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摘要：

工藝美術(shù)運動是起源于英國的一項設(shè)計運動，該運動引領(lǐng)藝術(shù)設(shè)計向自然化、簡潔化、實用化、大眾化方向發(fā)展，對建筑、裝修、藝術(shù)等多個領(lǐng)域產(chǎn)生了重要影響.本文以工藝美術(shù)運動為核心，對運動產(chǎn)生的背景、運動的領(lǐng)導(dǎo)者、運動中形成的設(shè)計理論、對建筑設(shè)計的影響等內(nèi)容進行了簡要分析，希望能對相關(guān)研究人員提供一定參考.

關(guān)鍵詞：

工藝美術(shù)運動；簡潔；實用；大眾化；自然

1引言

工藝美術(shù)運動是一項綜合了設(shè)計和美學(xué)的現(xiàn)代設(shè)計運動，由英國著名設(shè)計師威廉•莫里斯倡導(dǎo)并領(lǐng)導(dǎo)，該運動主張民主主義思想、大眾化思想、整體化美學(xué)構(gòu)架以及唯美主義思想，這些先進的思想推動了英國設(shè)計美學(xué)由傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代，繼而帶來了現(xiàn)代美學(xué)革命，并對后期的新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動、格拉斯哥學(xué)派和包豪斯流派產(chǎn)生了甚遠的影響，因此，工藝美術(shù)運動在藝術(shù)設(shè)計美學(xué)歷史長河中占據(jù)重要地位，對這一時期的美學(xué)進行深入研究，不僅具有歷史意義，更對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計具有重要的指導(dǎo)意義.

2工藝美術(shù)運動背景分析

設(shè)計不是一個個體，而是在一定經(jīng)濟、政治、文化背景下產(chǎn)生的一種應(yīng)用型藝術(shù).因此，研究工藝美術(shù)運動的藝術(shù)特點，就需要對其背景進行深入分析.

2.1工藝美術(shù)運動產(chǎn)生時的社會狀況

工藝美術(shù)運動產(chǎn)生于18世紀(jì)中期，這一時期恰是英國女王維多利亞繼位期，我們將她在位至去世后的十三年時期稱為“維多利亞時期”.這一時期英國工業(yè)革命崛起，其經(jīng)濟、文化、藝術(shù)都達到了前所未有的鼎盛期，尤其是工業(yè)，更是真?zhèn)€民族的驕傲.這一時期的制造商和消費者都沒有話語權(quán)，設(shè)計師更是退居幕后，長期如此英國形成了貧富差距極大的局面，一面是貴族奢侈的莊園式生活，另一面則是農(nóng)民的茅屋和草舍生活.

2.2維多利亞時期藝術(shù)風(fēng)格

由于這一時期的經(jīng)濟發(fā)展迅速，人們生活安定，因此，對藝術(shù)的追求逐漸開始盛行.這個時期對藝術(shù)的研究和追求出現(xiàn)了不同的方向，一方面有折中的傾向，另一方面也有向裝飾繁瑣化的趨向，當(dāng)然，這主要是由于人們的物質(zhì)豐裕而導(dǎo)致的.

2.2.1折中主義表現(xiàn)

折中主義態(tài)度主要體現(xiàn)在，人們經(jīng)常隨機的使用不同的風(fēng)格元素進行搭配，將所有樣式的裝飾元素進行自由組合，例如將現(xiàn)代元素加入到古典的藝術(shù)作品中，一定程度上完善了原有的風(fēng)格.

2.2.2裝飾繁瑣化表現(xiàn)

維多利亞時代的中產(chǎn)階級開始增多，這部分人開始想通過居住環(huán)境的變化和室內(nèi)裝飾樣式的改變提升自身的地位，以標(biāo)榜自己所取得的成就，顯示他們的尊貴身份.因此，以裝飾風(fēng)格為主的“維多利亞風(fēng)格”開始盛行，這種風(fēng)格與中世紀(jì)的“哥特風(fēng)格”具有極為相似之處，都崇尚飛檐走壁、玫瑰花窗式的建筑風(fēng)格.

2.2.3維多利亞風(fēng)格的形成

哥特風(fēng)格與維多利亞時期的浮華性、世俗性和繁瑣性相結(jié)合，逐漸形成了矯揉造作、紛繁紛雜的美學(xué)風(fēng)格，這就成為了維多利亞風(fēng)格.這一時期的審美對當(dāng)時的文學(xué)、繪畫、服裝、家具、書籍設(shè)計、建筑設(shè)計都產(chǎn)生了重大影響，而這也引發(fā)了后期的工藝美術(shù)運動.

3工藝美術(shù)運動

3.1工藝美術(shù)運動產(chǎn)生原因

1851年，英國舉辦了世界上第一屆世界博覽會——倫敦世界博覽會，會議的主要目的是展示英國的成就和科技實力.這次會議引發(fā)人們廣泛關(guān)注的并不是展品，而是展館本身，被人們成為“水晶宮”的一座奇特建筑.它是由英國著名建筑學(xué)家約瑟夫•帕克斯頓設(shè)計的巨大建筑，全部由玻璃和鋼材建造而成，新的建筑材料和新的建筑方法顯示了工業(yè)生產(chǎn)的力量，但同時也暴露出了工業(yè)生產(chǎn)與美學(xué)脫節(jié)的問題.拉斯金層這樣評價這座偉大的建筑“大批深凹的洞穴和低矮的山丘，使整個建筑看起來傻傻的”.

3.2工藝美術(shù)運動的先驅(qū)和領(lǐng)袖

工藝美術(shù)運動的理論指導(dǎo)者是英國的思想家、美術(shù)評論家約翰•拉斯金；而運動的主要領(lǐng)導(dǎo)人是藝術(shù)家和世人威廉•莫里斯.

3.2.1拉斯金的理論

拉斯金深受著名設(shè)計師普金的影響，并在后來的實際行動中，將樂普金的觀點進行了發(fā)揚和延伸.拉斯金的《建筑的七盞明燈》和《威尼斯的石頭》是兩部極具理論價值和實用價值的著作，著作對舊的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進行了供給，提出了反對工業(yè)化思想，主張美學(xué)家應(yīng)該從事產(chǎn)品設(shè)計，將美學(xué)與技術(shù)相結(jié)合，這種觀點對工藝設(shè)計和整個社會都產(chǎn)生了巨大影響.當(dāng)然，拉斯金的理論也充滿了混亂和矛盾，一方面他否定工業(yè)文明，另一方面又大力提倡適合現(xiàn)代人使用的美觀又實用的真正藝術(shù).但就整體而言，拉斯金的理論對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計發(fā)展仍具有極大的借鑒意義，具體表現(xiàn)有：①設(shè)計要面向大眾，藝術(shù)應(yīng)該融入到日常生活中，全社會都應(yīng)該加強道德修養(yǎng)，提高自身的藝術(shù)欣賞水平.②藝術(shù)設(shè)計要具有實用性，偉大的作品是要適合某一特定場合，滿足某一需求的，不是那種非裝飾性的作品.③設(shè)計要回歸自然，要想自然學(xué)習(xí)，通過觀察自然，感受自然獲得構(gòu)想和創(chuàng)造力，然后采用一定的手法將其表現(xiàn)出來.④消除“高級藝術(shù)”和“實用藝術(shù)”的界限.雖然拉斯金的實用主義思想與后來的功能主義并不完全一致，但他的思想和理論仍影響了當(dāng)時設(shè)計家們的思想，其中，英國的設(shè)計家威廉•莫里斯就將自己的設(shè)計融入了拉斯金的理論.

3.2.2莫里斯的設(shè)計理念

莫里斯受過藝術(shù)和建筑方面的訓(xùn)練，在大學(xué)期間讀了拉斯金著作《威尼斯的石頭》后，對哥特式建筑風(fēng)格極為著迷，并逐漸從建筑家、畫家轉(zhuǎn)為設(shè)計家和設(shè)計理論家.1857年加入拉斐爾前派兄弟會，開始對文藝復(fù)興前期感情真摯、形象樸實的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生認同感.于是，在這一流派的影響下，莫里斯開始將“美麗形式與表現(xiàn)內(nèi)容合二為一”作為自己的設(shè)計理念.

3.3莫里斯與紅屋

結(jié)婚事件，使莫里斯真正開始了藝術(shù)設(shè)計.莫里斯結(jié)婚需要建立新的家庭，但在采購家具和新房時，對當(dāng)時或簡陋或繁瑣的設(shè)計很不滿意，于是萌發(fā)了自己設(shè)計、建造住宅的想法.新房地址在肯特郡的內(nèi)克斯利赫斯的郊外，是一片荒涼的草地，被當(dāng)?shù)厝顺蔀椤胺守i圈”，但卻滿足了莫里斯的居住需求，視野開闊、土地肥沃、河流潺潺.建筑師菲利普•韋伯為他們設(shè)計了新房住宅，即具有舒適、悠閑的特點，適合中產(chǎn)階級及以下家庭居住；同時又打破了對稱、表面粉飾的常規(guī)，設(shè)計了一棟具有功能性、實用性和舒適性的建筑.“紅屋”打破了原有的設(shè)計風(fēng)格，無論房屋內(nèi)部還是外部，都設(shè)計大膽，不受拘束，設(shè)計粗獷但均精心設(shè)計，整個室內(nèi)裝修風(fēng)格統(tǒng)一，成為一種新的設(shè)計風(fēng)格，這就是英國的“工藝美術(shù)運動風(fēng)格”.

4工藝美術(shù)運動時期的建筑風(fēng)格

4.1工藝美術(shù)運動的美學(xué)主張

莫里斯的設(shè)計風(fēng)格與維多利亞風(fēng)格大相徑庭，開辟了設(shè)計領(lǐng)域的新方向.其美學(xué)主張包括：①重視手工制作，反對大機器化生產(chǎn)；藝術(shù)是為人民創(chuàng)造的，也是為人民服務(wù)的，藝術(shù)不僅是創(chuàng)作者的樂趣，更應(yīng)該給使用者帶來樂趣.②提倡誠實、誠懇的設(shè)計風(fēng)格；講究簡單、樸實、重視功能性；反對華而不實，嘩眾取寵的設(shè)計.③崇尚自然，利用大量的卷草、花卉、鳥類為裝飾動機.④重視民主思想，認為藝術(shù)應(yīng)該是為大眾服務(wù)的，設(shè)計是集體活動，不是個體活動.⑤實用性和美觀性相結(jié)合的產(chǎn)品才會有市場.

4.2工藝美術(shù)運動對建筑設(shè)計的影響

工藝美術(shù)運動的設(shè)計風(fēng)格是非常獨特的，這種風(fēng)格對當(dāng)時的建設(shè)設(shè)計產(chǎn)生了極大的影響.本文將以“紅屋”為例，對這一時期的建筑風(fēng)格進行簡要介紹.

4.2.1整體性

工藝美術(shù)運動時期的設(shè)計十分重視整體性，設(shè)計者在處理對象關(guān)系時，從整體感覺出發(fā)，而不是從單一效果出發(fā).紅屋建筑在設(shè)計時就非常重視整體風(fēng)格，室內(nèi)布置和周圍的建筑環(huán)境達到了高度統(tǒng)一，都體現(xiàn)了簡潔、寬敞、實用性.紅屋從外部建筑到花園設(shè)計、室內(nèi)的家具造型、墻紙、地毯、餐具、燈具等都體現(xiàn)了裝飾性和功能性的統(tǒng)一；紅屋整體戶型沒有受門和窗局限，更有利于通風(fēng)和光線采集，提高了建筑的功能性.為紅屋樓上客廳櫥柜，其裝飾風(fēng)格充分體現(xiàn)出了簡潔、大方、實用的風(fēng)格.

4.2.2唯美性

唯美主義學(xué)者認為，藝術(shù)的使命是為人們提供愉悅，而不應(yīng)受到道德的數(shù)據(jù).工藝美術(shù)運動中的唯美性主要體現(xiàn)在自然主義和富有張力的線條.工業(yè)文明帶來了快節(jié)奏的生活，拉開了人們與自然的距離，人們渴望回歸自然、親近自然的心理更加迫切.因此，這一時期的設(shè)計者開始將植物運用到圖案設(shè)計中，形成了唯美而奢華的風(fēng)格，這種風(fēng)格不同與維多利亞風(fēng)格的矯揉造作，也不同于現(xiàn)代設(shè)計的刻板精明.如莫里斯將植物的枝蔓、花卉和小鳥做為動機，將其設(shè)計在圖案中，形成了浪漫的自然主義色彩.自然界的一草一木，成為設(shè)計者們?nèi)≈槐M用之不竭的設(shè)計源泉，這種設(shè)計使作品保持了鮮活的生命力和清新的藝術(shù)氣息.

4.3工藝美術(shù)運動評價

工藝美術(shù)運動以其簡約的風(fēng)格、唯美的造型、深厚的文化底蘊贏得了社會各界的廣泛贊同，并且為后來的新藝術(shù)運動和裝飾藝術(shù)運動奠定了風(fēng)格基礎(chǔ).工藝美術(shù)運動提出的藝術(shù)為大眾服務(wù)、美學(xué)與實用性相結(jié)合、藝術(shù)結(jié)合自然等理念，為后來的日常生活審美化美學(xué)思想開啟了先河.工藝美術(shù)運動中的設(shè)計理念不僅在設(shè)計史中具有極為重要的地位，在信息化、現(xiàn)代化、知識化的今天仍具有一定的指導(dǎo)意義.

5結(jié)束語

工藝美術(shù)運動是英國設(shè)計者為反對維多利亞風(fēng)格而引導(dǎo)的一種設(shè)計革命，運動理論領(lǐng)導(dǎo)者拉斯金和莫里斯對當(dāng)時的設(shè)計風(fēng)格十分抵觸，受哥特式建筑風(fēng)格和拉斐爾前期設(shè)計思想的影響，開啟了簡潔大方、實用美觀的新型設(shè)計風(fēng)格，受到了社會各界的廣泛關(guān)注，進而引發(fā)的一項藝術(shù)設(shè)計革命運動.該運動以建筑設(shè)計開始，隨后涉及到繪畫、裝飾、印刷等多個領(lǐng)域，極大的影響了整個社會的審美情趣.工藝美術(shù)運動無論是作為設(shè)計理論，還是作為專業(yè)設(shè)計資料，都具有很高的研究價值.

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作者：張強 單位：安徽建筑大學(xué)