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雖然《建國(guó)大業(yè)》這部電影講述了中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)國(guó)民黨的4年內(nèi)戰(zhàn)，時(shí)間跨度不長(zhǎng)，但是各種關(guān)鍵的歷史事件是非常的多，從和的重慶和談，到中國(guó)共產(chǎn)黨的戰(zhàn)略撤離延安，乃至傅作義的投誠(chéng)起義，北平不流血解放、國(guó)民黨在南京的戰(zhàn)略會(huì)議、各種大型會(huì)戰(zhàn)、戰(zhàn)役數(shù)量龐大，場(chǎng)景轉(zhuǎn)移的速度快，往往一個(gè)歷史事件的場(chǎng)景所停留的時(shí)間并不是很多，這就要求《建國(guó)大業(yè)》的導(dǎo)演，必須要從其他方面去補(bǔ)充在敘事上面可能存在的具體性。而整部電影當(dāng)中的電影配樂，就已經(jīng)很好地補(bǔ)充了《建國(guó)大業(yè)》的敘事局限性，更好地讓觀眾進(jìn)入到角色當(dāng)中，進(jìn)而在氛圍的渲染和營(yíng)造背景上，有著更為巧妙的作用。《建國(guó)大業(yè)》是一部色彩濃厚的電影，音樂上的調(diào)整恰恰就是對(duì)這些色彩進(jìn)行調(diào)和，讓整部電影的場(chǎng)景情感色彩更為鮮明。每一個(gè)場(chǎng)景都有其音樂的背景色彩，中國(guó)共產(chǎn)黨的背景色彩以及國(guó)民黨的背景色彩，除了演員們的投入演繹之外，仍然要通過音樂語(yǔ)言進(jìn)行塑造。這些都是《建國(guó)大業(yè)》當(dāng)中比較重要的音樂元素內(nèi)容。

一、《建國(guó)大業(yè)》中對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨人的音樂描繪

《建國(guó)大業(yè)》的主角自然是中國(guó)共產(chǎn)黨人。中國(guó)共產(chǎn)黨人在建立一個(gè)新中國(guó)上，付出了巨大的努力，同樣地，他們的勝利也是經(jīng)歷了非常紛繁復(fù)雜的過程。電影很短促，只有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，如何能夠更為生動(dòng)地把中國(guó)共產(chǎn)黨人的這種革命的豪情壯志、對(duì)勝利的渴望以及不斷拼搏的精神表現(xiàn)出來(lái)，就不能夠僅僅停留在對(duì)人物的表演演繹，還要借助電影音樂的魅力。

(一)淮海戰(zhàn)役勝利后的《國(guó)際歌》與民謠吉他聲

在電影當(dāng)中，1949年的1月份，中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)國(guó)民黨的軍隊(duì)在北方爆發(fā)了一系列大規(guī)模的戰(zhàn)役，而淮海戰(zhàn)役就在這個(gè)時(shí)間里面獲得了勝利。中國(guó)共產(chǎn)黨中央的五位常務(wù)委員，在革命根據(jù)地延安正在扭著秧歌舞，并且把酒言歡，歡慶淮海戰(zhàn)役的勝利。在這個(gè)場(chǎng)景里面，《國(guó)際歌》成為一個(gè)重要的音樂元素，五位中共中央的常務(wù)委員，在一起唱起了這首革命者耳熟能詳?shù)摹秶?guó)際歌》，高歌中表明了這些革命者堅(jiān)定的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命信仰。隨后，這首《國(guó)際歌》之后，隨之出現(xiàn)了吉他的獨(dú)奏以及男聲民謠哼唱，這種哼唱的聲音非常低沉，接著就出現(xiàn)了一段弦樂，場(chǎng)景就切換到坐在南京正下著雨的臺(tái)階之上。這種場(chǎng)景的切換是非常有韻致的，可以說(shuō)中國(guó)共產(chǎn)黨人，他們高聲唱著《國(guó)際歌》，從表層上就已經(jīng)表明了他們對(duì)于勝利的渴望以及他們充滿著朝氣和理想。而且《國(guó)際歌》作為共產(chǎn)主義者的共同心聲，其文化意義自然不言而喻，所以這段電影音樂選取得是非常巧妙的，而如何轉(zhuǎn)入的場(chǎng)景，則是電影音樂設(shè)計(jì)者所要考慮的一個(gè)重要的問題。電影從《國(guó)際歌》唱罷之后戛然而止，隨之進(jìn)行的吉他獨(dú)奏以及男聲民謠低沉地唱著，這樣對(duì)于《國(guó)際歌》這段音樂顯然是一種非常鮮明的反面襯托，從這個(gè)角度上看，中國(guó)共產(chǎn)黨的這種音樂氛圍以及喜悅的氛圍則更進(jìn)一步被反襯出來(lái)，而更好地轉(zhuǎn)入到的這種落寞和迷茫的場(chǎng)景里面。這個(gè)場(chǎng)景的電影音樂，最值得一提的還是那段充滿磁性和低沉的男聲民謠。這段民謠歌唱的聲音是非常自然的，因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)能夠很好地表明中國(guó)共產(chǎn)黨人、中國(guó)國(guó)民黨的軍人們以及中國(guó)的人民群眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)有著的疲憊感，這種對(duì)于和平的渴望以及希望戰(zhàn)爭(zhēng)更早地結(jié)束的心態(tài)，其實(shí)在任何的軍人或者人民群眾心里都是那么自然地產(chǎn)生出來(lái)。所以，電影音樂的設(shè)計(jì)者，不希望采用傳統(tǒng)的生硬切入，沒有采用節(jié)拍上的控制，也沒有采用兩拍或者三拍，僅僅是把音樂寫好之后，讓歌唱者看著畫面，隨著自己的意識(shí)，自然地進(jìn)行著淺吟低唱。這種沒有節(jié)拍并且沒有音樂規(guī)律的設(shè)置，卻更加自然和貼切地表明了這場(chǎng)戰(zhàn)役人民的欣慰以及對(duì)于鏖戰(zhàn)的疲憊，更對(duì)當(dāng)時(shí)迷茫的心態(tài)，也有一種反面的引入。這首民謠是伴隨著一陣吉他的獨(dú)奏響起來(lái)的，這種吉他是箱琴，箱琴的音色非常獨(dú)特，如同石頭一點(diǎn)點(diǎn)地打破湖面的平靜，然后靈魂如同湖面上緩緩泛起的漣漪一般，靜靜地產(chǎn)生波動(dòng)，這種波動(dòng)非常輕柔平淡，但是卻能夠撩動(dòng)人們的心弦。這對(duì)于激烈的秧歌舞、歡快的《國(guó)際歌》而言，更是一種情感的跨越，更好地刻畫了當(dāng)時(shí)國(guó)共政治領(lǐng)袖們內(nèi)心的感情圖景。

(二)西柏坡會(huì)議中的詼諧歡快配樂

西柏坡會(huì)議是電影中中國(guó)共產(chǎn)黨實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略撤離延安，然后黨中央遷移到西柏坡地區(qū)的一次重要的中央會(huì)議。在電影的場(chǎng)景里，中國(guó)共產(chǎn)黨的中央委員正在步入到西柏坡會(huì)議的會(huì)場(chǎng)當(dāng)中。這個(gè)會(huì)議當(dāng)然是非常重要而且莊嚴(yán)的，但是配樂設(shè)計(jì)者卻巧妙地運(yùn)用了帶有著俏皮以及幽默的配樂，來(lái)呈現(xiàn)這樣的一個(gè)歷史性的時(shí)刻。這種配樂方式，在傳統(tǒng)的中國(guó)共產(chǎn)黨的紀(jì)錄片當(dāng)中是很少看得到的，不過的確形成了一種更為質(zhì)樸真實(shí)的氛圍。首先，這部電影重點(diǎn)在于刻畫出一群有著革命意志，但是也有自我感受的人，并不是僅僅呈現(xiàn)出一段集體的意志，所以他們并不能夠被神化，這些從人民群眾出來(lái)的革命干部，應(yīng)該帶有更多的泥土氣息。所以這段配樂，正是把這些革命的工人以及農(nóng)民的干部，他們身上原來(lái)就有的自然的人性，以非常幽默輕松的形式呈現(xiàn)出來(lái)。在西柏坡會(huì)議的這段電影場(chǎng)景里面，還有一段人聲的哼唱作為配樂，在器樂的背景襯托上，運(yùn)用了很多撥弦樂、木管以及巴揚(yáng)等。這段音樂是很難把控的，一旦這段音樂過分地滑稽，那么對(duì)于塑造出西柏坡會(huì)議的這個(gè)重大的場(chǎng)景就會(huì)有負(fù)面的壓力，但是一旦不那么輕松，又可能導(dǎo)致場(chǎng)景的僵化，更不能夠自然地呈現(xiàn)出西柏坡會(huì)議的真實(shí)。這種電影的音樂，融合了肖斯塔科維奇的那種翩然起舞的幽默風(fēng)度，有比較濃重的前蘇聯(lián)影片配樂風(fēng)格。特別是在任弼時(shí)向眾人招手的時(shí)候，當(dāng)中有一段輕松的口哨音樂的旋律和南斯拉夫的電影《橋》中的相似主旋律，但是又有一定的不同，這對(duì)于整個(gè)場(chǎng)景的氣氛有著非常好的引導(dǎo)作用。

二、《建國(guó)大業(yè)》當(dāng)中對(duì)中國(guó)國(guó)民黨人的音樂雕琢

中國(guó)國(guó)民黨在國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)當(dāng)中，顯然是有著大輸家的這樣的角色定位，但是國(guó)民黨人當(dāng)中，有著不同的理解，有一些如同這一類的歷史人物，既有功勛，也有過錯(cuò)，而且其政治因素也是很復(fù)雜的，中國(guó)國(guó)民黨的失敗，不是其一個(gè)人的問題，但是其在整個(gè)國(guó)家以及戰(zhàn)爭(zhēng)決策上面，都存在比較大的過失。而另一些國(guó)民黨人，比如宋慶齡等，則傾向于中立和和平，這樣的一些國(guó)民黨人又有不同的感情色彩。從這兩種基本的情況看，對(duì)中國(guó)國(guó)民黨人的電影音樂描繪則需要更多的心思，以突出他們復(fù)雜的歷史地位。是一個(gè)非常特殊同時(shí)也是非常重要的歷史人物，因此《建國(guó)大業(yè)》對(duì)其電影音樂的描繪則有所創(chuàng)造。電影配樂的創(chuàng)作者，在的電影背景音樂當(dāng)中，主要是采用了煽情性的樂句，并且側(cè)重弦樂群以及木管組的加入，這樣能夠更好地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)復(fù)雜的歷史遭遇以及心情氛圍。對(duì)國(guó)民黨人的電影音樂描繪，電影音樂的創(chuàng)作者主要是使用了一個(gè)動(dòng)靜主題音樂，這個(gè)主題旋律則是通過不同的調(diào)性，進(jìn)而轉(zhuǎn)換出不同的氛圍和內(nèi)容。如小提琴的這一部分，對(duì)準(zhǔn)備進(jìn)行勵(lì)精圖治的長(zhǎng)子蔣經(jīng)國(guó)談?wù)撽P(guān)于腐敗問題的看法，知道腐敗在黨內(nèi)的嚴(yán)重性，但是反對(duì)腐敗又可能毀壞黨派的根基，這對(duì)于進(jìn)退不得的而言，小提琴的呻吟，仿佛是其內(nèi)心不斷地掙扎。而中山陵的片段當(dāng)中，協(xié)同宋美齡還有國(guó)民黨的高級(jí)干部，整個(gè)音樂背景都是小提琴正在發(fā)出顫抖的旋律，這時(shí)的內(nèi)心和這段凄美的小提琴旋律糾纏在一起，的一切努力都即將走向了泡幻，包括他的登基、他的軍隊(duì)以及他的王朝。《建國(guó)大業(yè)》當(dāng)中對(duì)于中國(guó)國(guó)民黨人的音樂表現(xiàn)，基本上是選用了小調(diào)式，這種小調(diào)式的音樂和中國(guó)共產(chǎn)黨人的背景音樂則是不同的，并且也有一定的管樂伴奏。這種對(duì)比也是為了突出兩個(gè)派系之間不同的命運(yùn)以及心境。而中國(guó)國(guó)民黨當(dāng)中，宋慶齡的獨(dú)特地位，在《建國(guó)大業(yè)》的配樂里面也有顯現(xiàn)。配樂的制作者主要是采用了長(zhǎng)笛，然后使用長(zhǎng)笛襯托出宋慶齡對(duì)于自由和和平的向往。長(zhǎng)笛的背景樂非常安靜，如同宋慶齡場(chǎng)景里面，那陽(yáng)光剛剛撥開了上海的晨霧一般，非常自然地騰升著早晨的喜悅。長(zhǎng)笛的配樂也有很深重的往事感，也非常安靜，把上海的早晨，這種自然的感受都表現(xiàn)出來(lái)。而電影的背景音樂編制者，運(yùn)用女聲的詠嘆哼唱，加上長(zhǎng)笛的背景音樂，表現(xiàn)了宋慶齡極為復(fù)雜的內(nèi)心。宋慶齡一方面為中國(guó)共產(chǎn)黨的勝利感覺喜悅，但是另一方面，又為自己丈夫?qū)O中山和革命志士共同創(chuàng)立的中國(guó)國(guó)民黨的衰敗以及不可挽回的敗局遺憾，深感往事滄桑以及觸及內(nèi)心的悲傷。

三、結(jié)語(yǔ)

《建國(guó)大業(yè)》當(dāng)中，電影配樂可以說(shuō)是整部電影的靈魂。通過音樂的語(yǔ)言，可以非常鮮明地雕琢以及描繪出各種歷史人物的內(nèi)心以及歷史人物身上的命運(yùn)，對(duì)于氛圍的渲染以及主題的凸顯都有重大的意義。（本文作者：楊殿金單位：貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院）