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在現代一些優秀的招貼設計作品中，也可見到不同的墨點或墨線的運用，這些傳統的語匯融合在現代設計中十分引人入勝，發人遐想。在招貼藝術中，點是根據畫面整體的大小，配合線與面運用的，具有集中、吸引視線、活躍畫面的功能。如《第一屆中國國際海報雙年展》招貼（圖1）中的點，如高峰墜石，磕然如崩。這種石破天驚的力量下產生的每一個點在水與墨的作用下產生了不同的暈化效果，呈現出各異的形態，符合統一中求差異的美學要求。水墨藝術中的點是沉實中寓虛靈，虛靈中出變化，變化中抒感情。例如《水墨的年代》海報（圖2），以一朱色重彩的墨點提畫面之精神，渲染了畫面的氣氛，貫通氣脈，突出主題。水墨之點已成為靳埭強作品中的一個重要視覺元素和精神元素。例如《香港著名畫家十三人展》海報（圖3），暈化自然的一點朱彩，與墨線、毛筆連合成中軸線。靳埭強先生說：“我除了要表現中國水墨畫這主題外，還希望帶出中日交流的意念。”

中國水墨藝術尤重線條。水墨藝術中的意象主要以靈活性、人格化的線為造型，通過筆法的抑揚頓挫，表現出水墨的意態情趣。“線”在招貼設計中也是常用的形象，它可以構成具象或近乎抽象的圖像去表現主題，也可以構成抽象的圖形使人對主題產生聯想，而在中國傳統筆墨作用下的線條以其豐富的表現力更有助于設計者情感的傳達。在1999年寧波“服飾與文化”主題海報（圖4）展中，靳埭強先生設計的海報以不同特質的線條簡潔明了地傳達了主題。作者說：“尺子就是在生活中存在的線的形象，我再加上以水墨繪成的圓弧線與勾狀的自由弧線，組合成衣架的圖像。”

從作品中可見，中國水墨藝術表現下的線條不是平的，而是有立體感的，淡墨線條中間有幾道黑線，從中清晰可見行筆的過程，線條周圍形成墨韻的效果，符合中國水墨藝術用筆所指的“綿裹鐵”，這便形成了線條的厚度，產生了立體感。又如獲蘇州印象海報大賽銀獎的作品《疊書》（圖5），通過中鋒用筆的線和側鋒用筆的面，繪成疊加的書卷，統一而富有變化。

謝赫在“六法”中提出的“骨法用筆”，也就是指筆墨的一點一畫都要有內涵，筆中有物，才有神氣；要靈活運用筆墨來塑造形體，既表現出筆墨的濃淡干濕，又傳達出內在情趣。中國水墨藝術中的點是力之積，積力成線會使人有生死剛正之感，也就是“骨”。“骨”的表現要依賴于用筆，而用筆源于書法，所以“以書入畫”，強調線條的書寫性是十分重要的。如《2008北京奧林匹克運動會》海報（圖6）中，似草書般的線條造形，簡潔有力。同時，“書畫同源”一說告訴我們，書與畫有著相生相長的關系，它們共同形成了中國水墨藝術的圖式特點。中國字起初是象形的，后又形成了獨特的書法藝術，將其運用到招貼藝術中，成為作品中圖的一部分，這時的文字便是水墨藝術表現下的點、線之構成。在中國水墨藝術中，筆和墨總是相互包含、相互為用的。中國人自古有“尚黑”觀念，以墨代色產生了墨分五色的說法，五色即焦、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化。濃墨的線條，飽滿酣暢，整體形象神完氣足；淡墨的線條，清爽秀麗，翩鴻驚鴻，宛如游龍。

變化豐繁的墨色或濃或淡，或疏或密，在白色的畫紙上可以產生色彩豐富的畫面效果。此外，創造性地變化運筆速度與技巧，勾、皴、點、染等綜合交叉或單獨運用，能取得層層漬點、復合會美的筆墨意象。中國水墨藝術中的筆墨經過了漫長的形式積淀已具備豐富的形式美感，因此以筆墨來表現的點、線、面必然會在現代招貼設計中產生一種豐富而獨特的圖式效果。

作者：魏華琳單位：浙江藝術職業學院