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摘要：舞臺(tái)劇可以定義為呈現(xiàn)于舞臺(tái)的戲劇藝術(shù)，基本上采用“演唱+舞蹈+對(duì)白”這樣的形式來進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出，所以對(duì)于演員以及舞臺(tái)的配套設(shè)施要求非常高，包括劇本、配樂、燈光設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等等。在我國越來越多的舞臺(tái)劇也開始了自己的革新與發(fā)展，在不斷變換的舞臺(tái)形式中，舞臺(tái)劇以嶄新的化妝造型為觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)和沖擊，成為我們現(xiàn)如今表演形式的一種重要形式。在不斷發(fā)展變化的藝術(shù)表演形式中，其不僅從化妝的造型上進(jìn)行了探索和實(shí)踐，同時(shí)還對(duì)自我進(jìn)行了深層次地改革和具體實(shí)踐，總體上來說，其取得了一定的成效，但是也存在一些問題，值得我們思考和改進(jìn)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)劇化妝造型探索模式實(shí)踐進(jìn)化深層次思考

一、舞臺(tái)劇化妝造型的探索之路

化妝的發(fā)展經(jīng)過了漫長的改進(jìn)歷程，它的起源與原始歌舞和古代宗教儀式密切相關(guān)，從東西方文明古國戲劇史記載中面具及臉譜式的傳統(tǒng)化妝方法到17～18世紀(jì)的古典主義演出開始有了較規(guī)范的化妝形式，再到20世紀(jì)現(xiàn)代戲劇流派的紛呈發(fā)展，對(duì)于化妝造型的任務(wù)和作用也趨于多樣化起來。中國話劇、歌劇、舞劇等劇種在化妝藝術(shù)上也受到了外來的影響，各大藝術(shù)類院校也開始開設(shè)招收此研究方向的專業(yè)人才。舞臺(tái)化妝是塑造人物形象的藝術(shù)手段。一是以美化對(duì)象的儀表為目的，如歌舞、雜技、曲藝演出中的化妝；二是以塑造角色的外貌形象為目的，如話劇、歌劇、舞劇以及戲曲演出中的化妝。而舞臺(tái)劇的化妝造型從復(fù)古的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)到現(xiàn)如今的百花齊放，不僅顯示了我國舞臺(tái)劇與時(shí)俱進(jìn)同時(shí)也包括了其具體的定妝模式也從以前的復(fù)雜漫長到現(xiàn)如今的隨機(jī)應(yīng)變。更加人性化的化妝造型也進(jìn)一步加速了舞臺(tái)劇的發(fā)展和進(jìn)步，成為舞臺(tái)劇日益興盛的一個(gè)助推器。1.舞臺(tái)劇化妝造型的探索歷程分析我國的舞臺(tái)劇傳統(tǒng)的化妝模式以夸張艷麗為主，此做法的好處就是其可以明顯的展示人物性格。從側(cè)面表達(dá)出舞臺(tái)劇各種角色的人性。在不同的形象上充分展現(xiàn)出迷人的魅力，但是此種化妝造型容易讓觀眾產(chǎn)生固定的思維模式，對(duì)角色的定位已經(jīng)圈在了固定的圈子，缺少創(chuàng)新感和魅力性，讓觀眾產(chǎn)生厭倦情緒。這也是舞臺(tái)劇在不斷發(fā)展過程中需要不斷更正的地方，及時(shí)的調(diào)整自己的化妝造型模式，以適應(yīng)不斷更新的觀眾審美和社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)。“舞臺(tái)化妝”,源自于世界舞臺(tái)劇，從演員到化妝人員，通過彩、毛發(fā)、塑形材料等具體材質(zhì)加上粘貼物等的應(yīng)用,來使演員的容貌發(fā)生相對(duì)的改變，雖然也是化妝，但是與平時(shí)女性的美妝有所不同的是其的意義在于更加貼合人物形象，而不是單純的把演員變美這么簡(jiǎn)單。除此之外，改變形象外，還應(yīng)該與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景相貼合，在不斷發(fā)展的過程中舞臺(tái)劇的造型也應(yīng)該隨著時(shí)代的變化而變化，在我國舞臺(tái)劇化妝造型的演變過程中，化妝師與演員的溝通也非常重要，因?yàn)閮烧咝枰罱ǔ鲆粋€(gè)舞臺(tái)劇表演形式的橋梁，讓兩者能夠充分體現(xiàn)出化妝造型的突出作用，讓化妝與形象合二為一。對(duì)于世界的舞臺(tái)劇來說，羅馬和埃及通常通過簡(jiǎn)單的染發(fā)和勾畫來讓演員的臉頰變得白皙，但是針對(duì)于我國的舞臺(tái)劇化妝來說，由于我國的舞臺(tái)劇起步較晚，所以在很多方面，我國的化妝技術(shù)并不是那么完美，從一開始的零基礎(chǔ)，簡(jiǎn)單的涂抹模式，到后來日臻成熟的化妝體系，我國的舞臺(tái)劇化妝經(jīng)歷了一個(gè)漫長而曲折的發(fā)展歷程。2.舞臺(tái)劇化妝造型的探索模式分析由于我國具有優(yōu)秀的國粹，所以在舞臺(tái)劇的化妝探索方面，我國主要以傳統(tǒng)的京劇化妝模式作為基礎(chǔ)，那么隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國的舞臺(tái)劇化妝逐漸將重點(diǎn)化妝集中在面部，這讓我國舞臺(tái)劇模式不免有些落入俗套，但是也在一定程度上起到了強(qiáng)調(diào)人物性格的作用。結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中的化妝是在改革開放以后，我國的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展也帶動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，在很大程度上其成為了我國現(xiàn)如今舞臺(tái)劇化妝的鼻祖。當(dāng)然，舞臺(tái)劇的定妝模式需要的是我們不斷在實(shí)踐中進(jìn)步，不斷取得更高更強(qiáng)更好的收獲，在不斷發(fā)展變化的過程中，找到舞臺(tái)與觀眾的契合點(diǎn)，然后從客觀條件出發(fā)，在不斷探索現(xiàn)實(shí)的過程中實(shí)現(xiàn)真心的演繹，給觀眾以情真意切的既視感。這就是我國在舞臺(tái)劇探索中所取得部分成就。

二、舞臺(tái)劇化妝造型的實(shí)踐之路

舞臺(tái)劇是現(xiàn)如今化妝造型不可或缺的展示平臺(tái)，在我國舞臺(tái)劇的造型之路上，其不斷為我們的舞臺(tái)化妝提供具體的實(shí)踐舞臺(tái)，在不斷發(fā)展的藝術(shù)世界中，舞臺(tái)劇成為化妝造型的經(jīng)典場(chǎng)地，其為化妝的方式變革和模式改良起到了至關(guān)重要的關(guān)鍵作用。隨著舞臺(tái)劇的進(jìn)一步發(fā)展，縱觀歷史發(fā)展趨勢(shì)，我國舞臺(tái)劇在造型實(shí)踐上不僅起到了關(guān)鍵的強(qiáng)調(diào)作用，在不斷發(fā)展變化的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，舞臺(tái)劇的化妝風(fēng)格始終隨著現(xiàn)實(shí)生活而不斷改變，在日新月異的發(fā)展中不斷取得了更加明顯的進(jìn)步。

1.舞臺(tái)劇化妝造型的具體實(shí)踐變化根據(jù)我國近現(xiàn)代的舞臺(tái)劇發(fā)展歷史來看，我國的古典人物形象更能充分展現(xiàn)我國化妝模式的改變，比如在北齊時(shí)代的蘭陵王，以一個(gè)婦人形象呈現(xiàn)在觀眾面前，但是為了震懾?cái)橙耍糠曜鲬?zhàn)其必須要帶上一個(gè)兇神惡煞的面具，當(dāng)然，這既是對(duì)蘭陵王美貌的一種側(cè)面烘托，但是也體現(xiàn)了其尊重了客觀的歷史文化。這樣的遵循文化方式一直延續(xù)到現(xiàn)如今，這是一個(gè)具體而實(shí)際的延續(xù)方式，其反應(yīng)了我國經(jīng)濟(jì)文化的高速發(fā)展過程中，文化并沒有丟失其本真的東西，這也是我過舞臺(tái)劇多年來歷久彌新經(jīng)久不衰的重要原因。隨著歷史的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的迅速進(jìn)步，我國的化妝技術(shù)也在不斷地與時(shí)俱進(jìn)，從我們的現(xiàn)實(shí)生活中便可感知，女性的化妝品從一開始的口紅眉筆到現(xiàn)如今的各類粉底、眼線筆、眼影、唇膏、唇釉等各種各樣的化妝品逐漸成為了生活中不可或缺的關(guān)鍵生活用品。同樣對(duì)于舞臺(tái)劇發(fā)展來說其有著重要的促進(jìn)作用。當(dāng)電影電視的發(fā)展逐漸超越了舞臺(tái)劇時(shí)，我們不得不承認(rèn)，人們對(duì)于排練好錄制好的影視作品更加喜愛，這種形式不僅解放了人們的業(yè)余時(shí)間，同時(shí)也掀起了一場(chǎng)關(guān)鍵的視覺革命，充分彰顯了人們對(duì)于視覺的重視。這也是我國舞臺(tái)劇化妝技術(shù)突飛猛進(jìn)的關(guān)鍵時(shí)段。因?yàn)槲枧_(tái)劇的化妝可以借助更多由電視電影中運(yùn)用的嶄新技術(shù)來不斷的成就屬于自己的魅力感和獲得觀眾的喜愛感。隨著現(xiàn)實(shí)生活的不斷發(fā)展和進(jìn)步，越來越多的舞臺(tái)劇演員的化妝師開始結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和嶄新的技術(shù)方式開始對(duì)舞臺(tái)劇演員的化妝技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。更加完整的化妝涂料和引進(jìn)了世界先進(jìn)技術(shù)的化妝方式，讓舞臺(tái)劇的演員表演起來更加得心應(yīng)手，在不斷的實(shí)踐和完善過程中找到了適合自己的發(fā)展模式，成就了我國舞臺(tái)劇在新時(shí)代沒有落后，在護(hù)膚和化妝兩個(gè)方面都讓舞臺(tái)劇的演員得到了最廣泛的利用和發(fā)揮，成為近現(xiàn)代以來，我國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展和社會(huì)文化進(jìn)步的重要內(nèi)容。

2.舞臺(tái)劇化妝造型的具體實(shí)踐進(jìn)步對(duì)于我國的化妝技術(shù)來說最大的進(jìn)步莫過于與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)又堅(jiān)持了事物的本真與發(fā)展方向，在不斷發(fā)展進(jìn)步的文化產(chǎn)業(yè)鏈中，舞臺(tái)劇始終以堅(jiān)定不移的執(zhí)著也敬業(yè)精神，來不斷地促進(jìn)著文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展大繁榮，究其根本，就是其舞臺(tái)劇始終堅(jiān)持著符合角色的化妝與造型，縱然現(xiàn)如今社會(huì)各界的直播平臺(tái)都大肆裝扮演員，以此來謀求自身的關(guān)注度，但是值得我們注意的是，當(dāng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展有利益沖突時(shí)，舞臺(tái)劇作為傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化應(yīng)該堅(jiān)守自身的魅力和氣質(zhì)，在不斷發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)鏈中，我們需要的不只是經(jīng)濟(jì)的支撐，更需要文化的核心內(nèi)涵，在不斷發(fā)展變化的文化社會(huì)中，實(shí)現(xiàn)了屬于現(xiàn)實(shí)生活的魅力所在。

三、舞臺(tái)劇化妝造型的探索與實(shí)踐相結(jié)合

1.舞臺(tái)劇化妝造型的探索與實(shí)踐相結(jié)合的具體表現(xiàn)當(dāng)我們的舞臺(tái)劇造型呈現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候需要的不只是演員們?cè)鷮?shí)的表演功底，同時(shí)也需要我們化妝師妙筆生花的神來之筆，讓我們的演員離角色更近一些，讓我們的文藝產(chǎn)業(yè)鏈綻放出更加優(yōu)雅的氣質(zhì)和蓬勃的活力。在不斷發(fā)展變化的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，成為我國不可抵擋的文化中堅(jiān)力量。當(dāng)我們的舞臺(tái)定妝造型的探索與實(shí)踐相結(jié)合的時(shí)候，我們應(yīng)該注意到的是要通過舞臺(tái)劇的造型模式來展現(xiàn)出屬于自己的魅力值，從而不斷地彰顯出屬于自己的魅力個(gè)性，從而充分展現(xiàn)出人物性格，在不同的層面上充分展現(xiàn)出舞臺(tái)劇的主題。

2.舞臺(tái)劇化妝造型的探索與實(shí)踐相結(jié)合的問題及對(duì)策雖然我國的舞臺(tái)劇在造型探索和實(shí)踐之路上充分展現(xiàn)其自身的優(yōu)勢(shì)，但是從側(cè)面來看，我國的舞臺(tái)劇的化妝仍然存在一些問題，比如，在其應(yīng)用方面存在著不靈活，不方便，不適用等方面。通過現(xiàn)有的技術(shù)很難將其的優(yōu)勢(shì)充分展現(xiàn)出來，同時(shí)也認(rèn)為其可以通過豐富多彩的形式表現(xiàn)出來，在一定程度上充分展示出屬于自己的魅力。但是美中不足的是其存在一定的弊端，比如在與角色定位定妝造型方面存在些許偏差，這種問題主要的產(chǎn)生原因就是化妝師和演員的溝通不到位，這就需要兩者加強(qiáng)溝通，在不斷前進(jìn)的道路上，我們需要的是不斷尋求屬于自己的魅力化妝模式，在定位中尋找到屬于自己的獨(dú)特方式，使其兩者充分結(jié)合，從而適應(yīng)角色需求。主要還是應(yīng)該根據(jù)舞臺(tái)劇化妝技術(shù)的調(diào)整來適應(yīng)其發(fā)展，而不是通過對(duì)演員的改變，這樣會(huì)對(duì)角色的定義產(chǎn)生明顯偏差。除此之外，我國的舞臺(tái)劇從生活的各個(gè)方面都凸顯了自身的而局限性，在化妝上的用色不夠大膽，在服裝的選取上過分保守。這與我國安分守己的傳統(tǒng)文化密不可分，但是值得我們注意的是，舞臺(tái)劇畢竟是一種張揚(yáng)的藝術(shù)，其本質(zhì)就是通過夸張的表演形式來進(jìn)行進(jìn)一步的渲染，通過對(duì)演員角色來顯示性格，但是我國的舞臺(tái)劇存在著部分偏差，這種偏差需要我們的舞臺(tái)劇導(dǎo)演和演員以及化妝師的共同協(xié)商來改變，在很大層面上，化妝與造型的完美結(jié)合是國現(xiàn)如今不可缺少的重要因素，在不斷革新與發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)中，彰顯文化需要我們不斷的就是將我國的優(yōu)秀文化通過大膽的方式來展現(xiàn)，所以提升舞臺(tái)劇在化妝和造型上的力度尤為重要。結(jié)語作為我國優(yōu)秀的文化產(chǎn)業(yè)，舞臺(tái)劇以其自身的優(yōu)勢(shì)逐漸成為我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化進(jìn)步的重要促進(jìn)力量，尤其現(xiàn)如今當(dāng)我們的生活不斷的被各種各樣的工作所充斥，文化的力量就顯得彌足珍貴。關(guān)于我國舞臺(tái)劇的化妝和造型的探索和實(shí)踐不僅要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中的具實(shí)際，同時(shí)也要根據(jù)國外的歷史經(jīng)驗(yàn)來讓自身的文化藝術(shù)充滿魅力。當(dāng)我們?cè)诓粩嗵剿髋c實(shí)踐的路上找到自己時(shí)，我們需要的不只是不斷進(jìn)行自我革新，同時(shí)也需要不斷實(shí)現(xiàn)自身化妝技術(shù)和造型技術(shù)的不斷提升在不斷發(fā)展改良的過程中突破自我，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)劇的飛躍式發(fā)展和進(jìn)步，讓其充分發(fā)揮寓教于樂的文化教育作用。綜上所述，舞臺(tái)劇的化妝模式和造型設(shè)計(jì)需要的是我們不斷發(fā)展的腳步和力量，同時(shí)也需要我們堅(jiān)定不移的腳步和背水一戰(zhàn)的決心，為成就更加經(jīng)典的舞臺(tái)劇而努力！

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作者：董嫣 單位：安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院