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概念書籍設計往往不再以具體的知識傳播為主要目的，其設計理念可以創造一種互動的方式來傳達特殊的感官體驗，也可以表現為對某種文化或設計的自我感受，或是對未來生活的無限暢想。概念書籍不以商業銷售為目的，脫離傳統閱讀習慣的限制，是處于某種極端化的狀態之中的一種創意、創新與創造性書籍設計，同時受到設計師固有的思維觀念、設計方法，以及偶然性的靈感獲得等個體因素的影響。因此其形式無固定性，理念各異、視角獨特、反傳統性，具有時代意義和先鋒精神，充滿了觀念性、探索性、前衛性、獨創性和待完善性。

概念書籍設計理念的前衛性主要通過三個方面呈現：空間形態、材料和工藝、翻閱形式。概念書設計理念的前衛性決定了表現形式的前衛性，即空間形態、材料和工藝、翻閱形式等表現形式的創新。如有的設計師為了傳達書籍是一個立體空間的概念，對傳統書籍空間形態進行改造，在平面的二維空間中創造出形式各異的三維立體場景；有的設計師將材料及印刷工藝作為表達觀念的主要視覺元素,充分利用材料的自然屬性帶來的原始感受,探索最有利于觀念傳達的藝術表現形式，從而觸動讀者的感覺器官,引起內心的共鳴；有的設計師將翻閱的形式作為表達設計理念的手段，通過創造互動性的趣味翻閱形式，使得閱讀過程似游戲般快樂、欣喜。

概念書籍的空間形態不僅是傳遞信息的重要載體，而且也可以作為一件完美的藝術品，供展示、欣賞和收藏。在這類概念書籍中，傳達信息的載體除了其整體的外觀造型外，利用特殊材料和工藝所塑造的局部立體造型是傳達信息的主要載體，更是傳達前衛設計理念的核心所在。如一本用陶瓷材料模仿書籍展開形態設計的概念書籍。其中浮現在書頁上的羚羊頭像栩栩如生，惟妙惟肖，殘缺的羚羊角、大面積的釉色構成的紅色血泊，寓意動物生存環境之惡劣。設計師想要告示人們，我們生存的地球環境越來越糟糕，肆意獵殺動物將造成不可挽回的局面。如此逼真的視覺、觸覺體驗，勾起觀者心中一系列的聯覺反應，仿佛聽到了羚羊凄慘的哭泣聲。

新型的材料和印刷工藝展現出概念書設計理念的前衛性，如感溫材料的印刷工藝創造出的豐富的視覺變幻。例如《變色書》通過特殊材料和印刷工藝傳達了視覺動態化的前衛設計理念。書籍采用了特殊紙張和特種印刷工藝，印制的文字和圖形的顏色會隨著空氣中溫度的變化而變化。（設計這樣的書籍是為了提供給特定環境的讀者使用，比如浴室或桑拿房中的讀者，這本書將帶給他們視覺上的驚喜。

此外，創意的翻閱和編排形式也體現了概念書多元、前衛的設計理念。由于概念書空間形態越來越多元化，除了常規的立方體形態，還衍生出各種異形的空間形態，這些空間形態的變革也使得翻閱形式不斷地創新，多元的翻閱形式也豐富了人們的閱讀方式，不僅使翻閱和品味過程變得更富趣味性，且為書籍前衛的設計理念傳達提供了有力的承載形式。如徐冰的作品《天書》，一方面他解構了文字的空間形態，創造了一套抽象的意向文字，并通過特殊的空間編排形式整合而成；另一方面他也提供了新的翻閱形式——仰望式閱讀卷軸。

卷軸上書寫的是他創造的“天書”漢字，利用漢字偏旁與結構進行了解構與重構，這些新的字體仍然是中國漢字構成的，但卻讓人無法解讀文字的意義。設計師利用解構的編排形式來塑造新的文字，意在傳達“文字也是一種符號語言”。由此可見，編排的形式是傳達書籍前衛設計理念的手段之一。概念書籍前衛的設計理念還體現在對書籍“五感”互動設計理念的完美演繹上。如可以吃的海帶書、茶包書、餅干書等，可以發聲的幼兒書籍，可以種花草的書，可以玩的紙牌書等。這類概念書打破傳統思維的限制，宣揚一切形式的異想天開，超越了信息承載的常規表現形態，給讀者帶來多感官的互動體驗空間。

基于已有的書籍形態、閱讀習慣和科學技術的發展，設計師們開始對概念書籍的未來發展趨勢作出了大膽的推測與想象，比如細菌書、光感書、食物書等。這些猜測帶有理想色彩與浪漫精神，這種烏托邦式的設計構想也許不切實際，但卻是一個好的創意的開端，對未來書籍設計方向有著前瞻性的指導作用。

綜上所述，概念書籍信息傳達具有多維性、多向性特征，不僅表現在空間范圍的延展性上，更重要的是多感官的互動翻閱產生的互動的情感傳達。

設計師是信息的整合者，創造一種新的人與物的關系，他提供了一個不完整的需要讀者配合參與的作品，而不是一個真正的完成品，脫離受眾的參與就不能準確傳達書籍概念。因此，概念書籍空間的互動設計在理念上要求人和作品必須整合為一體，受眾以何種狀態接觸到作品、設計師期待受眾如何參與等這些都是設計構想的內容。

作者：徐海倫單位：無錫工藝職業技術學院