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虛擬現(xiàn)實(shí)（VirtualReality）是以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心，結(jié)合相關(guān)科學(xué)技術(shù)，生成與一定范圍真實(shí)環(huán)境在視、聽、觸等方面高度近似的數(shù)字化環(huán)境，用戶借助必要的裝備與數(shù)字化環(huán)境中的對象進(jìn)行交互作用、相互影響，可以產(chǎn)生親臨對應(yīng)真實(shí)環(huán)境的感受和體驗(yàn)。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)最早由計(jì)算機(jī)圖形學(xué)奠基者——美國科學(xué)家IvanSutherlan博士于1965年首次提出，時(shí)至今日已發(fā)展了半個(gè)世紀(jì)，在這半個(gè)世紀(jì)里，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)廣泛應(yīng)用于科技開發(fā)、軍事、商業(yè)開發(fā)、醫(yī)療、工業(yè)開發(fā)等眾多領(lǐng)域，而真正走進(jìn)民用市場仍是最近的事情。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)之所以能對電影產(chǎn)生影響，與其技術(shù)分不開。眾所周知，電影體驗(yàn)是對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的還原，從最早的黑白到彩色、從普通屏到IMAX巨幕屏、從2D到3D都是還原現(xiàn)實(shí)的進(jìn)化，這每一次進(jìn)化都給電影產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的變革，因此虛擬技術(shù)在電影中大顯神威。虛擬現(xiàn)實(shí)電影有著更復(fù)雜、更立體的空間關(guān)系，美國電影理論家斯丹利•梭羅門在《電影觀念》中分析：“影片放映時(shí)的物理特性包括面積（高度和寬度）、深度的幻覺、色彩和聲音。這些特性同時(shí)斥諸于我們的感官，以表現(xiàn)整個(gè)美學(xué)經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

②它甚至從物理上的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)達(dá)到心理層次上的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，這種完全的沉浸式體驗(yàn)是多少電影人夢寐以求的，現(xiàn)在依靠虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)電影制作有一些不同的要求和改變。以下幾點(diǎn)改變需要注意：

一、鏡頭內(nèi)表現(xiàn)手段的變化

在虛擬現(xiàn)實(shí)電影中，因?yàn)?60度視角的存在，電影成為了一個(gè)開放的空間，在開放的空間里，傳統(tǒng)影像中的景別會(huì)因邊界的消失而消失。景別在傳統(tǒng)的平面影像中承擔(dān)著重要的敘事功能，比如特寫與全景的敘事功能完全不同。在虛擬現(xiàn)實(shí)電影中，景別必然消失，那么在這個(gè)前提下組織敘事和強(qiáng)調(diào)畫面造型的任務(wù)就落在了其他手段上：距離是兼顧景別功能的一個(gè)重要手段，視角與對象的距離的近、中、遠(yuǎn)從某種意義上說與近景、中景、遠(yuǎn)景對應(yīng)，而其他造型手段也能從一定意義上彌補(bǔ)景別的缺失，如光和色彩能在影像中刻畫需要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，更加極端的方法是在畫面中加入強(qiáng)刺激點(diǎn)，如在一個(gè)場景里只有兩個(gè)對象在互相爭吵，那么爭吵就成為了強(qiáng)刺激點(diǎn)，引起了觀眾的注意。通過這些手段使開放的場景有重點(diǎn)，進(jìn)而使最重要的敘事能順利進(jìn)行和完成。

二、剪輯上觀念的變化

在這種虛擬現(xiàn)實(shí)電影里，剪輯變成了一個(gè)非常微妙的工作，它不能太過頻繁、太過刻意，不然會(huì)破壞觀眾好不容易形成的沉浸式體驗(yàn)，這有點(diǎn)像安德烈•巴贊強(qiáng)調(diào)的紀(jì)實(shí)美學(xué)，他認(rèn)為電影的主題是真實(shí)世界，蒙太奇美學(xué)人為操作痕跡過重，完全扭曲人物或事件的自然本性，只有內(nèi)涵豐富的單鏡頭、長鏡頭才可以讓觀眾注意到一個(gè)事件或人物的活動(dòng)過程，并從中獲得更客觀的外在現(xiàn)實(shí)感受。③虛擬現(xiàn)實(shí)電影就是要模擬這種現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，但是影像本身是否是客觀現(xiàn)實(shí)就不一定了，像有些奇幻電影中的現(xiàn)實(shí)是想象中的現(xiàn)實(shí)，是不符合紀(jì)實(shí)美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)的。虛擬現(xiàn)實(shí)電影需要弱化剪輯存在的痕跡，這一點(diǎn)需要電影人多多思考。在全球首部恐怖虛擬現(xiàn)實(shí)短片《11：57》中，影像基本都是以場景為單位的，而場景之間要過渡時(shí)，攝制組也沒有采取硬切的方式，而是采用了一種更符合恐怖電影氛圍的做法——閃光。

三、奇觀化敘事的題材貼合度高

《阿凡達(dá)》引得全球觀眾尖叫不已，因?yàn)閷?dǎo)演卡梅隆使用了當(dāng)時(shí)還未被市場普及的IMAX與3D技術(shù)。如今，虛擬現(xiàn)實(shí)電影更是讓電影人興奮不已，這種技術(shù)帶來的是真正地場景全景化展現(xiàn)，比IMAX帶來的體驗(yàn)還要震撼，這種令人著迷的沉浸式體驗(yàn)深刻地影響著制作者，在目前的虛擬電影摸索階段，絕大部分制作者傾向于奇觀化敘事，有些甚至讓奇觀占據(jù)主導(dǎo)，將敘事排擠到其次的位置之上。這些都是摸索期間的正?，F(xiàn)象，虛擬現(xiàn)實(shí)電影肯定還是會(huì)回到“奇觀襯托敘事”的軌道上來。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影正在為電影提供更多地可能性，在不久的未來，虛擬現(xiàn)實(shí)電影必然會(huì)引發(fā)業(yè)界的革命，電影藝術(shù)和電影語言也將發(fā)生深刻地變化。虛擬現(xiàn)實(shí)電影仍處于萌芽階段，它在實(shí)踐和理論等諸多地方仍有需要解決的問題，發(fā)現(xiàn)和解決這些問題，才是將其培養(yǎng)成參天大樹的關(guān)鍵。

作者：寧蔚然 單位：西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院