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動漫是動畫和漫畫的藝術統一體，通常由計算機完成。在當前一些非動漫作品的電視劇中，許多場景已經由動漫手段來制作。動漫手段在電視劇中的運用必須把握好度，否則會影響到作品的整體質量與可看性，影響藝術效果。筆者認為動漫手段在電視劇中的運用，除了可以解決無法布景拍攝的畫面，追求特殊藝術表現效果、節約制片成本與保障演職人員安全外，還應該注重特效技術的景別限制。

一、解決無法布景拍攝的難題，追求特殊藝術表現效果

受物質條件制約或者追求特殊藝術效果，電視劇很多畫面并非布景或實景拍攝，往往采取動漫手段來解決。如一些反映大場面的空戰鏡頭，要實景拍攝，根本搞不到這么多的老舊飛機，即使搞到了會有幾架還能飛上天？這時只得運用動漫手段了。如電視劇《壯志凌云》中有許多飛機在天空飛行的遠景和全景畫面，多為動漫手段的杰作。在電視劇中運用動漫手段，通常是為了應對無法布景拍攝的畫面，如一些玄幻仙俠劇中的部分鏡頭，也在廣泛使用電腦特技制作。《花千骨》是根據小說《仙俠奇緣之花千骨》改編的古裝玄幻仙俠劇，主要講述了一個命格詭異但又本性善良的孤女花千骨，被一位上仙的化身所救而展開的一系列愛恨情仇的故事。在劇中，女主角花千骨偶然得到了一只名為“糖寶”的靈寵，而“糖寶”是以一只小蟲子的形象出現在電視熒屏中的，其生動可愛的形象獲得了大批觀眾的喜愛。這只小蟲子就是通過動漫手段來表現的，它比真實的蟲子更加可愛，因為它保留了蟲子的靈動并且擬人化。用動漫手段制作出來的“糖寶”沒有真實蟲子的惡心，也沒有道具蟲子的生硬，更好地實現了導演的創作意圖，使觀眾得到美好的視覺享受。此外，該劇劇中許多上天入地、神仙斗法等無法布景拍攝的畫面，也是通過動漫手段來完成的。在電視劇的某些場景中運用動漫手段，通常以視覺影像為中心，依靠活動畫面傳遞能為觀眾接受和理解的相關信息。

“計算機技術在影視動畫鏡頭畫面創作及視覺表現中的應用，突破了動畫視覺藝術表現的平面布局，利用3D的動畫制作手法與其他視覺元素的結合，形象生動地展示了鏡頭畫面中的場景和人物，并在故事情節的作用下，形成連續的視覺認識。”①正因為動漫畫面沒有實景畫面的真實性強，因此在制作時更要注重是否符合生活邏輯。生活邏輯是現實生活發展過程中的客觀規律，電視劇中為配合故事情節展開的模擬場景畫面與實景畫面，在敘事空間和時間變換上不能隨心所欲，必須按照生活和藝術的邏輯來進行剪輯。因此，在組接模擬畫面與實景畫面時，無論是采用平行蒙太奇、對比蒙太奇還是交叉蒙太奇，都必須保持應有的邏輯性和連貫性。電視劇中的動漫場景，一般是根據故事情節需要由計算機來完成的。計算機通過連續播放一幀幀靜止圖像，利用人們的視覺誤差，使景物產生運動效果，從而形成各種豐富多彩的活動畫面。除了戰爭題材電視劇中宏大的空戰場面外，火山爆發、驚濤駭浪、高樓倒塌等畫面，有時也需要用動漫手段來完成。許多電視劇在創作過程中，無法在現實生活中找到相關的實景畫面拍攝，而布景和制作實物模型又費時費力，這時候就可以利用三維特效技術來彌補。當然，特效要為劇情服務，為場景服務，而不是單獨地炫技。除了應對無法直接拍攝的畫面，有時候在實景拍攝素材的基礎上，為了向觀眾提供更強的視覺體驗，為電視劇增添亮色，導演也會采取虛實結合的方法。這時候，運用動漫手段追求場景的特技效果就有了更大的用武之地。運用動漫手段制作的模擬畫面與實景拍攝的畫面在組接時是否具有邏輯性，直接關系到動畫部分的蒙太奇效果和藝術感染力。

二、節約制片成本，保障演職人員安全

電視劇是特殊商品，在講究社會效益的同時也要追求經濟效益，在拍攝時，制片方會充分考慮成本與收益的關系。如果對于一些大場面進行實景布置，可能會由于投入過大而增加制片的資金壓力。因此，運用動漫手段實行特效制作便成了制片方在確保作品質量前提下的一個選項。電視劇重要元素之一是場景，其與故事情節發展和人物塑造有著非常密切的關系。場景設計與表現如何，直接影響到電視劇在觀眾中的接受度。電視劇是包含場景、動作、音響等多種表現元素的綜合藝術，戰爭題材的電視劇自然少不了大場面，但成本與演員人身安全問題則是制片方不得不面對的實際問題。隨著計算機技術的快速發展，動漫手段的科學運用也能讓觀眾獲得現場感很強的戰爭體驗。而要使模擬的戰爭場面達到“以假亂真”的效果，使槍炮轟鳴、硝煙彌漫、交火激烈的場景如真實拍攝的一樣，導演和制作人員就必須借助計算機軟件技術來追求特技效果。戰爭題材的電視劇，場面非常殘酷，情節跌宕起伏，對抗空前激烈，動作更加震撼。尤其是一些大場景的拍攝，耗資巨大，不可預測的危險因素多。“戰爭場面就是記錄戰爭的場面，它往往采用煙火、音響、鏡頭、蒙太奇等各種表現手法來真實再現戰爭的殘酷和血腥，從而帶給觀眾一種獨特的暴力美學體驗。”②

拍攝戰爭題材的電視劇，許多場景充滿危險性，演職人員的安全是個大問題。如《我的團長我的團》劇組2008年在拍攝戰爭場面時煙火師被炸身亡；《高粱紅了》劇組2009年在拍攝外景時演員王挺被燒傷；曾在電視劇《永不磨滅的番號》中飾演“丁大算盤”的演員高昌昊，2012年7月在某劇組拍戲時，因戲中毛驢受驚，他栽進山溝里，兩個月后因傷勢過重身亡等等拍攝事故，就足夠引起制片方對于演職人員安全問題的重視。導演康洪雷在籌拍電視劇《吉鴻昌》時就對人說，因為片中會有大量爆破場面，可能會考慮用特效來代替，“現在我們拍爆破，早就不用炸藥了，很安全。”③不但那些無法拍攝的畫面、演職人員有危險的場景可以通過電腦特效完成，還有一些復雜的畫面等也可以通過動漫手段來制作。這樣做，一是能節約拍攝費用，二是確保演職人員安全，三是能增強視覺藝術效果。如電視劇《抗日奇俠》中的部分戰爭場面就是由動漫手段來完成的。在劇中，有許多大批轟炸機飛臨上空和大炮轟擊的場景，這些畫面既給觀眾帶來了真實的震撼，又節約了成本并保障了演職人員的安全。

三、注重特效技術的景別限制

電視劇中運用動漫手段是不能隨意的，要注重特效技術的景別限制。電視劇劇情和特效技術存在著一種相互支撐關系，特效制作質量再好如果沒有精彩的故事與其相呼應，也不能吸引觀眾的注意力。精彩故事情節的展示需要合適的特效輔助，但并不是可以濫用特效，更不能以一味的夸張來吸引觀眾。《抗日奇俠》雖然有運用動漫手段的成功做法，但沒有處理好景別限制，所以會被網友們稱為“神劇”，原因是劇中各位抗日同志個個都會“飛檐走壁”“騰云駕霧”，利用特效的部分場景使電視劇的情節違反了生活邏輯，讓觀眾難以置信。在電視劇中運用動漫手段應該有景別限制，遠景、大全景可以用，中景、近景、特寫要慎用。像科幻類、仙俠類、武俠類的電視劇由于在各種不同景別中頻繁使用不符合生活邏輯的特效，結果使部分鏡頭失真的現象非常嚴重。景別不同，觀眾的視覺感受就不一樣。在一些遠景和大全景中運用動漫等特效技術，可以表現出壯觀和宏大的氣勢。如在大批飛臨上空進行轟炸的飛機、大場面的爆炸等場面中，具體的景物相對較小，逼真程度就高；反之，如在近景和特寫鏡頭中運用動漫手段，則既制作難度大，又不容易被觀眾所接受。因此，在剪輯時應該將運用動漫手段制作的遠景和全景畫面與實景拍攝的近景和特寫鏡頭組接在一起，理順虛實畫面之間的邏輯關系。由計算機技術制作的動漫場景屬于虛擬性空間，呈現的畫面角度、景物范圍和鏡頭運動是比較自由的，但景別還是應該有所規范。處理好虛實元素、各種景別的關系，可以達到畫面質量更高、信息傳播更準、視覺傳達更佳的效果。為了更好地運用動漫手段，電視劇中某些畫面的特效制作，可以根據整個劇本的故事情節在全劇開拍之前進行規劃，并提前進行設計，這樣在實景拍攝時還需要哪些畫面就具有計劃性和針對性。遠景和全景可以運用動漫手段，但近景和特寫必須用實景拍攝。在后期制作時就能更順利地將實景與虛擬的特效畫面進行合成。

四、結語

電視劇創作是把抽象的劇本轉換成視聽形象，把藝術形象升華為具有審美價值的一個復雜過程。由計算機操作的動漫手段已由二維動畫發展到三維動畫。創作者在電視劇中運用動漫手段制作出逼真的模擬場景，必須具備較高的影視作品鑒賞水平、創新的創意設計理念、扎實的藝術功底和純熟的技術操作能力。這需要創作者發揮豐富想象，能對情節的發展、結構的安排有個通盤考慮，又要把握好運用動漫手段的原則。只有把握好相關原則，才能在電視劇敘事過程中，運用動漫手段把抽象元素轉變為具象的動態畫面，通過增強畫面的視覺沖擊力完整地講好故事，以逼真的圖像效果來增強作品的可看性，增強其在觀眾中的感染力。

作者：王軍強 單位：沈陽化工大學工業與藝術設計系/責編：