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《作品雜志》2015年第六期

一.愈演愈烈的代際沖突

（一）父母子女地位的本末倒置從以往父母家庭主導地位，到今天子女“一言九鼎”的180度大轉變，父母地位弱化的事實愈演愈烈，成為21世紀代際關系的一大特色。在小說《破繭》中，一個中國的家長丘先生，為兒子盡心盡力，所以要什么就付出什么說一不二。文中這樣寫道：“丘家的兒子養尊處優，凈與阿凱迪亞高中的富家子弟比闊，名牌衣褲、名牌鞋、最貴的游戲機。還把父親的在家中的奔馳車開出去兜風。”[4]孩子成為家庭的主人，說什么就是什么。甚至還有反過來訓斥父母的，在小說郭敬明的小說《悲傷逆流成河》中主人公易遙直接對她的母親說“你裝什么苦情戲啊?你演給誰看啊你！”“我爸是夠倒霉的啊，要不然怎么會遇見你”，“‘我要錢。給我錢。’這樣的話在家里就等于是宣戰一樣的口號。”[5]在雜文《老爹喊我回家吃飯》中，通過時間的變遷，父親形象不斷弱化，從曾經對子女的呼風喚雨到如今真切近似可憐的請求，希望兒子能夠回家。“那個戴口罩，啞嗓子，用調虎離山計偷我車的人就是我爹。目的只有一個，讓我回家過年。”[6]在家庭關系中，父母地位不斷弱化，子女間或是憑借著自己的個性主義的膨脹，間或是憑著對時代的把握，憑著學時，父母已經追不及子女的步伐，不少家庭以子女為中心，一言九鼎，或者凡是遵循孩子的意見已經是不爭的事實。子女不斷成為家庭的核心，從“小祖宗”“小皇帝”變成真正一言九鼎的皇帝。然而，父母畢竟是家庭的主心，從而帶來雙方力量的角逐，代際沖突油然而生。

（二）高標準高競爭嚴要求與追求自我與個性解放展現父母親對子女高標準嚴要求的作品數不勝數，在郭敬明的小說《三重門》中，林父為了兒子取得好成績，給兒子買益智藥品，給兒子大量補課。在現家教熱的事實“教師不吃香而家教卻十分熱火，可見求授知識這東西就像談戀愛，一拖幾十的就是低賤，而一對一的便是珍貴。”[7]家教補習帶來的沉重負擔無疑給代際關系帶來了壓力，也成為代際關系的隱患，爆發即是時間問題。在小說《破繭》中，欣宇對女兒嚴格要求，然而，精心培養下的安妮塔卻追求自己的世界，產生正面沖突。女兒開始反抗父親，認為父親一切的要求都是為了他的面子。“父親欣宇終于忍不住心頭的怒火，不歡而散。當后來欣宇得知女兒交了小男友，更是悲痛不已，采取了很多手段，以至于安妮塔絕望地認為父親眼里只有分數。從原本相親相愛的家人到變成淚眼相對的仇人，我們不難看出，父母的期待與個性自由矛盾下的代際沖突，在新的時代顯得尤為突出，望子成龍，望女成鳳，本是天下父母心，在人才濟濟之時，出人頭地豈是易事？高期待和高競爭必然帶來高壓力，而21世紀正是個性張揚的時代，順從和個性本不相容，產生代際沖突，乃是當然。對于此，我們該做的是溝通與交流還有關注，從影視作品《家有兒女》中，可以看出父母與孩子的許多溝通技巧和交流方法，代際關系是可以被改善的。需要社會的共同關注與努力。

二.漸行漸遠———代際隔閡

（一）距離產生隔閡———留守兒童、空巢老人隨著城市化的發展，大批量的農民工進城，是廣大農村呈現了留守兒童、空巢老人這種中國歷史上前所未有的現象。而空巢老人不僅出現在農村，也出現在廣大的城市。事實上，這種現象的出現，使家人分離，使代際關系產生極大的膈膜，呈現一種冷漠的姿態。這種事實也被我們的作者捕捉到文學作品中，給我們更多的思考和反思。在畢飛宇的代表作《哺乳期的女人》的主人公旺旺就是一個留守兒童，他因母親不在身邊出于本能吸同村惠嫂的母乳事件發人深省。缺乏溝通，缺乏呵護，留守兒童與父母產生距離隔閡，旺希望從他們那里得到補償，這是物質所無法彌補的，給我們留下深刻的思考。與此同時。這個主題在重慶作家雪燃在《離殤》中有著活靈活現的呈現。這是一部關注中國農村現狀類似報告文學現實題材的小說，通過講述何谷子、黃冬冬、穆青月等幾個農村留守兒童的不同遭遇。揭示了留守兒童因自我保護意識薄弱、缺少父母關愛，導致各種不良事件發生的社會現象。這種因為距離而產生的代際隔閡更使得孩子的成長問題重重，這才是代際不和諧的深層隱。除了留守兒童，還有一個隔閡就是空巢老人。除了留守兒童，還有一個隔閡就是空巢老人。在中篇小說《漫水》中男主人公余公公無疑是一個空巢老人的真實寫照。“余公公多年沒有養豬了，年底就買百把斤肉，熏得蠟黃的等兒女們回來，可兒女們難得回漫水過年，他家的臘肉老吃不完，每年過了立夏節，就把臘肉送人。”[8]這種距離上的距離，是代際關系缺乏培養的土壤，感情不知不覺中都在淡，只有個有名無實的家，而人卻很少聚在一起。當今大部分農村，空巢老人數不甚數，甚至出現空城。更有甚者，以外出為名，拒絕回家贍養父母。自古《論語》有云：“父母在不遠游”，而今，子女與父母的距離越來越遠，農村里農民工進城，城市里市民或是出國深造或是一線城市深造，都是離家越來越遠的方向，代際關系，在遷移中，越來越淡了。

（二）心靈隔閡———愛的尷尬距離的隔閡，或許是可以加近距離來推進的，可是心的隔閡，即使彼此就在眼前，卻只能感受愛的尷尬。在雜文《別苛求母親完美》中，講述一對賣水果的母女，母親因為自己的形象搞砸了女兒的相親懊悔不已，女兒更是責備不已:“都跟你說多少次了，別用那臟兮兮的抹布擦盤邊，你偏不聽，這回好了，人跑了，你舒服了？”[9]當母親成為絆腳石，當母親從自己的象牙塔中走出來，產生在心理的是對母親的些許責備，更是不想親近，拉開彼此心的距離。不是個例，在雜文《艾薇兒的丑母親》中，艾薇兒因為母親的丑給自己丟臉的時候無情向母親坦白：“不，媽媽，我并不是怕你麻煩，只是，我不想讓我的那些朋友們笑話我，如果你不再抹那么難聞的香水，不再穿那樣艷俗的衣服，也許我就不會那么丟人!”。[10]這種愛的尷尬，無疑是生活的再現。青年一代是時代的弄潮兒，走在時代的前沿，無論是時尚，還是讓父輩接受較慢的網絡，信息，科技，我們比父母優秀的多，由此生來的優越感，也生來了嫌棄感，于是子女主動的想離開父母的心，而是新時代中處于不利地位的父母，子女的有意背離，使之怯弱，卻只能眼睜睜的看看離自己越來越遠的子女。心理漸漸滋生的隔閡，使代際關系的疏離越來越強烈。

三.代際差異———當代青年前所未有的孤獨

被稱為“少年沈從文”的青春文學作家李傻傻的《紅X》中，以內聚焦的視角和第一人稱的敘事方式，向我們全方位的展示一個高中生成長的心路歷程。主人公沈生鐵這個形象，無論是從外部生活世界還是內部精神世界，他都是一個孤獨的縮影。這種無法消逝的孤獨感一直籠罩著整個人物形象。他的孤獨不是一個人，而是一群人的，這種社會根源造就了孤獨存在的普遍價值，李傻傻作為80后青春文學作家的代表，他的成長小說所呈現的成長問題正是當下青年的成長困惑。讓我們看到80后90后的成長困惑———孤獨，前所未有的孤獨感，這個時代的發展，往往是我們感覺到內心的孤獨感，感覺成為零余人的形象，在作品中沈生鐵的內心獨白，看出我們當代青年的內心孤寂。這與韓寒的《后會無期》有著共同的時代呼喚，我們是孤獨的，所以人生是一場漫無目的的旅行，正是這種愈深的孤獨是我們當代年輕人的寫照，才使得代際之間的差異愈發的大，從而產生代際隔閡甚至沖突。代際差異產生代際沖突和代際隔閡，代際隔閡是代際沖突的隱患，三者相互聯系相互影響。代際差異就是代際在成長環境中因為政治的經濟的文化的時代的等等給各方面的不同，使之在成長中帶來行為思想價值的差異，從內部來說，代際關系的呈現集中于21世紀人的時代特征。其實我們可以非常清晰的發現，當代青年呈現出的這種孤獨感是前所未有，因為孤獨，從而產生距離，因為孤獨，從而帶來冷漠。從外部來說，與往常相比，信息時代的突飛猛進對當今代際關系產生了極大的影響。這是一個科學時代，這是一個網絡時代，這是一個新人類時代，因此對人提出了更高的要求，當作為人父，落后于時代潮流，必然就落后于子女的世界，無法讀懂子女的世界，只有適應時代潮流，才能溝通常新。作為父母應該時刻樹立終身學習的觀念。

四.總結

文學作品來源于生活，是對生活的折射，從文學作品中看21世紀的時代問題，代際關系在新的時期呈現不同的問題，更是顯示出時代的特色，這個由特殊年齡構成的人的時代，使代際關系在代際沖突，代際隔閡，代際差異上顯示出不同。作為子女，需要在尊重父母的基礎上發展個性，同時承擔起孝敬父母的責任，贍養父母是作為子女的天職。作為父母，應該樹立終身學習的觀念，跟上時代的步伐。從而促進代際關系的和諧發展。

作者：劉紅芳 張子曼 單位：華中師范大學文學院