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摘要

民族聲樂藝術牽涉到非常廣泛的內容，我國的民族聲樂藝術有狹義與廣義的概念之分。而在民族聲樂藝術當中，非常關鍵的是情感表現。情感表現的特點是含蓄性、真實性、創造性等，聲音的不同可以體現異樣的情感。聲樂作品的歌唱家、作曲家在認真細致地表現作品的情感之后，可以激發聽眾的共鳴，最終將音樂之美體現出來。為此，本文闡述了我國民族聲樂藝術情感表現的特點，以及我國民族聲樂藝術中的情感表現方式。

關鍵詞：

民族聲樂；藝術；情感；表現；特點；方式

我國民族聲樂藝術的情感表現方式是以人的聲音作為載體。在演唱我國民族聲樂藝術的時候，有效地統一審美表現、情感表現、音樂技巧的基礎，可以使受眾感受到尤為深刻、細膩、真摯的情感體驗與聽覺體驗。為此，我國民族聲樂的著眼點是體現情感，并且情感的體現也是演唱我國民族聲樂的歸宿，即使是再好的技巧和聲音，倘若難以對我國民族聲樂藝術的情感進行表現，那么也會使受眾感覺到單調和乏味。為此，分析我國民族聲樂的情感表現具備重大的實際意義。

一我國民族聲樂藝術情感表現的特點

1含蓄性特點

因為受到我國傳統文化習慣的影響，國人表達情感注重委婉和含蓄，所以民族聲樂藝術表現情感常常具有含蓄的特點。而我國傳統意義上的生產方式決定了民族聲樂藝術的含蓄性特點，我國傳統意義上的生產方式的主導是農耕，常常是大聚居和小群居。形成于群體內部的歌曲大部分用以調節族群關系，鑒于如此的群體化的影響，尤為注重集體的價值，而通常的集體價值觀之下都是中庸的情感。在不斷積淀文化的影響之下，如此含蓄、中庸的特點導致民族聲樂藝術具備含蓄性的特點。而所謂的含蓄倡導演員在歌唱的過程中，務必通過藝術感動人和聲音打動人，要讓聽眾百聽不厭和給出好的評價。

2真實性特點

民族聲樂情感表現特點的真實性是民族聲樂藝術之美的體現。而情感表現的真實性指的是在表演聲樂的時候，演唱者對聲樂作品進行準確地把握，并且演唱者感受與探究整合聲樂作品，這是對演唱者藝術修養的統一表現。抓住民族聲樂情感的根本所在，是準確地把握作品的內涵，演唱者越深刻地理解聲樂作品，其體會就愈加深刻，因而能夠愈真切地表現情感。而理解聲樂作品涵蓋研究與理解作品的選用曲調、把握創作作品的背景、分析作品的地域性特點、分析作品的語言與內容等。例如，在新歌劇《白毛女》當中，由著名男中音歌唱家魏啟賢來飾演的楊白勞，他先是把握了楊白勞的身世，初步地感受到楊白勞的遭遇。他被感動了，從而能夠真正地關心與同情楊白勞及其女兒，在進行演唱的時候，他可以淋漓盡致地演繹楊白勞善良淳樸的心理特點。如此一來，認真揣摩的肢體語言加上真摯感人的演唱能夠塑造出感人至深的鮮明形象，從而能夠切實有效地體現作品的情感。

3創造性特點

情感表現的創造性指的是以真實性作為前提條件，其集中體現了表演者自身的性格特點，涵蓋個人的創造激情與主觀意愿。情感表現的創造性會因人而不同，這主要是因為演唱者對認知、分析、理解的聲樂作品存在差異性，因而會對演唱進行不同的處理，從而表現出不同的演唱風格。而演唱者想要取得成功，務必要個性鮮明，并且在演唱的所有作品當中滲透這種個性。倘若缺少了演唱者個性化的演唱，那么就較難進行成功和圓滿的演唱。只有使演唱具備鮮明的個性，才屬于創造的高級階段，才意味著演唱者進行了成熟的演唱，并且，這種情況之下，演唱者的自我意識是非常清醒的，不但能夠自主地解釋作品，而且還可以結合自身的優勢與條件，探究適宜自我的演唱方式，最終使自身獨具特點的演唱風格形成。要想使如此的演唱藝術風格形成，演唱者務必對各種不同作品的特點和風格進行把握，應當進一步地分析作品，認真地探究作品，以及需要完善一部分作者未曾牽涉到的內容。演唱者對一首聲樂作品的演唱，無論是由歌詞理解的音樂，還是通過演唱方式表達優美的聲音，以及創造性地表達形象與聲音，都應當確保作者和聽眾以及作品與聽眾形成思想情感上的共鳴。各種各樣的要素統一體現在演唱者身上就形成了演唱者的個性，像是文化與藝術修養形成的個人審美層次、表現能力、演唱技巧、個人生活感受、社會環境與歷史時代等等。這一系列的要素在潛移默化中體現在個人的演唱過程中。為此，演唱者想要進行獨具魅力與富有個性的演唱，先應當積極主動地參與，而高度的創作積極性不可以脫離作品本身，而是需要在創作歌曲的過程中融入自身的才能、智慧、熱情等，即在歌曲中滲透自己的創作。只有如此，才可以使處理的歌曲獨具一格，進而體現自身鮮明的個性。其次，熟練的演唱技能能夠推動個性化演唱的進行。缺少技術方式，即使更進一步地感受與理解作品，也較難進行個性化的演唱。

二我國民族聲樂藝術中的情感表現方式

我國的民族聲樂屬于藝術表達的一種方式，因此，在表演民族聲樂的過程中，不但要求演唱者具備較高的心理素質，而且也要求演唱者具備較好的情感素質。只有這樣，才可以表達我國民族聲樂作品的情感內涵，且啟發受眾感受和理解這些情感內涵。不過，并非毫無節制地宣泄我國民族聲樂藝術的情感，而是需要有目的性地加以表現和控制。在這個過程當中，演唱者能夠通過擴散情感表現我國民族聲樂藝術的情感，且激發受眾在感悟的過程中形成情感上的共鳴。我國的民族聲樂藝術表演注重聲情并茂，這是由于不具備情感只具備聲音的聲樂藝術是機械生硬與缺少生命力的，并且如此的聲樂藝術跟創作藝術的本意相悖，以至于使需要具備的影響作用喪失。鑒于此，我國民族聲樂的靈魂就是情感，而要想聲情并茂地表演我國的民族聲樂藝術，需要演唱者體會作品涵蓋的情感要素，且內化這些情感為自身的感悟，然后通過藝術方式來表現這種情感。那么，在演唱我國民族聲樂的時候，演唱者需要如何才可以有效地把握和表現民族聲樂蘊含的情感，且達到聲情并茂的效果呢？

1作品本身是我國民族聲樂情感表現的關鍵基礎

縱觀我國優秀的民族聲樂作品，特殊的內涵蘊藏其中，并且這些內涵當中非常關鍵的一個組成部分就是作品本身具備的思想情感。有效地把握民族聲樂作品的內涵，是提升民族聲樂表演效果的基礎保障。針對一首民族聲樂作品來講，作者豐富的情感蘊藏在音符當中，為此，在演唱民族聲樂作品的時候，要求有效地統一氣息、發聲、讀字，更加需要根據作品語言和音樂曲調表現作品細微的情感變化。鑒于此，演唱者分析民族聲樂歌詞利于準確地詮釋作品的內涵。具體來講，演唱者應當分析的內容涵蓋作品的風格特點、創作背景、作者的創作感受、經歷等。在分析這些內容的基礎上，演唱者可以更進一步地把握歌詞的曲調和內容，且能夠身臨其境地感受和體會歌詞的內涵、情感。不然，演唱者僅僅一味地演唱，會較難實現理想的藝術感染效果。演唱者表現作品情感與內涵的整個過程，是結合作品的樂譜再創作作品的過程。為此，演唱者的第一要務是應當對樂譜進行辨認，且準確地表現樂譜的表情、力度、速度，這屬于演唱者把握民族聲樂節奏和音準的關鍵保障，特別是在演唱者進一步地感悟作品之后，可以有效地統一作品的情感和作品的詞曲，并且藝術化地處理兩者的統一，只有如此，才可以完整地表現我國的民族聲樂藝術。例如，藏族民歌《洗衣歌》當中的“呀拉嘿索”等本身能夠美化和裝飾歌唱，并且襯詞幫腔存在于每一句歌詞之后，從而使歌曲的演唱性與藝術性豐富。

2想象是我國民族聲樂情感表現的根本

想象可以提高我國民族聲樂藝術的表現力，這是由于想象可以豐富民族聲樂作品的內涵，以使民族聲樂作品變得更加詩情畫意?？v觀情感與想象的關系，挖掘民族聲樂作品當中的情感可以促進演唱者進行更加豐富的想象，而這些想象也可以反過來影響到演唱者挖掘情感的行為，也就是想象可以激發情感。這種過程可以使民族聲樂作品的藝術生命力和藝術想象力提高，進而更加深入地挖掘民族聲樂作品蘊含的情感，且使演唱者更加完美地詮釋民族聲樂作品。除此之外，人類獨有的一種思維方式就是想象，并且想象也是再創作我國民族聲樂作品的強大武器。演唱者的想象只有具備審美觀念，才可以創造美好的事物。為此，對于演唱者在表現民族聲樂作品中的情感來講，想象起到了推動的功能。并且演唱者的想象跟演唱者積累的經驗、生活感悟存在非常密切的聯系，開展想象少不了情感閱歷。例如，在歌唱《草原上升起不落的太陽》的時候，能夠首先想象一望無際的大草原，以及成群結隊的牛羊，從而能夠較容易地唱出這一首歌所表達的情感。為此，通過想象能夠使我國民族聲樂作品的情感表現力提高，其要求演唱者在生活實際中注重積累，以及在藝術實踐的過程中懂得總結，從而推動自身提高理解能力與想象能力，最終更加準確與深刻地把握我國民族聲樂作品的內涵。

3控制音色是我國民族聲樂情感表現的關鍵方式

在演唱我國民族聲樂作品的時候，演唱者有效地控制音色可以使自身的聲音具備多樣性的色彩，且表達更加豐富的情感。同樣，作為藝術的民族聲樂作品的演唱跟繪畫存在相似的地方，也就是說民族聲樂演唱當中的音色跟繪畫當中的顏色存在相通之處，喪失顏色的繪畫會缺少視覺沖擊效果，而缺少多樣性音色的民族聲樂演唱也會使本身的藝術表現力喪失。為此，民族聲樂演唱效果由音色決定，并且音色控制的好壞也關乎民族聲樂演唱過程中體現出的情感是不是可以激起聽眾的共鳴。異樣的聲色會造成異樣的音樂效果與音樂形象，在演唱民族聲樂的時候，通過何種聲色可以完美地呈現民族聲樂作品的情感，這是演唱者務必思考的一個關鍵問題。例如，對感人至深、催人流淚的情感進行表達時，演唱者能夠通過悲傷纏綿的音色來演繹作品；對使人振奮的情感進行表達時，演唱者能夠通過雄偉輝煌的音色來演繹作品。例如，在歌唱《軍營飛來一只百靈》的時候，應當通過清脆甜美的花腔來體現作品，而這種音色像是“春夜的雨滴”“透明的露珠”。

三結語

綜上所述，我國的民族聲樂屬于一門綜合性的藝術形式，其魅力之處恰恰是演唱者自我情感的感受和作者的心靈之作的有效統一。當然，在表現民族聲樂作品情感的時候，需要尤為注重理智，以及感染情感與理解情感，然后再適當地進行表現。演唱者不僅僅要在進行歌唱的時候有效地統一激情和技術，產生美妙的聲音，還應當在詮釋曲目的時候可以準確地應用激情和技術的統一，在整體演唱發聲狀態的范圍之內調整氣息、音色，從而產生適宜表達情感要求的聲音質量，跟民族聲樂作品的表達需要相適應，以使作品具備靈性，最終完美地演繹整個民族聲樂作品的風格與情感。

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作者：劉繼鵬 單位：濰坊學院音樂學院副教授