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【摘要】本文對網(wǎng)格系統(tǒng)的發(fā)展歷史先進行簡要的說明，分析國內(nèi)外對于網(wǎng)格系統(tǒng)理論的發(fā)展現(xiàn)狀，尤其是對于國內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀以及問題的存在，并在問題中尋找設計的突破點。強調(diào)基于純數(shù)學邏輯的網(wǎng)格系統(tǒng)已經(jīng)不再能被大眾所接受，應該具有人性化的形式美法則的應用。簡要的介紹了國內(nèi)外對于網(wǎng)格系統(tǒng)理論的創(chuàng)新性研究的理論與實踐成果，說明網(wǎng)格系統(tǒng)已經(jīng)不僅限于“格子”，而是成為了一種靈活的具有著人性化的組合模式，可以將標志的設計很好的融入進網(wǎng)格系統(tǒng)里。

【關鍵詞】網(wǎng)格系統(tǒng)標志設計形式美法則功能性

一、網(wǎng)格系統(tǒng)設計理論的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1國外研究現(xiàn)狀

網(wǎng)格系統(tǒng)雖然在學術上的起源并沒有統(tǒng)一的結論，但歐洲卻被認為是現(xiàn)代意義上網(wǎng)格系統(tǒng)設計理論的發(fā)源地，被認為是版式設計理論中重要的組成部分。直到20世紀50年代在瑞士的版面設計中有了根本性的變化，當時的瑞士在版式設計當中加入了嚴格的數(shù)學比例，將版面分為多欄以便更好的安排文字和圖像，這樣做可以使版面有一種韻律美，但另一方面這樣的版式設計在隨后的一段時間里因為版式死板而遭到設計師們的抵制。理論方面，金伯利•伊拉姆在《網(wǎng)格系統(tǒng)與版式設計》藝術中，詳細闡述了網(wǎng)格系統(tǒng)的源流、構成和網(wǎng)格比例。蒂莫西•薩馬拉在《美國視覺設計學院用書：圖形、色彩、文字、編排、網(wǎng)格設計參考書》中對網(wǎng)格內(nèi)容的安排進行了研究。著名設計大師斯帕•莫勒曼在《無言的書》和《陰影》等著作中，從垂直和水平關系中探討了柵格系統(tǒng)的節(jié)奏感與秩序性。

1.2國內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀

網(wǎng)格系統(tǒng)傳入國內(nèi)時間較晚，因此相關的理論研究也相對來說較少，從實踐來看，缺乏指導性文獻資料。現(xiàn)如今版式設計類的書籍的內(nèi)容里雖然都有涉及網(wǎng)格系統(tǒng)，但是研究深度停留在表面，沒有對網(wǎng)格系統(tǒng)做較為深入的研究，其中許多案例都停留在20世紀50年代左右，可見國內(nèi)設計師對于網(wǎng)格系統(tǒng)的理論研究和應用探索都具有滯后性。以目前的博碩論文的發(fā)展情況來看，也偏向于理論層面。但可能由于網(wǎng)格系統(tǒng)在國內(nèi)發(fā)展不是很完善，相關系統(tǒng)也并不是很成熟，因此也創(chuàng)造了豐富的創(chuàng)作空間，以版式設計、招貼設計以及標志設計三大類來看，不少設計師都進行這多樣化的嘗試，試圖去將網(wǎng)格系統(tǒng)引入自己的設計領域內(nèi)。另一方面，在信息時代飛速發(fā)展的現(xiàn)如今，獲取信息的渠道也變得更為便捷，網(wǎng)格系統(tǒng)理論不再是遙不可及并且高深莫測的一種理論，而是可以被所有設計師在設計作品中有著不同理解的一種活的理論。可以說在目前國內(nèi)，網(wǎng)格系統(tǒng)正在被眾多設計師不斷地完善和發(fā)展，不斷地形成國內(nèi)自主體系的網(wǎng)格系統(tǒng)。

二、網(wǎng)格系統(tǒng)與人性化的結合

網(wǎng)格系統(tǒng)發(fā)展到現(xiàn)如今，已經(jīng)不再僵化的運用數(shù)學邏輯去生搬硬套，而是發(fā)展成為一種形式美法則的實際運用，稱之為“秩序感”更為恰當。這樣的設計手法能被更多設計師所接受。設計師在進行版式設計還是任何作品的設計時，在嚴格的遵照網(wǎng)格系統(tǒng)無法達到形式美的前提下進行了微調(diào)，從而更加接近形式美法則的理想狀態(tài)，這是現(xiàn)如今視覺傳達設計中網(wǎng)格系統(tǒng)的必然進化過程。而這一進化的過程，在標志設計中的體現(xiàn)尤為明顯。雖然說國內(nèi)對于網(wǎng)格系統(tǒng)的研究層次不深入，還處于一種理論的探索階段，但就是因為這樣的一種混沌的狀態(tài)，才使得國內(nèi)設計師可以進行大膽的探索，并且在各個領域內(nèi)都有一定的研究成果。

三、網(wǎng)格系統(tǒng)在標志設計中的應用

3.1早期標志設計中網(wǎng)格的體現(xiàn)

如果說瑞士在20世紀50年代將版式設計中利用網(wǎng)格系統(tǒng)將版式進行了嚴格的數(shù)學比例上的開發(fā)而導致了版式僵化的效果，那么在同時期，瑞士的標志設計也算是將網(wǎng)格系統(tǒng)的靈活運用開創(chuàng)了先河。位于瑞士斯德哥爾摩的伊萊克斯電氣集團的標志中圖形部分的設計，是由瑞士設計師CarloVivarelli設計并于1962年使用至今（圖1）。這是將網(wǎng)格靈活運用的經(jīng)典案例。按照常規(guī)的理解，網(wǎng)格就應該是格子，是一種等距的排布，而伊萊克斯的標志則是將網(wǎng)格系統(tǒng)的理論與實踐范圍都進行了擴展。從嚴格意義上的網(wǎng)格系統(tǒng)來看，左圖是按照標準去進行設計的，但是這樣做的結果是右邊留白區(qū)域面積過大，影響了畫面整體的均衡感，并且根據(jù)網(wǎng)格系統(tǒng)的分欄理論，做到如右圖的黃金比例是較為困難的。因此右圖雖然打破了常規(guī)狀態(tài)下網(wǎng)格系統(tǒng)的比例原則，但是從人性化的視角去看待，則是為更優(yōu)化的設計。此后，網(wǎng)格系統(tǒng)的設計理論逐漸影響到了美國以及日本等國家。相對于瑞士在標志設計中的靈活突破，同時期美國在標志設計的手法上，就顯得較于苛求比例（圖2）,按照等距離的尺寸去進行設計。但在日本來說，屬于一種想要突破局限的行為（圖3）。從圖中可以看出，如果按照嚴格的網(wǎng)格系統(tǒng)的要求去將摩根大通的設計手法運用到ASEI標志中去，那么設計出來就會顯得不協(xié)調(diào)，因為從標志的形態(tài)上來說，ASEI這個標志屬于偏文字類的標志，這樣的標志本身進行等距設計就不是一個很合理的手法。無論是均分法還是黃金分割法，發(fā)展到現(xiàn)如今的網(wǎng)格系統(tǒng)，都被認為是按照一定的比例嚴格的計算出來的設計。數(shù)碼設計引發(fā)了一種在設計、字體、插畫領域?qū)Ρ憩F(xiàn)與情緒的全新定義，今天的表現(xiàn)主義是一種程序的產(chǎn)物，這些程序打破了平面設計的定律，用新的定律取而代之。新表現(xiàn)主義在將舊形式改造成新形勢的過程中發(fā)展而來，看似無序且變化多端。但實際上，也遵循著網(wǎng)格系統(tǒng)的設計原理（圖4）。

3.2網(wǎng)格系統(tǒng)設計手法在國內(nèi)的發(fā)展與實踐

國內(nèi)對于網(wǎng)格系統(tǒng)的認知起步是較晚的，并且多集中于表面的理論階段，不過要論標志設計、招貼設計以及排版設計上，國內(nèi)的發(fā)展來看標志設計與招貼設計應該比版式設計發(fā)展要略成熟，這一方面是因為跟中文字體屬于方塊字有關，另一方面也是是因為國內(nèi)設計師多處于一種“設計理論皆為我用”的設計想法，在不自覺地環(huán)境中，體驗到了網(wǎng)格系統(tǒng)的便捷與高效，便不斷地去進行嘗試，從而得出一套屬于自己的設計理論。盡管成功的案例并不在少數(shù)，但由于國內(nèi)設計行業(yè)門檻高低不均，導致許多設計師對于網(wǎng)格系統(tǒng)的理解還停留在表面上，這樣的情況下進行標志設計，成功就屬于一種偶然所得，若要是想要持續(xù)性的進行優(yōu)秀的標志設計，那就必須深入學習網(wǎng)格系統(tǒng)理論，這樣的設計手法對于初學者來說是極易上手，但越往后期學習的內(nèi)容也就越多。其實從網(wǎng)格系統(tǒng)的發(fā)展來看，數(shù)學的功底是必不可少的，但光有數(shù)學的功底沒有美學的常識也不能夠?qū)⒕W(wǎng)格系統(tǒng)理論進行很好的實踐，因此作為現(xiàn)如今的設計師，不應該局限于自己的專業(yè)領域內(nèi)。

四、結束語

目前，基于網(wǎng)格系統(tǒng)理論的設計方法在標志設計中的應用還處于一個實驗性、探索性的階段，加上標志設計本身就具有著濃厚的主觀色彩，因此在結合的過程中必然會有成功與失敗的階段。任何的理論體系都不能照搬過來直接實踐，作為設計行業(yè)的從業(yè)人員，應從自身實際出發(fā)，深入了解網(wǎng)格系統(tǒng)的具體應用，才能在自己的設計領域中活用網(wǎng)格系統(tǒng)理論，為以后的標志設計提供一種更加便捷有效的設計方法

作者：邢子超 單位：黃河科技學院藝體學部