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1現(xiàn)代服裝立體造型與哥特式建筑風(fēng)格的關(guān)系

哥特式建筑的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)手法給現(xiàn)代服裝立體造型的表現(xiàn)以靈感，現(xiàn)代服裝在整體上呈現(xiàn)的修長(zhǎng)感，服飾配件在造型上的變化，相似于教堂高聳的塔樓尖頂。

1.1現(xiàn)代服裝的定義對(duì)于現(xiàn)代服裝而說(shuō)，服裝是把人體作為主體，運(yùn)用面料或非常規(guī)面料塑造一種可視的立體形。在更大程度上，它體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意思維和審美情趣。服裝設(shè)計(jì)是一種不斷創(chuàng)造的過(guò)程，這種創(chuàng)造與物理規(guī)律和心理知覺(jué)都是密切相連的，是感性與理性相結(jié)合的產(chǎn)物。

1.2立體造型的概念服裝立體造型是服裝設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)意，獲取最佳板型的重要手段。立體裁剪的技術(shù)手段能夠不斷激發(fā)并完善服裝款式的構(gòu)思和造型設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)立體造型，它能將裁剪技法與立體造型、設(shè)計(jì)美感融為一體，把設(shè)計(jì)的內(nèi)涵融入到技法中，掌握了一定的技法后又會(huì)在造型中尋求創(chuàng)意，所以立體造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式既需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)，又要在表現(xiàn)過(guò)程中融入新意，更像是雕塑家在雕琢自己的作品。

1.3現(xiàn)代服裝立體造型與哥特式建筑文化風(fēng)格的融合（1）哥特式建筑的藝術(shù)表現(xiàn)手法為現(xiàn)代立體裁剪理論提供新鮮內(nèi)涵。哥特式建筑對(duì)空間感覺(jué)的理解與表達(dá)，對(duì)線和面的把握與組合都導(dǎo)向了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)在三維的條件下進(jìn)行立體造型。受哥特式建筑的影響，服裝開(kāi)始注重空間感和立體感，服裝的合體感得到進(jìn)一步增強(qiáng)，立體化的裁剪手段開(kāi)始出現(xiàn)，使服裝從過(guò)去的二維空間構(gòu)成明顯的向三維空間轉(zhuǎn)變。（2）建筑與服裝在審美功能上趨于統(tǒng)一。建筑與服裝都是通過(guò)線條、色彩、空間、形狀的不斷變化來(lái)創(chuàng)造美感，激發(fā)聯(lián)想，帶來(lái)美的感受。兩者在設(shè)計(jì)過(guò)程中，人的審美需求和藝術(shù)美的原則都成為首要考慮的范疇，具有立體感的服裝與建筑一樣，會(huì)帶來(lái)視覺(jué)的享受，更具有吸引力。（3）建筑與服裝引起共同的情感反應(yīng)。設(shè)計(jì)服裝如同去包裝一座建筑物，要全面考慮穿衣者的體型、比例及線條等各方面。好的服裝，搭配得體，講究風(fēng)度，內(nèi)外統(tǒng)一。好的建筑，講究天人合一，美得實(shí)在大氣。

2哥特式建筑文化風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代服裝立體造型的影響

哥特建筑的立體感和垂直上升感及其藝術(shù)表現(xiàn)手法，為服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作帶來(lái)靈感，服裝開(kāi)始注重空間感和立體感，出現(xiàn)了立體裁剪，服裝也由原來(lái)的二維空間轉(zhuǎn)為三維空間?？偟膩?lái)說(shuō)，哥特建筑風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代服裝的立體造型主要表現(xiàn)為以下六個(gè)方面。

2.1廓型廓型線使服裝作為直觀形象，直接呈現(xiàn)在人們視野里，設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師為了達(dá)到其基本設(shè)計(jì)意圖，對(duì)肩、腰、臀以及下擺進(jìn)行設(shè)計(jì)，最終達(dá)到設(shè)計(jì)師的基本設(shè)計(jì)意圖。廓型的不斷演變也是針對(duì)以上幾個(gè)部位進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和修飾，形成各種不同的外形輪廓，并成為時(shí)裝流行最鮮明的特點(diǎn)之一。（1）服裝的款式簡(jiǎn)潔，通過(guò)點(diǎn)線面組合產(chǎn)生立體感。哥特大教堂中的科隆大教堂建筑特點(diǎn)給設(shè)計(jì)師以創(chuàng)作靈感，在服裝的造型結(jié)構(gòu)上也得以體現(xiàn)?？坡〈蠼烫酶呗柡透缣厥椒b借鑒了哥特式建筑的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在加強(qiáng)空間感和立體感的同時(shí)，十分強(qiáng)調(diào)整體的修長(zhǎng)效果。（2）以曲線塑造造型的服裝中出現(xiàn)新奇的外觀?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中以哥特時(shí)期的服裝為原型，夸張的領(lǐng)部和袖部設(shè)計(jì)，寬肩而收腰的設(shè)計(jì)，上寬下窄的搭配，增加了視覺(jué)效果，加強(qiáng)了美感的體現(xiàn)，男女服飾的整體輪廓，以及鞋子的造型，帽子的款式，都以銳角三角形的狀態(tài)來(lái)呈現(xiàn)。

2.2材質(zhì)材質(zhì)的新穎多樣化?，F(xiàn)代服裝受到哥特建筑的影響，更加注重裝飾效果。款式新穎的面料的廣泛運(yùn)用，蕾絲與面料的結(jié)合，鏤空的效果愈為明顯，織繡圖騰或花草圖案在面料上直接展現(xiàn)的服裝低調(diào)卻不失華麗，講究細(xì)膩和考究感，不顯張揚(yáng)卻也不失內(nèi)容。蕾絲、魚(yú)網(wǎng)、pu皮、漆皮、軟羊皮、雪紡、綢緞、羽毛、有彈力的棉、麻是哥特服裝的多用面料。金屬或銀制的搭扣、鐵鏈、拉鏈、鉚釘、珍珠、鉆飾等這些輔料也在現(xiàn)代服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上占了一席之地。

2.3色彩黑色是哥特風(fēng)格的主導(dǎo)顏色，它給人帶來(lái)神秘、性感和高貴的感覺(jué)，大紅、暗紅，其次，深紫色或茄色、墨綠、湖藍(lán)以及灰色，與黑色的搭配使用，也會(huì)帶來(lái)相同之感。彩色玻璃在哥特建筑中的廣泛運(yùn)用，產(chǎn)生奇幻的效果，促使人們對(duì)服裝中的色彩進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，將對(duì)比色或不對(duì)稱的圖案運(yùn)用到衣身、褲子、袖子和帽子上，把兩塊或多塊不同顏色的布拼制在一起，帶來(lái)更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，同時(shí)也產(chǎn)生了立體、醒目的感覺(jué)。

2.4三維化的服裝造型—立體裁剪的出現(xiàn)受哥特建筑的影響，服裝開(kāi)始注重空間感和立體感，服裝的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，使服裝從過(guò)去的二維空間構(gòu)成明顯的向三維空間轉(zhuǎn)變。定制服裝更加合乎人體的體型這一要求，使得以實(shí)際人體為基礎(chǔ)進(jìn)行立體裁剪成為一種必然性，立體裁剪更是在當(dāng)今的高級(jí)時(shí)裝制作上占有主導(dǎo)地位。

2.5省道的運(yùn)用哥特時(shí)期的收腰適體意識(shí)不斷增強(qiáng)，并不斷進(jìn)行完善，受哥特式建筑風(fēng)格的影響，服裝在裁剪方法上發(fā)生了質(zhì)的改變，傳統(tǒng)的東方裁剪是前后兩片疊加的狀態(tài)，過(guò)去的裁剪屬于東方出現(xiàn)了“省”（英文稱“達(dá)次”）。服裝由原來(lái)平面的前后兩片疊合的二維空間構(gòu)成方法上徹底脫離出來(lái)，由平面性的單純結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成追求三維空間的立體結(jié)構(gòu)，確立了近代三維空間構(gòu)成的窄衣基型。省道的出現(xiàn)，更是體現(xiàn)了人體之美。

2.6細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)是哥特風(fēng)格十分注重的內(nèi)容，哥特式服裝常常為了更體現(xiàn)哥特味道，在一些細(xì)節(jié)的處理上下足了功夫。（1）鏤空。蕾絲與面料的疊加會(huì)產(chǎn)生很好的鏤空效果，從黑色花紋網(wǎng)中透出的紅或紫色，在視覺(jué)上帶來(lái)更為神秘或性感的感受，蒼白的肌膚在鏤空的服裝下隱隱約約的透出，構(gòu)成了哥特風(fēng)格的特點(diǎn)之一。（2）暗花紋。面料上的暗花主要是直接織或繡在面料上，主要是由圖騰，圓線條和花草圖案構(gòu)成，印花圖案并不常見(jiàn)。暗花紋面料低調(diào)而又不失華麗，體現(xiàn)了哥特族人的心思細(xì)膩與高超的技藝。現(xiàn)代服裝中的暗花紋更使衣物顯得更加高檔。（3）褶皺。褶皺的不斷堆積，產(chǎn)生了層層疊疊的感覺(jué)，這種感覺(jué)為哥特裝增添了一絲奢華，領(lǐng)口的大荷葉邊、袖口的寬松，裙擺的外擴(kuò)都感受到了一絲十八世紀(jì)沒(méi)落貴族華麗的頹廢。與褶皺相反，哥特簡(jiǎn)約風(fēng)格派，運(yùn)用解構(gòu)和斜裁的手法，不但可以拉伸修長(zhǎng)身型，使身材變得像魔鬼一般，也沒(méi)有減少沉靜和穩(wěn)重的感覺(jué)，與哥特族的內(nèi)心世界達(dá)成了一致。

3對(duì)于未來(lái)時(shí)裝立體造型設(shè)計(jì)對(duì)新哥特風(fēng)格的運(yùn)用的思考

現(xiàn)代服裝在多樣化的道路上不斷發(fā)展，復(fù)古潮流也是愈演愈烈，設(shè)計(jì)師開(kāi)始不斷傾向于哥特風(fēng)格的演繹，在現(xiàn)代時(shí)裝舞臺(tái)，哥特風(fēng)格更是大放異彩。每一年的時(shí)裝舞臺(tái)總會(huì)一部分保留給經(jīng)典裝扮，此時(shí)的哥特式自然已不是單純延續(xù)傳統(tǒng)的風(fēng)格特點(diǎn)，而是不斷的改變和進(jìn)步。通過(guò)充滿著創(chuàng)新意識(shí)和美學(xué)意識(shí)的設(shè)計(jì)師的改良和再創(chuàng)作，宗教含義的本義和怪誕形式都已發(fā)生了巨大的改變，加之哥特式風(fēng)格與目前正當(dāng)流行的服裝風(fēng)格的巧妙結(jié)合，或哥特式元素與現(xiàn)代元素的結(jié)合，自然引發(fā)出了具有時(shí)代特色又具有哥特風(fēng)格的全新面貌。

3.1設(shè)計(jì)師在人體上自由運(yùn)用立體空間來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)美紐約設(shè)計(jì)師瑞克•歐文斯（RickOwens）被稱為“歌德式極簡(jiǎn)主義”，設(shè)計(jì)出神圣女祭師服。哥特風(fēng)格的建筑線條感在他的作品中得以展現(xiàn)，運(yùn)用解構(gòu)和斜裁的手法，將人體的整個(gè)身形拉得更加纖長(zhǎng)那些緊裹身軀的長(zhǎng)裙，給人極具雕塑感的，褶皺造成的流暢線條，還有懸垂感面料的選擇都讓你看到了哥特的氣勢(shì)和美感，巧妙在視覺(jué)上拉長(zhǎng)你的下肢比例。

3.2服裝款式結(jié)構(gòu)的沿用哥特建筑風(fēng)格的服裝常常是不對(duì)稱的，制作上表現(xiàn)為廓形簡(jiǎn)單，風(fēng)格明顯的禮服設(shè)計(jì)中。阿瑪尼的服裝結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，強(qiáng)調(diào)總體線條的優(yōu)美,如比薩斜塔一般；設(shè)計(jì)師同名品牌瑞克•歐文斯（RickOwens）的極簡(jiǎn)哥特風(fēng)格，他設(shè)計(jì)的服裝深受哥特式建筑的影響，他主張顏色最少，剪裁夸張的服裝設(shè)計(jì)，他設(shè)計(jì)的非對(duì)稱服裝能夠把情緒化、格調(diào)化、褶皺化和解構(gòu)化結(jié)合起來(lái)，慵懶的編織及褶邊凹凸不平的合身夾克也是他的一大設(shè)計(jì)特色。

3.3哥特式建筑風(fēng)格在服裝立體造型上的展望蒼白的面孔、漆黑的眼妝，黑色高領(lǐng)束身衣形，起著層層疊疊褶皺的裙裝，披著寬大的斗篷，戴著繁復(fù)的銀飾是我們看到的傳統(tǒng)意義上的哥特。哥特式風(fēng)格女裝進(jìn)行一定的改良后，除了黑色這一經(jīng)典色之外，一些高雅色調(diào)開(kāi)始與黑色搭配使用，暗紅、淺灰等等都發(fā)揮了重要的作用。一些更加人性化的高檔面料開(kāi)始替代人造皮革和塑膠，諸如皮草、錦緞等。為了實(shí)現(xiàn)真正意義上的貼身設(shè)計(jì)，剪裁更加精細(xì)，線條更具簡(jiǎn)約之感，女性的魔鬼身材通過(guò)立領(lǐng)、窄肩、束身以及窄腿褲等設(shè)計(jì)來(lái)展現(xiàn)，服裝配飾的巧妙搭配從細(xì)節(jié)處體現(xiàn)女性的獨(dú)特的性感和優(yōu)雅。

4結(jié)語(yǔ)

從古到今，西方到東方，服裝設(shè)計(jì)在不斷地受當(dāng)時(shí)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、政治等多方面的影響，不斷處于時(shí)尚的前沿。建筑與服裝，兩者性質(zhì)不同，理性與感性，呈現(xiàn)給我們的是不同的美。這兩種存在明顯差異的設(shè)計(jì)，在人類發(fā)展史上扮演著接近的角色，從某些本質(zhì)意義上說(shuō)，它們使人不再與其他動(dòng)物一樣，脫離了原始的裸露，得到身體的遮蔽及提供保護(hù)、活動(dòng)的空間。建筑藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)基本相通。因此，設(shè)計(jì)師們?cè)诮ㄖc服裝之間進(jìn)行了突破彼此邊界的探索及嘗試，從外形、結(jié)構(gòu)、材料等方面進(jìn)行不同程度的相互滲透和對(duì)話，為新的發(fā)展尋求各種可能性。哥特式建筑時(shí)期的服裝在服裝結(jié)構(gòu)、色彩、服飾等多方面都體現(xiàn)出哥特式建筑的特點(diǎn)，其見(jiàn)證了時(shí)代和歷史，是全球服裝史一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，作為一名服裝設(shè)計(jì)師，應(yīng)該廣泛關(guān)注藝術(shù)相關(guān)門(mén)類的發(fā)展，尤其對(duì)建筑的發(fā)展給予更多的關(guān)注和重視，開(kāi)闊自己的視野，促使設(shè)計(jì)靈感的不斷產(chǎn)生。

作者：任婧媛單位：蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院