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《現代裝飾雜志》2014年第九期

立體紙藝設計師不僅要掌握所設計這本書的整體概念和當中的立體構成，還要與作者和插圖師協調任務和工作。將立體紙藝運用到書籍設計中本身是一件十分耗工耗時的工作，需要設計師不斷地嘗試，經歷一次次失敗教訓，再加上反復地動手切紙、折紙，做出許許多多地樣本之后，最終才能得到最為理想地視覺和三維效果。唯有通過經驗地累計和對立體紙藝逐漸地了解熟悉掌握，才能看懂將三維立體造型平攤成平面地結構拆解展開圖。想要成功的做出立體紙藝的書籍，必須在繁復精巧的立體造型與現實制作條件有限之間取得良好的平衡；組造零件與粘合點越多，對擁有特殊技術的專門印刷加工業者而言，制作每一頁立體書所耗費的時間就會越久，成本也越高。

一、立體紙藝應用在書籍設計中的幾種形式

立體紙藝運用在書籍設計中的形式并不是單一的，下面介紹幾組基本組造原理。立體書運用的基本紙藝可大致分為四大類：豎起90°的立體造型；翻動180°的立體造型；通過操控拉桿在紙頁表面營造移動效果；在紙頁面平面基礎上制造轉動效果。其中豎起90°直角可分為獨立式和外接式。

1.從底頁折出90°直角造型這是最簡單的立體紙藝造型，因為所有的折線與切割都是直接在底頁上進行的，并且不需要黏貼。應用在書籍設計上是在相連的兩個書頁面上經由幾道割線并將其向一定的方向折疊，平面的頁面就能夠形成90°直角豎起的立體造型。具體有四方平行褶式、短面配長面褶式、小角配大角褶式等。除了從一張紙上折出直角，也可以通過外接其他零件來完成。通過由底頁上的粘合點與外接零件的結合，攤平頁面時便會翻成180°的立體造型。此設計需要依靠書頁與書頁之間跨過書籍訂口的貼合零件的固定而活動。具體有三角拱形或等邊山脊式和立柱褶與扶壁褶。

2.運用180°褶式組造立方體或圓柱體180°褶式可以在書頁上形成立體幾何形態。這些立體幾何造型全都需要組建若干個別模切紙型，有的可直接黏貼在底頁上有的則需要穿過底頁上的切縫貼在底頁背面。具體有圓柱體、立方體、半圓形橋拱等立體造型。

3.頁面上的轉輪與滾動效果頁面上的轉動物件可讓隱藏的內容透過頁面上的模切洞眼顯露出來。需要注意的一點是頁面上的印刷文字與插圖的規劃，要保證在轉動時不會遮擋住這些內容，移動和靜止的兩方面在轉動的過程中完美配合是要點。

4.拉柄拉柄因為穿越書籍訂口便無法運作順暢，所以只能在單頁中制作。拉柄一般位于前切口處，從而控制頁面中物件移動。它的功能主要有：掀起平面物件、開啟隱藏的圖案、轉動某個圖形等。

二、結語

一翻書頁仿佛跳出了一整座微型舞臺，立體紙藝讓書籍插畫像一幅幅演出的劇目，書頁是舞臺，通過平面到立體、二維到三維的轉化使得書籍內容更有視覺沖擊力和觸動感，為書籍的內容增強了趣味性并加深對文字內容的理解。同時立體紙藝還增強了書籍設計的立體感和層次感，同時強化了插圖的渲染力度，更趨于真實的視覺和觸覺體驗，使讀者能直觀的閱讀，更加觸動人心深處。書籍設計長期束縛于傳統的思維方式中，將立體紙藝的原理應用于書籍設計中可以對書頁的空間進行延伸。具備三維、動態形式的書籍設計，是書籍設計的新思路和新發展，具有良好的發展前景。立體紙藝為書籍設計的表現形式開辟了新空間，在這個電子新科技統領的時代，書籍設計的新奇創新和趣味對于紙質書籍的未來有著至關重要的促進作用。如何突破書籍“平面”設計的束縛、如何讓立體紙藝在頁面上與內容呈現和諧共存且相得益彰的效果，是設計師不斷探索的方向與重點。

作者：趙玥單位：山東藝術學院