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一、蒙太奇的表現(xiàn)形式

蒙太奇的表現(xiàn)形式大致可以分為兩類：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。在一部影片中敘事蒙太奇主要起敘述作用，而表現(xiàn)蒙太奇主要起修飾作用。

敘事蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影片最帶用的一種敘事方法，以交代情節(jié)展示事件為主旨，從情節(jié)發(fā)展的相互關(guān)系來看，敘事蒙太奇大概又分為：平行蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、交叉蒙太奇、叫板式蒙太奇、錯(cuò)覺式蒙太奇。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用平行蒙太奇的大師，通過平行蒙太奇這種剪輯手法使整部影片情節(jié)更加緊湊，內(nèi)容更加集中。而重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用主要是為了達(dá)到刻畫人物、深化主題的目的，不同的蒙太奇有著不同的藝術(shù)效果。

表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、場(chǎng)面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生比喻、象征的效果，從而產(chǎn)生一個(gè)鏡頭本身不具備的或更有意義的含義，在視覺上、心理上造成強(qiáng)烈印象，增加情緒感染力。引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的涵義，從而表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒。其主要分為隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、心理蒙太奇。

二、蒙太奇對(duì)電影的影響

愛森斯坦關(guān)于蒙太奇理論有句名言：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的隊(duì)列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積?！敝摹皫?kù)里肖夫效應(yīng)”是愛森斯坦這一論斷的有力證據(jù)，通過蒙太奇手段，電影的敘述在時(shí)間空間的運(yùn)用上獲得了極大地自由，而且，通過兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以營(yíng)造緊張氣氛，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系。蒙太奇的運(yùn)用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴(kuò)延生活中實(shí)際的時(shí)間，造成所謂“電影的時(shí)間”，而不給人以違背生活中實(shí)際時(shí)間的感覺。電影的時(shí)空不同于現(xiàn)實(shí)的時(shí)空觀念。

如敖德薩階梯其實(shí)并不長(zhǎng)，但《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過不同的視點(diǎn)、不同的景別的反復(fù)組接，大大擴(kuò)充了階梯的空間，使敖德薩階梯顯得又高又長(zhǎng)。但需要注意的是，對(duì)蒙太奇的把握不能過長(zhǎng)，否則會(huì)令人乏味，也不能過短，否則會(huì)讓人感覺倉(cāng)促。電影和電視是最年輕的藝術(shù)，同時(shí)又是發(fā)展最快、影響最大的藝術(shù)。蒙太奇對(duì)電影電視的影響是極為重要的。

三、結(jié)語(yǔ)

蒙太奇并不是簡(jiǎn)單地將鏡頭進(jìn)行剪輯和組合，而是反映內(nèi)在的本真，俄國(guó)著名導(dǎo)演普多夫金曾經(jīng)說：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”，蒙太奇對(duì)影片的作用不容小視。

作者：王汝杰 單位：北京郵電大學(xué) 數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院