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作者：余芳單位：湖北美術學院

傳統書法藝術在現代平面設計中的運用

在日本，街頭的廣告招貼中，書法字體可以隨處可見，而且個個生動活潑，并不是象中國遍地的街上“印刷體”廣告那樣千篇一律，呆板木癡，缺乏藝術性。一些優秀的設計師早已把書法藝術融合到設計中，把字體夸張，形態變異，再重新組合。形成具有生命力的優秀作品，已形成鮮明的日本設計風格。它們所運用的正是中國傳統文化的精髓——書法藝術。在這點上，日本偷用了中國的傳統藝術而在設計上走在中國設計師的前面。這不得不說是中國設計師的遺憾，同樣也值得中國設計師反思！

由此可見，傳統書法在平面設計中的重要作用。當然，在中國的平面設計中，也有許多的優秀的作品，例如，2008年的申奧標志和奧運標志，其國際性的設計手法與中國文化的結晶之間的完美結合。2008年的申奧標志運用了中國傳統的民間的語言圖——太極拳，中國結，中國色彩，向設計展現出中國運動精神。

整個標志的設計行云流水，和諧生輝，交流運動表達了奧林匹克更快，更高，更強的體育精神。值得一提的是太極正是由國畫家通過書法水墨的形式表現出來的雛形。由此再經過加工而創造出來的形象。2008奧運會徽“中國印和舞動的北京”則是運用了漢代的竹簡文字和中國印章的造型特點設計出來的中國體育印章，體現了新北京心愛云的精神。它們正是靈活運用了中國書法和中國篆刻藝術，具有明顯的中國設計風格。

靳埭強作品的成功也正是得益于中國傳統筆墨精神的運用。他把中國傳統文化很好的運用到現在平面設計中。由此可見，書法傳統藝術對于當代中國平面的發展有著其不可言喻的作用和地位。以傳達功能為主體的國際化設計以強調形式裝飾感的后現代特征都存在于中國現代設計之中，設計的表現方法也越來越多。中國書法文字都成為設計的元素和素材。

如何把書法傳統藝術更好的運用到平面設計中

雖然書法藝術在平面設計中有著很重要的作用，暗示，完全采用書法字體而不加上變化已經不能適應時代的要求。要使書法藝術更好地具有時代氣息，更好地融入到平面設計作品中，使之起到畫龍點睛的作用，就給我們的平面設計者提出了更高的要求。

首先，設計者要對書法有者系統的了解和認識。中國傳統書法有著悠久的歷史，已經形成各自的特征，它們是平面設計者非常重要的借鑒和依據。甲骨文，以刀在龜甲獸骨上刻畫而成，具有刻制特有的金石感，顯得古樸渾厚；金文是鑄造在中鼎器物上的銘文，筆畫圓潤，石鼓文是在石鼓上刻鑿而成，其風格樸實自然，用筆圓動挺拔，圓中見方；隸書，筆畫多是棱角分明，具有變化之妙；楷書，筆畫平直穩重，渾然一體；行書，是介于楷書和草書之間的字體，是將端正的字體較自由地書寫出來，有“真書如立，行書如行”，具有險峻爽朗之感，筆法靈動結體活潑。

篆書，古樸高雅畫動圓轉，富有金石氣；草書書寫情致自然，筆墨飛舞活潑生動。其次，要掌握傳統書法和平面設計的關系。書法的運用必須和平面設計協調融合，將書法應用在平面設計中，現在已經比較多了。但真正應用的好的并不多，原因是普遍都是將某名家書法不分形態的隨便往上一放，而沒有進行構成的設計。對書法的個性，精神品質不了解，隨便拿來一個就用，勢必造成文不對題，內容和形式不能很好的統一。傳統書法和平面設計都是實用性極強的藝術。書法是點、線結合的藝術，平面也是點、線擴展到面相結合的藝術。書法藝術的對比，均衡。節奏，形態，動勢作為它的主要形式法則，而平面設計同樣追求均衡，節奏，韻律的和諧統一。書法是通過點線的強弱，濃淡，粗細等豐富變化，以書寫的內容和思想感情的起伏變化，以字形字矩和行間的分布，構成的章法布局，而平面同樣也講究點，線構成形意，空間的分布構成和主體感。兩種藝術同樣都是最簡潔的藝術。

在此，我試舉運用甲骨文進行概念設計的例子。首先，甲骨文的構字創意是很高深和準確的，例如日月為“明”，口鳥為“鳴”。我們在今天的文字中要帶有這種思維意念去分析每個漢字。并且，甲骨文體現了中國傳統的方圓結合，它有現代漢字中消失的正圓和弧線。甲骨文比現代文字更加圖形化，這就注定了甲骨文具有更濃厚的藝術氣息。基于這種分析，新設計的甲骨文字要求使這種古老的文字具有時代氣息而又不同于傳統甲骨文書法與篆刻。在此基礎上，把這些理念放到平面設計中，就能設計出優秀的平面作品。

當然，由于書法非常深奧和需要長期專業的訓練，對于平面設計者來說，更多的是選擇，復制或組合。盡管如此，也需要很高水準的鑒別專業的欣賞能力。這是平面設計者的必備條件。由此可見，中國傳統書法藝術需要和平面設計完美的結合起來，還需要中國的平面設計師們的努力。只要這樣才能形成具有中國民族傳統特色的優秀設計作品。