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作者：孫小龍單位：洛陽理工學院

流暢的詩文，通過獨具風格的六分半書題于畫面，楷行相間，參差錯落，詩情畫意相映成趣。使他的詩書畫三者密不可分，形成了統一的藝術整體，給人以詩書畫相結合的藝術美享受。同時，透過詩情畫意，不僅使他抒發了胸中悶氣，宣泄出真情實感，還能給欣賞者以堅貞不屈、剛直不阿、“不為五斗米折腰”的聯想。此外，他的印章篆刻也十分講究，筆力雄健古樸，刀法凝重有力。他的詩書畫再鑲嵌以幾方精美的印章，真乃四美合一，使章法增彩，作品內容豐富，極大的增強了作品的形式美感，較完美地表現了書畫作品的意境。

師出有門，法外創新

鄭板橋在書法方面是很有造詣的。他在臨摹和學習碑帖古跡方面，態度嚴謹，探源甚古，刻苦勤勉，師法名家，筆耕不輟。他“字學漢魏，崔（瑗）、蔡（邕）、鐘繇，古碑斷碣，刻意搜求”，對王羲之的《蘭亭序》、懷素的《自敘帖》和《瘞鶴銘》，以及蘇東坡、黃山谷、高且園等名人墨跡，反復練習。篆隸、六朝真行草，板橋無不摹練精到。在他的書法作品里，他以隸入楷，或參以畫法，進行大膽創新，都源自于他雄厚的楷書基礎。他生活的時代，保守勢力籠罩書壇，當時所謂的“四王”藝術，專以模仿為能，且被欽定為正統藝術，大大阻礙了人們的創新精神。但鄭板橋卻不為保守勢力所屈服，毅然以全新面貌，旗幟鮮明地走自己創新的路。從師法到無法，繼承又創新，“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花”。他對石濤的畫，也是“學一半，拋一半，未常全學，非不欲全，亦不必全也”。他正是借古而開今，自立門戶，具有另辟蹊徑的獨創精神。他的書法如詩如畫，熱情洋溢，給人以莫大的感觸，“衙齋臥聽蕭蕭竹……一枝一葉總關情”。

板橋書法主要藝術特色

鄭板橋書法藝術的主要特色，就是他自稱的“六分半書”。他的書法，以畫蘭法入筆，瀟灑自然，亦書亦畫，又參以真、草、隸、篆、行字形，變化莫測，一點一畫，提頓斷連，都顯得鬼斧神工一般，真是獨辟蹊徑，自成一家。他的書體結構，橫里斜出，結字形偏，有山谷遺意；轉折蹲筆較多，沉著有力，氣勢放縱，力透紙背。清人有詩贊曰：“下筆別自成一家，書畫不愿常人夸，頹唐偃仰各得志，常人盡笑板橋怪”。鄭板橋的書法，堪稱為別具一格的新書體。清.何紹基在鄭板橋《道情十首》書卷題跋曰：“一生跌宕牢騷，奇趣橫溢……字傲山谷（黃庭堅），間以蘭竹意致，尤多別趣”。

板橋書法與繪畫的巧妙結合

鄭板橋的藝術生涯里，始終是把書與畫緊密相結合的。《清史列傳》稱他“書畫有真趣，少工楷書，晚雜篆隸，間以畫法。”書畫互參，是鄭板橋書藝和畫藝巧妙結合的又一藝術特色。書畫同源之說，表明書法與繪畫的關系是極為密切的。繪畫大師黃賓虹曾說：“言畫法者，先明書法”，很重視書法對繪畫的重要作用，并把繪畫的用筆也歸結為：“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墜石。”“錐畫沙、屋漏痕、折釵股”，這也正是唐．顏魯公評論書法的標準，真是不謀而合。鄭板橋的筆下，書和畫的結合尤為巧妙。他在《題畫》中說：“山谷寫字如畫竹，東坡畫竹如寫字；不比尋常翰墨間，蕭疏各有凌云志。”他能從黃庭堅的書法和蘇軾的繪畫中體味書法和繪畫的密切關系。他還說過，“以畫之關紐入于書，又以書之關紐入于畫”，板橋正是這樣在長期藝術實踐中，逐步形成了他自稱為“六分半書”的獨特藝術風格。

獨樹一幟的書法藝術風格

鄭板橋書法獨特的藝術風格，不是他的楷書，也不是草隸篆等，而是他巧妙地把分隸參入行楷，把畫蘭之法運用于書法，使原來的“八分隸書”，變成一種獨具風格的書體。這種書體介于楷隸之間，“鄭燮工書畫，書增減真隸，別為一格，如秋花依石，野鶴戛煙，自然成趣。”板橋書法的章法布局更是前所未有，大小參差，亦書亦畫，錯落有致，宛如“亂石鋪街”，“參差錯落”。板橋的行書《論書》軸，不僅對古代幾個名書法家提出自己的真知灼見，而且較為集中地體現了板橋書法獨樹一幟的藝術風格。

板橋的《論書》軸，行書寫得勁秀飛舞，結體運筆多得山谷遺意，放縱自由，斜正疏密，大小方圓，和諧統一。這種章法布局被譽為“亂石鋪街”，而亂中有致，疏中有密，密中有疏，大小參差，相映成趣，給人以特別的審美情趣，又如星月在天，珠玉滿地，通篇一氣呵成，氣勢貫穿。在書法藝術的繼承和創新上，鄭板橋有他獨到的見解和辛勤的書畫藝術實踐，從而形成了自成一家，“標新立異”的獨特書法藝術風格。