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一、光的明暗關系變化性

光本身屬于媒介，是自然物生長過程中所不可缺少的，由于光的存在才能夠讓人類感到光明。在人的意識里，光的出現是活的，有光才有影子，有影子才證明事物的存在感。從油畫創作的角度來說，光作為一種視覺藝術語言，運用光的自然屬性能夠強化人對作品中的萬物進行創新創造，進而形成一定的情感性的油畫視覺意象。光是人類視覺的先決條件，它對物體的時空感表現有著一定的決定性作用，光的存在形式雖然是最外在的，可是在油畫創作中，光卻是有著特殊性的作用，尤其是立體構成的油畫創作，只有透過光，運用光影的明暗關系來描繪物體的形象，根據其變化凸顯作品創作的空間性，展示油畫整體的立體感。如：孫為民創作的《綠蔭組畫》運用光對物體以及人物照射產生的光影來進行描繪，諸如：畫中人們在樹蔭下乘涼時，樹葉、樹枝整體性的陽光投射以光影的明暗變化展示，人在樹蔭下陽光照射到的時候人體本身與影子的組合等等，都運用光影的明暗變化來展示，透過光影的明暗變化讓人感覺畫面的立體和飽和。

二、線的立體性

在油畫創作過程中，線是最直觀的視覺藝術語言。線的運用有兩種內涵，一種是寫實語言要素，另一種是抽象語言要素。這兩種內涵的表現區別在于線的運用方面。油畫引進中國，在中國的發展歷程中較多的受中國傳統繪畫的影響，比較注重線的造型，即：習慣運用線條本身的造型來凸顯藝術美感。而通過線條的不同運用既能夠展示出平面化的視覺畫面，又能夠展示出具有空間感的立體結構視覺畫面。可以說，線在油畫創作中有著極強的藝術表現力。在立體構成的油畫中有著關鍵性的作用。立體構成視域下的油畫創作運用立體性的線，來進行彰顯油畫本身的藝術感。即：以線來表現運動的變化、生命力的描寫、質感的變化等等，使得整體的畫面展示出多維空間。如：李毅松創作的鋼管系列油畫，其手法是以繪畫圖式著手，表現方法則是幾何抽象，運用水平、垂直的線來進行造型，形成一種“冷抽象”表現語言，同時，創作過程中李毅松運用線條將畫面塑造成為多元空間，給人以三維立體的設計感覺，也就是立體構成。他的這組油畫創作主要是通過線的立體性運用來創造立體構成造型，進而給人以鋼鐵的堅韌感，空間的樹立感等等。

三、空間的多維性

立體構成視域下的油畫創作給人的畫面展示不是平面性的，而是立體的，其空間是多維的，讓人透過油畫可以看到一個真實的、靈動的場面而不僅僅是一副平面畫。油畫作品作為藝術表現形式之一，其畫面需要是有菱角的，像是日常生活中的場景或者某個特定的場景的藝術化顯現，其創作角度是多元化的，其空間也應是多維性的。這種畫面最為顯著的即是目前最為流行的5D電影畫面，其空間是多維的，給人的視覺是立體和真實的，強烈的沖擊了人們的視覺感受。立體構成造型的油畫創作其空間相當于5D電影的畫面，運用空間的多維性來進行創作，從而展示給大眾立體感較強的油畫畫面。

具體說是，油畫構思以空間的多維性為基礎，其作品畫面則自然的也就繪畫成為實物的立體顯現。油畫創作者在進行作品立體構成造型時，首先采取空間上的多維，進而運用其他的視覺因素來加以輔助、裝飾，最大限度的強化整體作品空間的多維展示，以空間的多維性來增強油畫作品的立體造型美。即：以空間的造型組合、結構安排、加之線條的運動性、色彩和光的本質屬性全方位增強油畫藝術的立體美感。如：李毅松的《工業脊梁》系列油畫作品，采取光影明暗的手段來初步展示空間感，進而加之其用線的立體以及色調的協調等特點，使得作品整體呈現出空間多維化，塑造立體構成造型，刺激大眾的視覺，強化了作品的立體視覺感染力。總的來說，油畫作為視覺藝術表現形態之一，涉及到諸多的視覺元素。應大眾的審美需求以及時代的進步，立體構成造型的油畫備受大眾的喜愛。立體油畫不同于一般的平面圖畫，它有著自己的獨特美感，能夠以其視覺元素刺激大眾的視覺感受。

立體造型的油畫是對事物的再現，其創作核心在于對視覺藝術語言的創造性運用。因此，筆者認為，立體構成視域下的油畫創作想要可持續的發展，就必須從根本的視覺藝術語言，即：線、色、光、空間等多方面進行把握，力爭完美的展示油畫作品的立體藝術效果。

作者：楊可 單位：六盤水師范學院藝術系美術教研室