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注重對傳統元素的融合與運用

傳統元素一直是平面藝術設計領域廣泛運用的重要元素。我國當代的電影海報設計也積極的運用了這一元素，使我國電影的民族性得到了深刻的體現。帶有民族色彩的海報設計，無論從內容還是形式，都具有濃重的民族風格。但是這種民族性往往會受到文化背景與美學觀念差異的影響，也會受到設計師成長環境與電影主題的限制。所以在電影海報設計中，民族性的表現手法也各有不同。設計家們會不拘一格的在設計上運用各種民族藝術表現形式，比如國畫、裝飾、剪紙等。這些設計手法都會使我國的電影海報與外國的電影海報呈現明顯的區別。我國的電影海報設計具有取材多樣、形式豐富的風格特征。在題材方面可以結合電影主題，選擇具有傳統文化特點或民族特征的自然景物、真實人物或者意象手法等。無論選擇怎樣的設計風格，都與設計者創作思想和民族習慣有著緊切的聯系。都是設計者民族情緒的根本體現。比如電影《花樣年華》的海報中，將中國的傳統民族服飾——旗袍進行突出展示，使東方女人的獨特韻味在旗袍的烘托下，精美至極。再比如電影《凌凌發》的海報設計，使用了木刻版畫這種傳統的藝術，不僅增加了影片的藝術效果，也提高了感染力。

注重色彩的表達

當代中國電影海報設計更加注重對色彩的完整性運用，使色彩成為富有意味的獨立設計元素，也使電影海報更具表現力和藝術張力。在電影海報設計時，設計者通常會注重對審美與創意的表達，畫面的主色調會與電影的主題風格形成一個整體。比如運用明快的暖色調來體現輕松愉快的電影主題；運用深沉的冷色調來詮釋影片的沉重感；運用一些明亮的顏色來闡釋以愛情為主題的電影等。在張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》中，海報的主色調便以大紅為主，但是在華麗柔美的色彩下，卻呈現出一種暗淡的色調，從而透出一種淡淡的哀傷。海報中女主人公身穿紅色的旗袍，卻是滿面的倦容，目光中充滿哀怨。身旁的大紅燈籠發出迷離蕭瑟的光暈，其中的每一個細節都與電影所要表達的主題緊緊相扣，使我們一看到海報更會產生一種沉思的情緒。

中國電影海報的設計趨向

1.強烈的時代特征

電影以記錄歷史、再現生活以及表達思想為主要目的，因此電影必須具有鮮明的時代特征。電影海報也是如此。不管電影的主題是什么，都應該在海報中體現出時代的影子。我國電影行業雖然已經進入到了繁盛階段，但相對國外一些高制作、高水平的影片，還存在一定的距離。電影海報的設計也應該意識到這一點，時刻保持清醒的頭腦，時刻保持敏銳的觀察力，無論在表現手法還是在制作技巧上，都應該與時代掛鉤，以當代人的審美傾向為依據，充分的表現出當代文化、風尚、社會風貌等特征。

2.深厚的中國文化底蘊

我國的傳統文化從來都是藝術表現的一大主題，在電影海報設計方面，同樣也應該體現出我們深厚的傳統文化底蘊。漢字、民族圖形紋樣、傳統色彩等，是現代平面設計的重要運用元素，也應該是電影海報設計的重要表現手法。在運用這些元素的同時，也需要考慮到電影本身所要傳達的信息和思想，以電影的精神和感悟為依據，將兩者進行完美的融合，既不顯突兀，又明朗明晰，使中國電影海報由內及外的散發著濃厚的中國文化底蘊。這才是當代電影海報設計內外兼修的根本。

3.開放的國際視角

電影和電影海報都屬于舶來品，所以在電影發展史上，人們的思想始終是開放與包容的。從不同時期的電影海報中我們可以看到，中國電影海報的發展深受國外電影海報的影響，無論是創作手法還是風格特征，都能找到一些先進電影海報的影子。中國電影海報應該以開闊的視角來接納世界，但也應該采取合理性的融合態度，不能全部吸收，也不能全盤否定，在這一問題上，就應該讓我們的設計者自己去衡定，自己去取舍，在開放的基礎上始終保持自己獨特的藝術鑒賞力與創造力。

結論

中國當代電影海報設計正在進入空前繁盛的時期，行業的競爭力越來越激烈，競爭對手也越來越強。在這種環境下，設計者們必須突破自我，兼容并蓄，形成自己獨特的設計風格，才能將中國電影海報設計推向更高的藝術層次。

作者：劉杰單位：河北藝術職業學院美術系