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寫實水墨是在現實主義水墨人物畫傳統基礎上的突圍出新，它堅持將東西方繪畫深入融合，具有當代創新精神的水墨人物畫風。從梳理中國人物畫發展的大致脈絡入手，可以發現在水墨人物畫中，寫實語言與寫意語言并不矛盾。時至當下，實驗水墨大行其道并且逐步成為引領時尚潮流的畫風，作為“80后”畫家，對于未來水墨人物的發展取向，理應有理性自我的思考，由此提出當實水墨這一概念。如何在當下中國水墨人物畫壇紛繁復雜的外表下認識寫實水墨，從而為自身發展提供指引參照，成為畫家思考的重點。

一、中國人物畫發展脈絡概述

人物畫作為中國繪畫最早成熟的畫種之一，在相當長的時間里引領了整個中國畫各專業門類的風格取向。早期中國人物畫具有悠久的寫實傳統積淀，也許是因為人物畫這一科目對于形象描繪有極高要求所致。南齊謝赫所云：“格體精微，筆無妄下”，以線結構造型的“格體筆法”成為當時中國畫崇尚寫實的具體體現。誠如東晉顧愷之的《女史箴圖》，畫面構圖的靈妙、人物表情的俏動，躍然紙上。然而在這之后，中國畫逐步趨向酷好性靈與水墨律動的文人畫風，山水畫和花鳥畫逐步取代人物畫的主題位置，寫意的筆墨洗禮了整個中國繪畫。時光推至近現代，徐悲鴻、蔣兆和將西方寫實造型和結構解剖引入中國畫中，人物畫寫實的夙愿得到技術的滿足，使壓抑千年的中國水墨人物畫奮起直追，成為近代成長最為迅速的畫種，這也正驗證了嚴謹的寫實造型技術對于人物畫意義重大。

二、中國水墨畫的寫實語言與寫意語言并不矛盾

歷史上對于中國繪畫的認識，有這樣一個概念：中國繪畫是寫意的，不同于西方的寫實繪畫，中國畫更傾向于描繪畫家內心心性，文人繪畫正是順應了心性表述，才站在了中國繪畫的高點。然而從中國繪畫的寫意性概念做分析，會發現寫意性涵蓋了整個中國畫，甚至在詩歌、音樂、工藝美術等更廣闊的傳統藝術門類中都帶有這種寫意性。這就與大多數人腦海中的概念發生了分歧，人們往往認為大筆書寫、筆墨縱橫才是寫意，在這里，人們普遍所認為的寫意只是中國繪畫的一個專業門類。

當前，美術學院也存在對寫意概念認識的誤區，在專業方向或工作室的名稱上出現了寫意人物對應工筆人物這種名稱的失誤。確切來講，工筆所對應的應該是意筆或水墨，寫意并不能簡單等同為意筆，寫意是一種心性的表達，要超越技法范疇而上升到精神層面來理解，工筆或意筆只是中國繪畫的語言方式。在藝術創作中，不管是水墨還是工筆，抑或是其他專業門類，寫意性是一項宗旨，不決定表現手法。中國繪畫的寫意性決定了人物畫的狀態應當是通過描寫現實生活中的人，以此反映對自身以及對自然的思考，寫實技法與寫意精神并不矛盾，表現技法不應該成為中國畫的羈絆。當然，我們還要清醒地認識到，當實水墨人物畫在未來的發展過程中，必須從現實主義水墨人物畫傳統的藝術特征思考突破。僅僅停留在描摹人物外在樣貌，并以此為最終繪畫追求的藝術作品，更像是一幅西方靜物繪畫，不管使用的工具是否為中國畫的毛筆、宣紙，都很難在完整意義上稱為中國畫。

三、寫實水墨是對近現代現實主義水墨人物畫傳統的繼承

千百年來，中國畫的發展都是在繼承之前傳統的基礎上完成的，在學習中國畫的過程中對傳統畫作的臨習意義重大，是其他任何繪畫形式及學科不可比擬的。中國畫對筆墨傳統和寫意精神的追求，同樣適應于寫實水墨，寫實水墨是對近現代現實主義水墨人物畫傳統的繼承，并始終貫穿于寫實水墨人物畫創作中。寫實水墨正是繼承了中國傳統筆墨和西方寫實造型相結合的道路向前發展，并進一步將寫實造型以及更多西方繪畫元素深入融合到中國傳統筆墨中，開啟了水墨人物畫和西方繪畫的進一步融合。當實水墨和當代實驗水墨是當代水墨人物畫發展的兩條線路，這一時期的畫家在缺失筆墨傳統的背景下，借助西方寫實繪畫或西方抽象觀念，對近現代水墨人物畫傳統有繼承地發展。雖然在對傳統的繼承上都留有筆墨的遺憾，都有脫離中國水墨人物畫的風險。然而筆墨并非固定圖式，也不能簡單歸結為技術，它應該流淌于中國畫家的精神層面，是發于筆端、紙面的深層次心理活動，是中國繪畫修養的重要組成部分。

四、寫實水墨在當代有重要的意義和價值

寫實水墨是現實主義水墨人物畫的當代面貌，從這點看寫實水墨在繼承發展筆墨傳統和水墨人物傳統的過程與方向上是有進步意義的，近現代現實主義水墨人物畫傳統是他們學習借鑒的寶貴資源。此外，從事寫實水墨人物畫創作的畫家是有傳統理想、歷史責任和造型能力的畫家。他們的繪畫創作絕非是逞一己之能，抑或是挑戰中國繪畫的底線，而是在深入思考中國繪畫的寫意性以及充分理解現實主義水墨人物畫傳統的前提下，順應自我心性的表達需求，承襲了現代徐悲鴻、蔣兆和以來的人物畫傳統，并進行大膽的創新嘗試。以實際行動論證現實主義水墨人物畫在當代的發展潛力，并對水墨人物畫傳統的當代表述以另類詮釋，形成與當代實驗水墨風格迥異的繪畫圖式，加深今人對現實主義水墨人物畫傳統以及中國繪畫寫意性的形態認識，成功拓展了中國繪畫的寫意式樣。

五、結語

綜上所述，自徐悲鴻、蔣兆和以來，近百年的現實主義水墨人物畫發展道路是當今畫家從事人物畫創作可現實追尋的傳統依據，素描寫實造型是畫家從事人物畫創作的合理保障，兩者的有利結合是水墨人物畫發展切實行進的道路。寫實水墨人物畫適時將傳統筆墨與西方造型相結合，是現實主義水墨人物畫進入21世紀以來，最具潛力和動力的當代式樣。

作者：孫峰 單位：棗莊學院