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兩個黑陶擺放在一起，連貫生動，整個畫面呼之欲出。黑陶造型的創意來自于大海里的鵝卵石，充滿生命力和張力的黑陶造型襯托著魚的美姿，使整個構圖飽滿、生動，具有很強的裝飾性和審美性，見圖1。圖2，為黑陶“魚趣”的設計。這組黑陶擺件的造型來自海邊的鵝卵石，不規則的形狀充滿了趣味性。它打破了傳統黑陶的造型手法和裝飾手法，造型簡單卻不失細膩優雅，體現了一種單純質樸的極致之美。魚的圖案運用了淺雕以及彩繪的裝飾手法，既有肌理的對比又有色彩的對比，簡單但不單調。作品強調動勢、動感的連貫構成，使整件器物生動鮮活，給人以充分的想象空間，感覺象身在其中，看著小魚自由的在水中游曳，正符合現代人的審美情趣。通過帶有趣味的創意，迎合人們的心理，營造輕松的氛圍。

黑陶“魚趣”的制作步驟：由于本作品的造型不同于傳統的黑陶器型，不可能采用拉胚的方式制作，因此經過了多次嘗試才取得了最后的成功。現簡單做一下介紹：在制作陶坯的時候，最開始嘗試了拉坯法，先拉一個規整的形狀后，再把它拉伸出需要的形狀，結果沒有成功。總結失敗的原因主要有以下兩點：第一，拉坯法多是用于制作一些規則的形狀，而且拉坯的時候會自然的產生一些弦紋，手工變形后紋樣就被破壞了，效果不好；第二，制作出的坯體太薄，變形后容易造成坯體厚薄不均勻，在燒制過程中也容易破碎。本人最終選擇了用灌漿法來制作黑陶“魚趣”。先用陶泥手工捏塑一個實心的坯體，用陶拍把它拍結實，然后晾干，用石膏做出模型，見圖3，然后用灌漿法做出泥坯，放在陰涼處大約10天左右，使其晾干，然后進行拋光。

在拋光的過程中，首先用毛刷輕輕刷坯體，再用粗毛毯摩擦，產生烏光的效果；其次用硬塑料軟管，沿一個方向磨壓坯體，產生亞光的效果；進行完前兩種壓光后，再用鵝卵石進行打磨拋光，使坯體光滑、富有光澤，見圖4。燒制過程一共用了4天時間。因為制好的陶坯比較薄，瓶口又比較小，怕坯體爆裂，所以先用100攝氏度的小火進行了烘窯，烘窯進行了兩天的時間，然后逐漸將溫度升到800℃，并用磚頭和泥封住窯門，使其完全封閉。

然后再抹一層填縫泥，并刷上泥漿，以達到最佳的密封效果，使窯室內的爐火與空氣完全隔絕。最后待黑橡膠燒透后用水慢慢將其熄滅，產生濃煙，經過10個小時左右的熏燒，使坯體從內到外變成了通體的烏黑。等燒制的溫度下降到100℃的時候，開窯取出作品。由于擔心燒制時會有不成功的現象，所以在前期制作時我多做了三組陶坯。最后出窯效果還是不錯的，只有兩個有問題，其中一個燒裂了一道紋，我認為可能是太薄的原因；還有一個有點變形，鼓出一個埂來，可能是灌漿時不均勻造成的。其它幾個燒制的都很成功，燒的很均勻，也很透，用小棍輕輕敲擊會發出清脆的聲響。

由于坯體是用灌漿法制成的，所以對黑陶的雕刻本人采用了硬刻法，即黑陶燒制好以后再進行雕刻。先把圖案在紙上畫好，拓印到黑陶上，然后用直刻刀將輪廓線和結構線刻畫出來，突出紋樣，從而拉開紋樣與背景之間的層次，中間的魚鱗部分采用點刻的方法，使整體產生淺浮雕的立體效果，然后做局部仔細修整。總體是和諧安靜里透著活潑，在對比中變化無窮，在變化中又顯現的和諧統一。雕刻好以后用紅色和綠色礦物質顏料上色，待干后，做最后的修整。在本人付出了大量的心血和精力以后，黑陶作品終于制作成功，見圖5。

通過這組作品的設計，我深刻地體會到這是一個多元的時代，只有將傳統文化、現代文化和本地特色文化融為一體，不斷地去挖掘黑陶文化的本質與內涵，探索新的內容與形式，把現代社會中的多元化審美趨勢融入到黑陶藝術的創作中，才能使我們的黑陶作品更好的傳達樸實、純粹的美，體現生活的真實情感，創作出更加符合現代人需求的黑陶作品。

作者：凌鴻雁 單位：日照職業技術學院