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一、完善戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的方法

（一）舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的基本流程舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是從自由想象到平面設(shè)計(jì)再到立體展現(xiàn)的視覺藝術(shù)形式。舞美設(shè)計(jì)者的藝術(shù)情趣、生活經(jīng)歷和知識(shí)修養(yǎng)都對(duì)其創(chuàng)作起著作用，由于不同的藝術(shù)感受造就了不同的形象構(gòu)思，從而產(chǎn)生了不同形式和風(fēng)格迥異的舞美作品。因此，在創(chuàng)作初期舞美設(shè)計(jì)者通過對(duì)劇本的解讀，進(jìn)行初期的醞釀構(gòu)思時(shí)，應(yīng)通過結(jié)合導(dǎo)演構(gòu)思做出相應(yīng)的判斷，將導(dǎo)演要求的舞臺(tái)畫面或演出場面進(jìn)行形式轉(zhuǎn)化，從無形的想象轉(zhuǎn)變?yōu)橛行蔚哪_本，并考慮與演出條件相投合的大致形式和舞臺(tái)規(guī)格設(shè)想，須將舞臺(tái)上的可塑性和假定性相結(jié)合。將模糊的感受以清晰的草圖展現(xiàn)給導(dǎo)演，從想象空間轉(zhuǎn)變?yōu)槎S空間的平面設(shè)計(jì)，得到導(dǎo)演的初步肯定和修改意見后再將二維的平面轉(zhuǎn)換為三維的立體構(gòu)成，制作出簡易的舞臺(tái)模型，從空間結(jié)構(gòu)中獲得啟發(fā)再進(jìn)行對(duì)劇場的實(shí)地藝術(shù)構(gòu)思。最后，進(jìn)入實(shí)地制景階段時(shí)，還應(yīng)與導(dǎo)演協(xié)商舞臺(tái)調(diào)度，考慮戲劇動(dòng)作和舞臺(tái)支點(diǎn)等戲劇因素。

（二）舞美設(shè)計(jì)者應(yīng)具備的能力優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)作品，應(yīng)是形式新穎美好，并能準(zhǔn)確揭示劇本內(nèi)涵，輔助演員在舞臺(tái)上展開舞臺(tái)行動(dòng)，幫助演員成功的表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)。對(duì)于設(shè)計(jì)方案來說，創(chuàng)作者的構(gòu)想必須經(jīng)歷從局部到整體，從整體到局部的不斷凝聚和分化的過程，并在反復(fù)推敲的中，逐漸呈現(xiàn)完整性的方案。在舞美構(gòu)思的初期，設(shè)計(jì)者需要構(gòu)想舞臺(tái)的整體形象，并對(duì)某些特殊場景進(jìn)行特殊處理，出于對(duì)全劇的總體造型的概括，還應(yīng)把構(gòu)思分化到各個(gè)場景中去。生動(dòng)的整體構(gòu)思，可以帶動(dòng)局部，但要努力使局部成為有表現(xiàn)力的個(gè)體單元，達(dá)到整體的有機(jī)性與個(gè)體的多樣性的統(tǒng)一。由于戲劇各個(gè)場次的規(guī)定情境、舞臺(tái)調(diào)度有著千差萬別，所以經(jīng)常出現(xiàn)適用于某些場次的構(gòu)成形式，很難適用于其他場次或個(gè)別場次，生動(dòng)的總體構(gòu)想也會(huì)對(duì)有些場次難于適應(yīng)。這些問題就是舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)思難點(diǎn)，或克服局部藝術(shù)處理上的難點(diǎn)，或修改總體構(gòu)想以適應(yīng)這些局部，在解決難點(diǎn)的過程需要權(quán)衡利弊，并進(jìn)行取舍。這一過程舞美設(shè)計(jì)者對(duì)全劇的把握顯得尤為重要，這一藝術(shù)判斷，也在很大程度上能夠左右整場演出的舞臺(tái)效果。

二、結(jié)語

隨著日益豐富多變的舞臺(tái)美術(shù)元素的誕生，和人們?nèi)找嫣岣叩膶徝浪剑^眾不再一味的單一追逐某一種藝術(shù)形式，過去人們因?yàn)槲镔|(zhì)條件的不允許，往往只追求單一的看戲或看表演，如今科技手段愈發(fā)繁榮，無論是戲劇藝術(shù)還是其他需要舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)形式，都與舞臺(tái)美術(shù)之間有了更加緊密的聯(lián)系。

作者：周璐單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院