本站小編為你精心準(zhǔn)備了港粵臺(tái)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)展探討參考范文，愿這些范文能點(diǎn)燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

動(dòng)畫方面，臺(tái)灣動(dòng)畫業(yè)主要致力于古典作品的改編以及創(chuàng)意型的動(dòng)畫短片。近年來(lái)，臺(tái)灣動(dòng)畫短片也得到了很大的發(fā)展，但臺(tái)灣動(dòng)畫業(yè)最大的弊端在于，雖然從事動(dòng)畫行業(yè)的人才不少，但以動(dòng)畫加工業(yè)為主的創(chuàng)作型人才十分缺少，也缺乏適合的市場(chǎng)條件。盡管表面上看來(lái)，臺(tái)灣的動(dòng)漫業(yè)尚算得上一片欣欣向榮，很好地詮釋了臺(tái)灣繁榮的都市文化，但縱觀臺(tái)灣動(dòng)漫市場(chǎng)，實(shí)際上存在的問題也是讓人觸目驚心的。過(guò)于嚴(yán)厲的連環(huán)漫畫審查制度以及日本漫畫對(duì)市場(chǎng)的沖擊造成了現(xiàn)在的局面：出版社由于成本過(guò)高不愿意培養(yǎng)漫畫作者，在醒目的幾個(gè)動(dòng)漫人背后是人才的斷層。

香港的漫畫主要有三種，即武俠類漫畫、老派漫畫和小品式的漫畫。武俠類漫畫可謂是體現(xiàn)香港動(dòng)漫文化最為重要，也是最有特色的一個(gè)組成部分。這類漫畫的出現(xiàn)與香港社會(huì)風(fēng)氣的改變是密切相關(guān)的。歐美性解放的潮流對(duì)香港造成了極大的沖擊，與此同時(shí)，香港的本土文化夾雜其中，形成了一種全新的風(fēng)氣。可以說(shuō)，這類漫畫只有在香港的土地上才能茁壯成長(zhǎng)。無(wú)論是黃玉郎的《天子傳奇》，還是馬榮成的《風(fēng)云》，抑或永仁、蔡景東的《陸小鳳》都跳不出這個(gè)圈子。這樣一種類似寫實(shí)、畫面鏡頭感極強(qiáng)的畫風(fēng)同樣影響到了歷史題材漫畫的創(chuàng)作，以至如今大家一提到香港漫畫，首先想到的便是這樣一種近寫實(shí)、動(dòng)作感極強(qiáng)的畫風(fēng)。在這樣一個(gè)市場(chǎng)之中，香港漫畫的發(fā)展也是走了一個(gè)集中化路子。基本上香港武俠漫畫從產(chǎn)生一直到現(xiàn)在就沒有經(jīng)歷過(guò)太多的變化。無(wú)論是原創(chuàng)性質(zhì)的，如黃玉郎的《神兵玄奇》，還是改編于小說(shuō)的《天龍八部》，都是一種植根于傳統(tǒng)武俠文化，將“武”與“俠”的概念融會(huì)貫通于漫畫之中的作品。在一定程度上可以說(shuō)香港的武俠類漫畫本身就是武俠小說(shuō)的一種多元化延伸，無(wú)論是藝術(shù)手段還是敘事方法都同出一脈。而這類漫畫的消費(fèi)群體也是基于武俠愛好者而產(chǎn)生的，與傳統(tǒng)武俠讀者一脈相承。實(shí)際上，無(wú)論是武俠類作品還是武俠漫畫，其最大的意義都在于提供給讀者一個(gè)發(fā)泄囤積在心中的不良情緒的管道，以純粹的力量這種最直接的方式表達(dá)出來(lái)。因而，除了構(gòu)建故事所必需的元素以外，這類漫畫最強(qiáng)調(diào)的就是感官上的強(qiáng)烈刺激，在讀者心中造成酣暢淋漓的閱讀快感。這就不難理解為什么武俠漫畫中出現(xiàn)打斗場(chǎng)面的頻率如此之高了。小品類漫畫其實(shí)與臺(tái)灣的連環(huán)漫畫頗多相似，但是所表現(xiàn)的內(nèi)容要輕松許多，它更注重趣味性。前兩年流傳甚廣的《麥兜》系列可以說(shuō)是這類作品最好的代表。香港動(dòng)畫大體來(lái)說(shuō)是漫畫的延續(xù)。作品大多改編自當(dāng)紅的漫畫，這里便不再多談。

廣東動(dòng)漫業(yè)在全國(guó)率先發(fā)展十多年，在技術(shù)、原創(chuàng)資源、市場(chǎng)成熟度等方面優(yōu)勢(shì)明顯，各地發(fā)展勢(shì)頭迅猛，已經(jīng)具備產(chǎn)業(yè)起飛的基礎(chǔ)。

1、原創(chuàng)資源豐富：廣東動(dòng)漫原創(chuàng)綜合實(shí)力全國(guó)最強(qiáng)，尤其漫畫創(chuàng)作勢(shì)力鼎盛。目前已形成如光通、愛威公司等優(yōu)秀動(dòng)漫品牌，如《大話西游》、《夢(mèng)幻西游》、威威貓等，都已經(jīng)在全國(guó)獲得認(rèn)可。廣州盛美數(shù)碼（水果部落）的動(dòng)漫制作獲得過(guò)國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫原創(chuàng)大獎(jiǎng)，東虹移動(dòng)（老鼠愛大米）網(wǎng)絡(luò)音樂紅極一時(shí)。廣州冬日漫畫社在全國(guó)漫畫創(chuàng)作公司中排名第二；《漫友》是全國(guó)人氣最旺的專業(yè)動(dòng)漫雜志，已成為國(guó)內(nèi)原創(chuàng)漫畫出版第一品牌，發(fā)行量居全國(guó)之首，簽約漫畫家30多個(gè)。南方少兒臺(tái)的原創(chuàng)文教節(jié)目也很有受眾基礎(chǔ)。

2、動(dòng)漫播出渠道廣泛：全省有少兒頻道4家，其中南方少兒頻道在省內(nèi)中小學(xué)中的有效傳播優(yōu)勢(shì)明顯，為優(yōu)秀動(dòng)漫作品深入到全省各地少年兒童的生活和愛好提供了便利。還有眾多網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商及服務(wù)提供商，包括“漫人網(wǎng)”、“南方網(wǎng)”動(dòng)漫頻道、“YACA動(dòng)漫網(wǎng)”等優(yōu)秀動(dòng)漫門戶網(wǎng)站形成了強(qiáng)大的播出體系。發(fā)育完善的市場(chǎng)機(jī)制使得廣東在產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)上具有得天獨(dú)厚的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，展示體驗(yàn)廣場(chǎng)、出版機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)等配套產(chǎn)業(yè)的發(fā)育日漸成熟。

3、國(guó)際資源充裕：廣東毗鄰港臺(tái)，有豐富的華語(yǔ)原創(chuàng)資源可供引進(jìn)借鑒，也使廣東能夠便利共享香港的動(dòng)漫設(shè)計(jì)人才，很多港臺(tái)投資者和原創(chuàng)作者來(lái)粵投資。許多漫畫作家已在廣州定居并創(chuàng)立了自己的工作室。但廣東動(dòng)漫業(yè)發(fā)展中的問題也不可忽視：一是內(nèi)容和創(chuàng)意上缺乏自己的風(fēng)格和國(guó)際化品牌形象，而風(fēng)格對(duì)動(dòng)漫作品的差異化經(jīng)營(yíng)是非常重要的。二是播出平臺(tái)有局限，相比于北京、上海、湖南都擁有自己的動(dòng)畫上星頻道，目前廣東還沒有，播映體系受眾資源遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后了。三是全省數(shù)百家動(dòng)漫制作企業(yè)幾乎沒有一家在主營(yíng)業(yè)務(wù)上贏利，即使制作發(fā)行了有較大影響節(jié)目的一些企業(yè)也都在為生存苦苦掙扎，倒是提供網(wǎng)絡(luò)游戲的網(wǎng)站大都贏利頗豐。

盡管三地的動(dòng)漫業(yè)存在著各種各樣的問題，但是我們可以清晰地看到，無(wú)論是香港動(dòng)漫還是臺(tái)灣動(dòng)漫，都有著與別人不同的一些特質(zhì)，也正是這些特質(zhì)成就了兩地的特色，對(duì)其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響不可謂不大。好的動(dòng)漫作品首先要有好的故事來(lái)支撐。沒有故事的漫畫，畫得再好，也與插畫無(wú)異。只有故事，才是動(dòng)漫作品的靈魂。濃墨重彩的都市文化造就了臺(tái)灣的都市漫畫，而言情類小說(shuō)又為愛情題材的漫畫提供了文本上的支持。同樣，香港濃厚的武俠文化成就了武俠類漫畫的輝煌。所有文化的存在，都建立在相當(dāng)?shù)奈幕A(chǔ)之上，這樣一種土壤為文化的成長(zhǎng)與發(fā)展提供了一個(gè)大的環(huán)境。就港臺(tái)兩地的情況而言，當(dāng)“特定文化———有特色的動(dòng)漫作品”這樣的關(guān)系成立之時(shí)，自然而然地就組織起了一條產(chǎn)業(yè)的鏈條。不僅僅是動(dòng)漫作品本身，還包括了各種各樣的衍生產(chǎn)業(yè)，比如小說(shuō)、電影、電視劇、游戲和周邊產(chǎn)品。由于作品的性質(zhì)，無(wú)論是香港動(dòng)漫還是臺(tái)灣動(dòng)漫能夠發(fā)行周邊產(chǎn)品的作品數(shù)量不多，周邊產(chǎn)品的種類也比較有限。但是相比起臺(tái)灣，香港動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的周邊發(fā)展還是具有一定優(yōu)勢(shì)的。臺(tái)灣動(dòng)漫作品的都市文化使得作品的整體藝術(shù)風(fēng)格偏緩和，周邊發(fā)展不利。但是，香港漫畫的武俠傳統(tǒng)使得作品中的角色經(jīng)常是作品中最出彩的元素，武俠文化所獨(dú)有的武器等特點(diǎn)決定了香港漫畫產(chǎn)業(yè)可以在人物模型與仿制武器模型上有所發(fā)展。但相比之下，還是日本動(dòng)漫衍生品占據(jù)了這塊市場(chǎng)的大部分。這是因?yàn)閮傻氐淖髌焚|(zhì)量普遍不高、類型太過(guò)單一造成了這樣的困境。

現(xiàn)階段，我國(guó)動(dòng)漫業(yè)的情況令人憂慮：高水平的動(dòng)漫作品鮮有出現(xiàn)，國(guó)外優(yōu)秀作品占據(jù)了大量市場(chǎng)。盡管國(guó)家政策上予以大力扶持，但目前看來(lái)收效并不太大。歸根結(jié)底，我國(guó)的動(dòng)漫業(yè)發(fā)展各個(gè)環(huán)節(jié)是分離的。動(dòng)漫作品既沒有上游的文本方面的支持，又沒有下游的周邊等衍生品的收益，資金無(wú)法有效流動(dòng)和回收，形成了現(xiàn)在這樣的惡性循環(huán)。故事一向是內(nèi)地動(dòng)漫作品最大的弱項(xiàng)，也正是這樣，我們很少見到篇幅很長(zhǎng)的有一個(gè)完整故事的動(dòng)漫作品。一方面固然是因?yàn)榇蠖鄶?shù)漫畫家自己不大容易創(chuàng)作得出這樣龐大的故事；另一方面內(nèi)地適合改編成動(dòng)漫作品的文本并不太多，簡(jiǎn)言之，缺乏腳本。事實(shí)證明，盲目的效仿永遠(yuǎn)產(chǎn)生不出有特色的作品。香港、臺(tái)灣兩地的產(chǎn)業(yè)發(fā)展為我們提供了這樣一條新思路：通俗文學(xué)、消費(fèi)文學(xué)更適合成為動(dòng)漫作品的文本框架，動(dòng)漫作品最大的吸引力在于其瑰奇的超越現(xiàn)實(shí)的想象，顯然內(nèi)地的主流文學(xué)難以滿足這樣的要求。（本文作者：許明、梅麗、張偉單位：河北金融學(xué)院）