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一、魔術藝術的要素

在《藝術哲學》一書中，韓國學者林異汶認為，藝術是一種表現活動，而藝術作品是一種表現，其表現對象則在于人的感動。同時，他指出，藝術的本質就是形式，而形式是構成事物現象或行為的諸多要素之間的關系。希臘語中戲劇（drama）一詞，是動作(action)的意思，指人的行為的表現。簡單地講，戲劇是用動作來表現的虛構情節。在《戲劇剖析》一書中，英國戲劇家馬丁•艾思林認為，現實和戲劇之間的區別在于，現實中發生的事是不可逆轉的，而在戲劇里它是可以從頭再來的。馬丁說：戲劇創作者和演員只不過是整個過程的一半；另一半是觀眾和他們的反應。沒有觀眾，就沒有戲劇。戲劇最吸引人、最奧秘的特性之一是觀眾做出的共同反應，觀眾不再是一群孤立的個人，他們頭腦里有著共同的思想（舞臺上所呈現的），體驗著共同的感情，成為一種集體意識，“集體意識”是一種感情的共鳴，由此產生藝術的感染力。戲劇的要素是直接性和具體性。就魔術藝術而言，魔術是運用動作和道具創造富有心靈穿透力與震撼力的可能性表演。魔術觀眾的“集體意識”是人的情緒中的“驚奇”反應，相對戲劇的“感情共鳴”來講，屬于簡單情緒的表現，沒有上升到感情的波動層面。以，魔術的要素是直接性和神奇性。馬丁認為，一個好的劇本和好的演出，同感受力強的觀眾互相呼應，就能引起思想和感情的集中，從而加強理解的程度、感情的強度，直到更進一步的心領神會，使這種體驗上升到類似宗教的感受——個人一生中的永志不忘的高峰。魔術藝術的最高境界是讓觀眾的情緒體驗到強烈的奇跡一般的效果，從而在觀眾心中留下經久不衰的長期記憶。

二、魔術藝術的結構

依據心理學理論，人的知識體系包括陳述性知識與程序性知識。我以為，藝術作品反映在人的認知層面，可以被描述為是一種具有結構、關系和功能的程序性知識體系。其中，結構被相應的藝術內容所依附，關系對應藝術形式，功能反映的是藝術表現與表象。馬丁在《戲劇剖析》中談到：在上演一出戲給觀眾看時，首先要抓住觀眾的注意力，并使他們保持住對演出的關注，因此要造成一種興趣和懸念，這是一切戲劇結構的基礎。同時，馬丁認為，一個戲劇作品的結構，取決于眾多因素的極微妙的平衡，前后關系是決定一切的。一切形式，一切結構是靠接合的方法，靠各個不同的部分接合在一起而構成的，要是沒有可辨認的結構，也就沒有了明確的形式。結構的清晰和在演出過程中設置明確的“路標”是戲劇結構中極重要的形式上的因素。兩個臨近部分變化愈大，使觀眾膩煩的危險也就愈小。期待、興趣和懸念是戲劇的基本結構組成，我以為，對于魔術而言，也是一樣的。在魔術表演中間，也需要適時地變換速度和節奏，表現出鮮明的起承轉合。可以說，任何一種單調、重復的魔術技法都會使觀眾的注意力消失，使他們感到厭煩和困倦；同時魔術表演也要展現鋪墊和交代環節，缺乏必要的鋪墊和交代，也會使魔幻效果大打折扣。

三、魔術藝術的心理

魔術是一門視覺藝術。依據視覺心理學理論，錯覺是人的知覺（空間/時間/運動）的一種特殊形態。人在出現錯覺時，知覺的映像與事物的客觀情況不相符合（產生差異）。大小錯覺、形狀錯覺、速度錯覺、方向及位置錯覺等常常被統稱為視覺錯覺。在魔術范疇里，“錯覺”是最被廣泛利用的知覺模式，魔術中的“眼見為實”就是錯覺在受眾群體的心理中造成的暗示的結果。暗示是指用含蓄的、間接的方式，對別人的心理和行為產生影響，使人在不自覺中按照一定的方式行動，以達到與暗示者意志相符合的目的。人在感覺、知覺、記憶、想象、思維、情感、意志等方面都會受到暗示，所以暗示可以采取言語的形式，也可以用手勢、表情或其他的方式。一般來講，暗示可分為物的暗示與人的暗示。物的暗示指的是實物或情境暗示，即間接暗示。人的暗示又可分為他人暗示和自我暗示。舞臺魔術中的核心法門是“遮掩”法。“遮掩”的心理本質就是錯覺的產生，也就是物的暗示，近景魔術中的核心法門是“錯誤引導”法，“錯誤引導”的心理本質就是人的注意力被引導，即人的暗示。視覺心理學認為：特殊形式產生特殊概念。魔術作品所表達的形狀、形態、運動、色彩、圖像等，對觀眾來說就具有特殊的表現性，會瞬間在大腦產生逆向活動的反映，也就是說，投射到視網膜上的投影與在大腦里的既定印象恰好相反，使藝術欣賞者看到的和感知到的不一致。魔術作品所產生的視知覺活動的多次變化刺激（“奇幻變化”），能夠迅速地搶占人的知覺視點（瞬間變化最易引起人們的特別注意）。也正因為如此，觀眾的頭腦里才會產生出神奇般的感受。

四、魔術藝術的表現

在形式上，魔術包括有（但不限于）：◎制造——包括物體出現、制造和繁殖。◎消失——將固體遁形。◎移位——將固體由這方遁形至它方出現。◎改變——質與形的改變。◎穿透——一個固體物毫發無傷地穿過另一個固體物。◎復原——將完全破壞的東西恢復原狀。◎漂浮——改變其重力。◎賦予生命——使無生命物自己會動。◎吸引力——神奇的吸附力，有另一個有形物體來吸附。◎反自然物現象——反常或變形的人或動物。◎控制力——用意志力控制無生命物。◎辨識力——以視覺以外之感官辨識文字或物體。◎讀心術——讀取對方心中所想。◎思想傳送——將心中所想以非口述傳達給他人。◎預言——預測將要發生的事。以上每一種表現形式都不是孤立存在的。一個優秀的魔術作品設計與表演需要將多種表現形式有機地組合起來，形成一個有關聯的藝術結構體。

五、小結

綜合地講，藝術表現形式中的個性越鮮明突出，越顯示出其藝術表現力的成熟性。現代魔術藝術的表現也是如此。作為亮相于藝術殿堂的一顆璀璨明珠，魔術的奇幻變化就如同現實世界中多姿多彩的禮花，帶給人們的是無限的奇妙和歡快愉悅。在《藝術哲學》一書中，林異汶認為，藝術作品的價值在于統一性、強烈性和復雜性。從魔術藝術作品的審美與市場角度來講，不僅要遵循表演藝術的規律性，同時，還需要緊密結合藝術價值觀，這樣創作出來的藝術作品才會有經久不衰的強大生命力。

作者：王志偉