首曲溫婉柔情又不乏抑揚(yáng)頓挫，樂句形態(tài)的多樣化也多有體現(xiàn)。該曲融合了多種曲式特點(diǎn)，同時(shí)又進(jìn)行不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，既重視旋律的變化與結(jié)構(gòu)的多樣性，同時(shí)整曲又高度的一致性。值得一提的還有，這首作品以西皮二黃唱腔為主體，又保持了梅派唱法的特點(diǎn)，詞曲達(dá)到完美融合，整首歌曲唱腔特點(diǎn)完美體現(xiàn)了京劇唱腔的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于京歌的演唱，既要求演唱者具有京劇唱腔的技巧、保持京劇的韻味，又不能拘于京劇，要發(fā)揮出現(xiàn)代音樂的優(yōu)勢(shì)。戲曲或者是民族唱法都講究以字行腔，即咬字要正、行腔要圓。而京歌作為一種新的融合的音樂形式，在咬字行腔上需要做一些創(chuàng)新變化。如在“梨花開、春帶雨”中，“花”字需要先唱“hu”而后再過渡到“a”上。“春”的發(fā)音上要注意慢拼，而“雨”字需要在母音咬住后加強(qiáng)調(diào)，最后再加入一點(diǎn)小甩音，如此一來，京劇韻味體現(xiàn)十足，唱出來聲音連貫、聲區(qū)統(tǒng)一、母音一致，更能突出楊貴妃端莊典雅、華貴雍容的人物特點(diǎn)。而梅派唱腔音頻往往不會(huì)變化太突兀，在于娓娓道來，這在第二句“梨花落、春入泥”中有明顯體現(xiàn)，“落”字發(fā)音時(shí)先輕輕咬住“l(fā)”音，然后腔調(diào)慢慢加重最后歸韻到“uo”，“入”字則需要?dú)w韻音介于“r”和“u”之間，這個(gè)字的處理是很難的，當(dāng)然也是精髓所在。《梨花頌》板式為原板，且屬于二黃原板。這種板式腔調(diào)適合用于抒情或敘事，類似于四平調(diào)，腔調(diào)平穩(wěn)流暢、節(jié)奏舒緩，利于表現(xiàn)景物凄楚與人物哀思。正適合于《梨花頌》此類作品。具體來看，《梨花頌》的韻律美在一板一眼，節(jié)奏平穩(wěn)，作品更富韻味；美在演唱甜亮飽滿又不失柔美；美在旋律融合了現(xiàn)代民族藝術(shù)的特色和傳統(tǒng)京劇的風(fēng)韻。正是通過這種特有的韻味美，使得作品表達(dá)完整性大幅提高；技巧性如顫音、小潤(rùn)腔等的京劇特點(diǎn)也貫穿其中。在京歌的演唱中，需要根據(jù)京歌的內(nèi)容、節(jié)奏和旋律等因素進(jìn)行形體表演的編排。演唱者不論是站定的姿勢(shì)、移動(dòng)的步伐，還是每一個(gè)舉手投足間，都要求演唱者要沉醉在作品當(dāng)中。除了身形體態(tài)，眼神也非常重要。楊貴妃的柔弱巧媚的形象，又或者是天生麗質(zhì)難自棄的嬌羞，或者是此生只為一人去的篤定，都要從表演者的眼神中傳達(dá)出來。

二、四平調(diào)的音樂特征分析

四平調(diào)是脫胎于“花鼓”，同時(shí)又根據(jù)需要對(duì)其他劇種做大量的消化吸收，由此形成了極具地域特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，是一種曲調(diào)簡(jiǎn)單又優(yōu)美的民間說唱藝術(shù)，自問世以來就受到廣大群眾的喜愛。四平調(diào)音樂以唱腔音樂為主體、平板為主曲調(diào)、板式變化為主，因此在戲曲音樂板式派生的基礎(chǔ)上形成多種板式。四平調(diào)中的女聲婉約俏麗、又顯質(zhì)樸；男聲豪邁粗放，說唱特征極強(qiáng)。它的旋律大多較為平穩(wěn)，曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)，同“二黃”聲腔一樣具有抒情穩(wěn)重的特點(diǎn)。在四平調(diào)中，唱詞句式，平仄押韻的規(guī)律沒有其他聲腔那么嚴(yán)格。具有一定的自由性和包容性。為現(xiàn)代京歌的創(chuàng)作提供更多可塑性。句式上并沒有過多講究工整和對(duì)仗。整齊句和長(zhǎng)短句均可，這種富于變化的唱段，讓四平調(diào)可以表達(dá)更豐富的情感，在表達(dá)情感的升華遞減上，對(duì)原有的句式還可以進(jìn)行重復(fù)，壓縮和擴(kuò)充。這種句式上的變化與現(xiàn)代作曲技法中的重復(fù)，擴(kuò)充，節(jié)奏音程的壓縮擴(kuò)大有著異曲同工之妙。四平調(diào)易于流傳的特征還在于它的靈活性較強(qiáng)，即使在詞尾不對(duì)仗，不押韻的情況下也是允許的。板式是指戲曲音樂中的節(jié)奏節(jié)拍律動(dòng)，是戲曲音樂結(jié)構(gòu)中的基礎(chǔ)。在戲曲音樂中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)板式變化，各種板式都有自己的特點(diǎn)，板式變化也是體現(xiàn)戲曲音樂中矛盾沖突，故事情節(jié)起伏的重要手段。四平調(diào)中板式變化較少，只有原板和慢板兩種。通常原板為中速。慢板為慢速度。因此，在節(jié)奏上，具有動(dòng)力性變化的切分節(jié)奏在表現(xiàn)強(qiáng)烈情感或戲劇沖突中被常運(yùn)用，起到增強(qiáng)戲劇效果特增作用，在四平調(diào)中“頭句腔”，也就是首句，和最后一字落在強(qiáng)拍上。其它各句都不落在強(qiáng)拍，而是以后半拍進(jìn)入。四平調(diào)的旋律線條多數(shù)婉轉(zhuǎn)，呈小波浪狀態(tài)級(jí)進(jìn)為主，很少出現(xiàn)大幅度跳進(jìn)，一字一腔的情況也較少。基本都是運(yùn)用的拖腔，即一字帶多音。四平調(diào)的唱腔屬于北方語系，在旋律線條的構(gòu)建上，也應(yīng)遵循它的音韻基礎(chǔ)。來體現(xiàn)詞曲之間的美感。宮調(diào)式是四平調(diào)的常用調(diào)式，這一點(diǎn)與二黃原板唱腔也很相似，在梨花頌這首京歌中，采用的是A宮調(diào)式，調(diào)式色彩十分鮮明，在京劇腔體中，四平調(diào)是最靈活自如的。在表達(dá)的情緒上多纏綿悱惻，凄涼悠遠(yuǎn)，因此被廣泛運(yùn)用。

三、四平調(diào)在現(xiàn)代京歌創(chuàng)作中的運(yùn)用

四平調(diào)的板式以原板和慢板為主。原板為中速，慢板為慢速。慢板著重抒情，中板又會(huì)呈現(xiàn)出激昂歡快的節(jié)奏。所以在創(chuàng)作現(xiàn)代京歌時(shí)可以充分借鑒四平調(diào)的板式變化，由板式帶動(dòng)節(jié)奏的變化，另外板式變化也具有推動(dòng)劇情發(fā)展的效果。而四平調(diào)中“緊拉慢唱”的節(jié)奏形式也可以被運(yùn)用到京歌的創(chuàng)作中從而把歌曲推向高潮。盡管只有兩種板式變化，但如果在京歌創(chuàng)作中能夠靈活運(yùn)用板式變化，達(dá)到使歌曲情緒飽滿且具有豐富的變化過程，使聽者嘆為觀止的效果。四平調(diào)唱腔屬于板腔體，上下句既可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗，因此對(duì)作詞靈活度很有幫助。而四平調(diào)的發(fā)展借鑒了許多兄弟劇種的唱腔特點(diǎn)進(jìn)行融合創(chuàng)新，因此四平調(diào)的唱腔具有很強(qiáng)的可塑性但又不失其自身特色，所以可以在創(chuàng)作京歌過程中較為容易地與現(xiàn)代歌曲進(jìn)行融合。另外由于四平調(diào)有極強(qiáng)的說唱性及方言性，說唱在不同環(huán)節(jié)互補(bǔ)，唱作方式更加靈活，這種說唱形式也更具感染力和傳唱性。四平調(diào)中所采用得京劇中的高拔子唱腔，運(yùn)用到現(xiàn)代京歌的創(chuàng)作中，在好的編曲下應(yīng)該也能收到意想不到的效果，既能表現(xiàn)出歌曲氣勢(shì)，又有一定的抒情效果，如此前華晨宇改編的《雙截棍》中對(duì)于此類唱腔的運(yùn)用使得觀眾眼前一亮，這也從一方面印證了四平調(diào)唱腔對(duì)于現(xiàn)代京歌甚至是現(xiàn)代歌曲都具有畫龍點(diǎn)睛的效果。四平調(diào)運(yùn)用到現(xiàn)代京歌的創(chuàng)作中的又一方向即是對(duì)四平調(diào)伴奏樂器的應(yīng)用。近幾年以來，中國(guó)風(fēng)越來越受到國(guó)內(nèi)音樂人的關(guān)注，而種類繁多的中國(guó)傳統(tǒng)樂器正好有發(fā)揮之地。四平調(diào)的伴奏樂器有許多種，包括嗩吶、三弦、揚(yáng)琴、笙、笛、琵琶、二胡等，其中又以高音二胡為主。從為數(shù)不多的對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)樂器應(yīng)用的現(xiàn)代音樂中可以窺見中國(guó)傳統(tǒng)樂器的魅力。如王力宏《花田錯(cuò)》中的二胡、周杰倫《發(fā)如雪》中的揚(yáng)琴、信樂團(tuán)《離歌》里的二胡、張瑤《七天》里的琵琶等。上面的歌曲都因?qū)鹘y(tǒng)樂器的使用產(chǎn)生了奇妙的效果。此外，四平調(diào)伴奏樂器的使用可以與京歌演唱唱腔韻味很好地契合。在如今信息爆炸的時(shí)代，傳統(tǒng)的四平調(diào)如何突破“傳統(tǒng)”，在新的時(shí)代借“現(xiàn)代京歌”的東風(fēng)找到一種新的發(fā)展傳承方式正是本文關(guān)注的問題，希望本文所提出的幾點(diǎn)建議可以對(duì)四平調(diào)發(fā)展以及后續(xù)學(xué)者們的研究提供一定的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧濱濤.京歌音樂表演藝術(shù)研究[D].江西師范大學(xué),2012.

[2]張明譜.京歌《梨花頌》音樂結(jié)構(gòu)及演唱風(fēng)格研究[D].河北師范大學(xué),2016.

[3]魏慧莉.京歌《梨花頌》的演唱及思考[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào),2013,15(4):89-92.

[4]李莉.芻議稀有劇種的傳承與發(fā)展——以河南商丘四平調(diào)為例[J].人民論壇,2012(35):186-187.

[5]張靜.傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開發(fā)——以商丘“四平調(diào)”為例[J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊,2016(9):162-163.

[6]劉維艷.淺談戲曲元素在歌曲《故鄉(xiāng)是北京》中的運(yùn)用[J].大眾文藝,2015(24):152-152.

[7]李莉.四平調(diào)唱腔音樂與演唱風(fēng)格探析[D].河南大學(xué),2006.

[8]蔡霞.談民間藝術(shù)之四平調(diào)[J].科技信息:學(xué)術(shù)研究,2008(34):542+544.

[9]楊茂.“京歌”藝術(shù)特征研究[D].河北師范大學(xué),2014.

作者：駱天天 單位：南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂學(xué)院