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《獅子、女巫和魔衣柜》是英國(guó)著名作家、文學(xué)家C.S.路易斯的奇幻巨著“納尼亞傳奇”的第一部，書中充滿了奇幻與迷人的想象。本文從文學(xué)翻譯中譯者的“創(chuàng)造性叛逆”這一角度，選取馬愛(ài)農(nóng)的中文譯本，分析創(chuàng)造性叛逆在《獅子、女巫和魔衣柜》中的體現(xiàn)。

1個(gè)性化翻譯

就兒童文學(xué)作品的語(yǔ)言特點(diǎn)而言，兒童文學(xué)語(yǔ)言往往非常形象，因?yàn)閮和陂喿x時(shí)更注重直觀的感受，對(duì)諸如顏色、聲音、形態(tài)等的描述很感興趣，所以兒童作品中多使用疊詞和擬聲詞。這些有節(jié)奏有韻律的詞語(yǔ)，讀來(lái)朗朗上口，更能吸引小讀者。《獅子、女巫和魔衣柜》通篇運(yùn)用了大量的擬聲詞，譯文中疊詞和擬聲詞的使用也是不勝枚舉，這些詞語(yǔ)的頻繁出現(xiàn)，既增添了譯作語(yǔ)言的趣味性，又便于小讀者的理解，在例1中，“stung”和“warm”均被譯成了中文的疊詞“火辣辣”和“熱乎乎”；例2和例3的原文中并沒(méi)有擬聲詞，但在譯文中，譯者增加了擬聲詞“蹭地”“撲通”，既體現(xiàn)了兒童的情感和語(yǔ)氣，又使表達(dá)的意象更加確切，體現(xiàn)了“個(gè)性化的翻譯”。在女巫對(duì)埃德蒙舉起魔杖時(shí)，埃德蒙知道有可怕的事情要發(fā)生，他想動(dòng)卻動(dòng)彈不得。為了準(zhǔn)確再現(xiàn)原文所表達(dá)的情境，譯者采用了歸化法，將“gavehimselfupforlost”譯為典型的漢語(yǔ)表達(dá)方式“眼睛一閉聽(tīng)天由命”，譯文接近本土文化，符合中國(guó)人的閱讀習(xí)慣，也便于兒童的理解和接受。

2有意識(shí)的誤譯

露西通過(guò)一個(gè)舊衣柜進(jìn)入了納尼亞王國(guó)，在這里她碰到了半羊人塔姆努斯，她告訴半羊人自己是從客房的衣柜里進(jìn)入納尼亞的，而且她所呆的地方正是夏天，半羊人聽(tīng)后責(zé)備自己沒(méi)有學(xué)好地理，所以不知道她的國(guó)家名，在他看來(lái)“客房”是一個(gè)國(guó)度，而“衣柜”是那個(gè)國(guó)度里的一座城，于是有了上面他們的對(duì)話。原文中出現(xiàn)的“wardrobe”和“wardrobe”，“spareroom”和“SpareOom”音相近，但指代的意義完全不同，原文的文字游戲在翻譯的時(shí)候如果不加以變通，譯文的讀者就不能體會(huì)到其趣味性。在這里譯者獨(dú)出心裁地分別用“客芳”和“衣桂”兩個(gè)漢語(yǔ)近音字來(lái)翻譯，代替“客房”和“衣柜”，傳達(dá)出了原文半羊人因誤解露西的回答而產(chǎn)生的滑稽之感，使譯文也充滿趣味，引人發(fā)笑。巨人奉獅王阿斯蘭之命要砸開(kāi)女巫城堡的大門，原文中巨人是個(gè)憨厚好脾氣的角色，他不聰明，說(shuō)英語(yǔ)也是語(yǔ)法不通。如果譯文不做稍微的變通，把“Comesofbeingoutofcondition”譯為“身體不適或健康狀況不佳”，那么譯文的讀者可能會(huì)不解：“怎么會(huì)突然身體不適？”然而譯者自由發(fā)揮，把巨人有語(yǔ)法錯(cuò)誤的英語(yǔ)“BlowedifIain’tinamucksweat”和“Comesofbeingoutofcondition”誤譯為“見(jiàn)鬼，出了一身的汗”和“缺乏鍛煉了”，這樣一種創(chuàng)造性誤譯既表現(xiàn)了巨人憨厚可愛(ài)的一面，也使得譯文更利于小讀者的接受和理解。

3增譯減譯這兩例都體現(xiàn)了增譯法的運(yùn)用

為了表明衣柜的后壁什么也沒(méi)有，不可能通向納尼亞，例7譯文增加“木頭”一詞，更明晰地表達(dá)了原文的意思。例8中譯者運(yùn)用擬人的修辭手法，把“themoonhadcomeout”譯為“月亮露出了面龐”，使譯語(yǔ)更加生動(dòng)形象，富有感染力。例9：Edmund,whowasbecominganastierpersoneveryminute,thoughtthathehadscoredagreatsuccess…(Lewis,2014:48)譯文：埃德蒙還在繼續(xù)使壞，認(rèn)為自己取得了輝煌的勝利……（馬愛(ài)農(nóng)，2014：33）這里作者想要表達(dá)的不是埃德蒙已經(jīng)壞透了，而是他不依不饒，一直想要露西難堪。譯者“刪繁就簡(jiǎn)”，用“使壞”來(lái)表明埃德蒙耍惡作劇，既再現(xiàn)了作者想要表達(dá)的語(yǔ)意，簡(jiǎn)單的用詞也符合孩子的閱讀習(xí)慣。

4結(jié)語(yǔ)

譯者是翻譯活動(dòng)的主體，其翻譯活動(dòng)貫穿了翻譯過(guò)程的始終。本文以《獅子、女巫和魔衣柜》的中譯本為例，分析創(chuàng)造性叛逆在文學(xué)翻譯，尤其是兒童文學(xué)翻譯中的不可或缺性。創(chuàng)造性叛逆是文學(xué)翻譯的一種策略，理解與翻譯的創(chuàng)造性不等于無(wú)視原文的存在而肆意的發(fā)揮。譯者必須在透徹理解原文的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理程度的“叛逆”，從而實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)造。翻譯最基本的定義就是用一種語(yǔ)言傳達(dá)另一種語(yǔ)言所表達(dá)的信息，它必定離不開(kāi)原文。翻譯兒童文學(xué)，譯作要簡(jiǎn)單、易于理解，要規(guī)范又生動(dòng)具體。同時(shí)，兒童語(yǔ)言富于節(jié)奏性與韻律性，這種聲音層面的特點(diǎn)更要求譯者合理發(fā)揮創(chuàng)造性，再現(xiàn)原作的音樂(lè)性和韻律美。翻譯兒童文學(xué)作品，要考慮原作的語(yǔ)言特點(diǎn)，要盡力保持原作的風(fēng)格和童趣，繼而傳達(dá)出原文的思想內(nèi)容和意境，所以“創(chuàng)造性的叛逆”在翻譯兒童文學(xué)作品中不可或缺。

作者：蔡演單位：黃岡師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院