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電影海報設計中展現民族文化的思維模式

電影海報的設計大致遵循簡單化、符號化、規范化三個原則，這一點在電影創作中也應用得非常廣泛。

(一)電影海報設計中的簡化思維

電影海報設計中的簡化思維要求把各種豐富和雜亂無章的藝術元素重新組織，充分體現其秩序性和科學性，使人們更加直觀，更加容易接受電影設計藝術。阿恩海姆的觀點曾經明確指出，簡化并不是要在客觀上減少設計中的元素數量，雖然在很多時候設計元素的多少確實可以影響藝術的整體展現，但是那些包含較多結構成分的對象很有可能比含有成分相對較少的對象結構更加簡單。在電影海報設計中，視覺元素的減少屬于簡化的范疇，我們最要考慮的是在盡可能少的結構特征下，將某個物體中的復雜成分組合成有秩序的整體，從而簡化物體架構。以電影《葉問》為例，它的海報設計中呈現廣東佛山街頭繁雜的場面，利用人物的動作著重特寫突出當時廣東佛山的繁華和武術的興盛，毫無違和之感，將簡化思維運用到了極致。

(二)電影海報設計中的符號化思維

在電影海報設計中，通過選擇合適的藝術符號來實現能指到所指的目的。此時，需要考慮意指的作用，也就是說我們要用何種藝術模式和設計方法來展現影片中要傳遞的信息。一般情況下，電影設計中的意指主要包含三個層次的內容，即直接意指、含蓄意指和主體間的互動。其中直接意指是電影海報設計中信息傳遞的主要部分，在能指和所指之間存在普遍的認可性，沒有外延意思。含蓄意指在電影的場景設計中所起到的信息傳遞作用在能指和所指之間起到了靈活的調節作用，經常會在第一層內涵的基礎上衍生出其他新意。在電影的海報設計中，要運用符號化的思維，對故事情節所處的語境、符號所代表的內涵、大眾對符號的認知度、大眾的文化背景和心理接受程度等進行考慮，從而保證電影創作對信息進行良好的傳遞。

(三)電影海報設計中的規范化思維

當前的電影海報設計是一個在現代商業體系下逐漸發展起來的具有創意的行業，在這門藝術設計的多年發展中，沉淀下來很多規范化的思維，并且逐步走向成熟。這些規范的思維模式都來源于不斷地實踐摸索和操作。電影中的海報設計并不是天馬行空，需要在調研的基礎上對情節進行明確定位，然后通過創意來收到出奇制勝的效果。在很多情況下，海報中的場景設計都帶有強烈的表達目的，主旨是要服務于整部影片的整體策略，最終實現對導演思維的有效傳遞，達到渲染情節的目的。在視覺傳遞領域中，要嚴格遵循規范化思維來進行設計，同時，在設計時也要對其進行靈活運用，不能墨守成規。

語言思維在電影海報設計中的民族文化傳遞作用

語言思維的獨特性主要體現在其對于文化傳播以及電影藝術等方面的突出貢獻。近年來，在國外電影創作領域，伴隨著古典文化的復興，英語特有的思維結構、精神文化與人文理念越來越多地受到現代電影創作者的重視。電影設計是視覺設計的重要分支之一，但對比后者具有很強的獨特性與沖擊性。因此，對于電影海報設計，各種語言的思維邏輯與場景中要表達的審美價值研究是很有必要的，它決定了電影上市之后的成敗，也決定了電影這種藝術文化的傳播作用。

英語對于所有的外國影片來說無疑是文化內涵表達的重要載體，英語思維在現代電影海報設計中的巧妙應用能夠最大限度地彰顯影片要傳遞出的場景內容，達到最佳的藝術設計效果，對于國外電影設計新思維的形成與改進具有重要的指導作用。英語不僅是對全世界文化進行傳播的重要媒介，同時也受到英美文化的重要影響。不計其數的英美著名影片作品都展現出了很強的英美民族文化和藝術風貌，為我們有效地塑造出了無數的社會人物代表形象?？梢哉f，在這種語言文化的傳播中，每一句都是對文化背景的凝聚，并記載了與之同期的諸多使用者的足跡，從而創造出一部文化史。在英文文化思維中，體現了形象思維和衍生文化思維。將英語中所蘊涵的文化思維運用到電影設計中，從而收到意想不到的效果。

(一)電影海報設計中蘊涵的英語思維

在電影海報設計中，通常采用畫面與街頭相結合的方式來進行表達，通過富有創意的構思來營造出獨特的畫面。設計師運用形象思維來對海報的整個構思形成清晰畫面，從而為觀眾展現富有魅力的情節畫面。在電影海報設計中，形象思維的運用還體現為跳躍性的思維，從而刺激電影海報設計大師產生更多的創意。通過對形象思維方式的準確把握，實現對情節畫面的統籌規劃，使電影創作的整體效果更佳。

(二)電影海報設計中的英語文化衍生現象

英語在其發展中衍生出多種文化現象，在電影海報創意中得到極富創意的運用。它所蘊涵的思維方式與電影創意的思路基本吻合，即對舊元素進行重新組合，來達到創意目的。著名電影大師黑澤明曾對電影海報創意進行如下解釋:它是對各種元素的一種重新組合，是有著生活經歷的普通人士對特定內涵進行全新組合而得的結果。

電影海報中的民族藝術表達

電影海報是隨著世界電影產業的發展一點點完善和成長的，經歷了從黑白到彩色的發展過程，在藝術表達形式上從一種單色調的招貼畫演變成為一種平面藝術設計作品。最早出現的電影海報大多都是手工繪制而成，這個過程持續了很長時間，從20世紀20年代直至50年代呈現給觀眾的，一直是這種手工繪畫藝術形式的電影海報。在這類作品中夸張的造型和鮮明的色彩是其主要的表現手法，重點強調的是電影海報的主觀能動性，目的就是要充分展現出設計師對電影內容的民族文化解讀，利用寫實性的描寫深度刻畫出影片的內容。例如1939年由著名導演維克多•弗萊明創作的影片《亂世佳人》，電影海報設計中就以主人公作為場景的主要繪畫對象，利用亞特蘭大的火光沖天作為依托，渲染出濃烈的暖色火焰色調，夸張又鮮明地展現了英雄懷抱美人的濃烈愛意。再如1941年的影片《公民凱恩》，具有濃烈的西班牙風格的電影海報以主人公的半身像為主要內容，色彩中降低了純度呈現一種偏灰的效果，與影片中所要表達的主要內容相當吻合。

20世紀90年代后，數碼計算機技術應運而生，各種攝影加工器材普及開來，電影海報也隨之走入了電腦設計時代。設計師利用先進的數碼合成技術打破傳統模式上的真實描寫，用豐富的象征意義表達各種民族文化的多義性。例如大導演薩姆•門德斯(SamMendes)的力作《美國麗人》，這本身是一部家庭倫理片，電影海報設計中以性感、美麗的少女腹部作為背景，配以青春的甜美的玫瑰花盡顯紅色嬌嫩的繪畫色調。這種理念中沒有任何寫實性的東西，曖昧的電影主旨通過人體肌膚得以呈現，顯眼的色彩與復雜的倫理故事內容形成鮮明對比，含蓄而深刻。另一部科幻代表作品《外星人E•T》，電影海報中是一個穿雨衣的小男孩正騎著單車向月亮奔去，襯托在這個畫面之后的是一輪彎月，男孩和外星人手指相通，溫情的友誼被完美地表達出來，成為這個海報設計中的主要基調。應用電腦特效的設計，選取代表神秘科幻的藍色營造出奇幻的視覺效果，向觀眾講述了一個美麗的孩童之夢。

民族文化在電影海報設計中的表達意韻疊加，豐富多彩。各國的電影海報設計都融入了自己民族的文化元素，形成各自的風格特點?？v觀電影海報的發展史，這門藝術對設計師的要求越來越高，不但要有前衛的思想表現意識，還要能夠做到將手繪海報中的夸張形式和現代電腦設計中鮮明的藝術表現相結合。只有立足本民族傳統文化，沖破地域的束縛，方能在激烈的碰撞中將各民族文化在電影海報設計中表現得淋漓盡致。

作者：王偉單位：唐山科技職業技術學院講師