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摘要：隨著經濟的發展，人們的生活水平不斷提高，人們在滿足物質需求的同時，不斷追求精神上的享受。真人秀節目以觀眾需求為導向，為觀眾帶來精神上的愉悅，現已成為了我國電視節目的主要類型之一。真人秀節目在我國的起步并不晚，但是真正其繁榮的時期是在2012年，為了滿足觀眾的需求，真人秀節目的數量越來越多。基于此，本文主要探討了真人秀節目對中國電視藝術發展的影響，希望為相關人士提供有價值的參考。

關鍵詞：真人秀節目；電視藝術；發展

真人秀也被稱為真人實境秀，通常情況下指在電視上有明星出演的一些比賽活動，如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》《創造101》等，這些真人秀節目具有多名參與者，獲勝者可以獲得豐厚的獎勵，這種形式的真人秀節目極大地吸引了觀眾的興趣，進而創造出了巨大的經濟效益。真人秀的主要特征體現在三個方面，即紀實性、沖突性、游戲性。真人秀的這些特征使真人秀節目近幾年在我國得到了迅猛的發展，由此可見，就真人秀節目對中國電視藝術發展的影響進行探討具有重要的現實意義。

1真人秀節目對中國電視藝術發展的積極影響

1.1觀眾“需要”的滿足

亞伯拉罕•馬斯洛（AbrahamHaroldMaslow）認為認識有需要和欲望。他將人的需要從低到高分為五個層次：生理、安全、社交、尊重和自我實現。近年來，隨著我國市場經濟的不斷發展，普通人在生理、安全之上產生了更高的需要。而隨著現代人心理壓力的增大，社會競爭加劇，人們對于電視節目的要求不再是嚴肅、高雅，而是尋求輕松、時尚、刺激為主，對節目的娛樂性更加推崇。[1]真人秀這樣的娛樂節目，能夠滿足觀眾們所需要的情感宣泄、對抗、游戲、窺視和參與等不同的心理需要相契合。

1.2真人秀“熱潮”帶來巨大經濟效益

真人秀節目已經成為我國電視節目重要的組成部分，以其獨特的節目內容給觀眾帶來歡樂。2000年，廣東衛視推出的《生存大挑戰》成為了中國本土最早的真人秀節目，其后，《爸爸去哪了》《奔跑吧兄弟》（現已更名為《奔跑吧》）等節目的播出更是將我國真人秀節目推向了新的高度。2018年，愛奇藝與騰訊視頻分別推出的《偶像練習生》與《創造101》等偶像養成類真人秀節目，更是創造了新的話題奇跡。隨著時代的進步，中國真人秀在不斷地變化發展，并形成了媒體“熱”播、觀眾“熱”看、市場“熱”銷的火熱場面，為播出媒體創造了巨大的經濟效益。給產業鏈條的各方帶來了超過7億元的收益，2006年上海東方衛視《加油！好男兒》《我型我SHOW》《創智贏家》《舞林大會》四檔真人秀各環節價值超過38億元，對社會經濟的總貢獻達到76.89億元。[2]1.3創造良好的社會效益近些年，我國許多真人秀文化節目都注重結合時代社會背景，傳播積極的信息，創造了良好的社會效益。例如，中央電視臺科教頻道推出的《中國詩詞大會》《中國謎語大會》《中國成語大會》《中國漢字聽寫大會》等一系列自主原創節目，利用現代傳播手段將大量古典詩詞、成語等一一呈現，這正體現出所指出的：“中華文化源遠流長，積淀著中華民族最深層的精神追求，代表著中華民族獨特的精神標識，為中華民族生生不息、發展壯大提供了豐厚滋養。”再例如，深圳衛視的《合伙中國人》，本節目每期五位投資人對創業者進行真實的商業融資談判，如果創業者的創意或商業模式有足夠的吸引力，便能吸引五位投資人現場爭搶“投資權”，并成為創業者的創業導師。這檔節目不僅為眾多創業者提供了展現自我的平臺，更為其他躍躍欲試的普通創業者提供了鼓勵和指導，很好地響應了總理提出的“大眾創業，萬眾創新”。

2真人秀節目對我國電視藝術發展的消極影響

2.1過分依賴海外模式

《我是歌手》《中國達人秀》《創造101》等真人秀節目均在國內取得了較好的業績，但這些熱播節目都有一個繞不開的關鍵詞——海外版權。2012年，浙江衛視憑借從荷蘭引進的《中國好聲音》取得不俗的成績后，各媒體緊隨步伐相繼引進了眾多例如《中國最強音》《舞出我人生》《舞林爭霸》等海外版權的真人秀節目。2016年，廣電總局《關于大力推動廣播電視節目自主創新工作的通知》，其中規定，每家電視臺每年最多新引進一個境外版權節目，真人秀節目一年內只允許播一季，同時說明未來廣電總局將鼓勵原創節目，給予政策扶持。這對于引進版權的節目來說無疑是一次打擊，但對刺激我國本土化真人秀節目的產生來說，則是一樁幸事。在我國電視事業的起步階段，海外模式是國內綜藝節目的重要發展模式，但現今我國電視事業已有了飛速的進步與發展，在學習海外優秀節目的同時，應當立足中國文化土壤，不斷推進文化創新，推出更多的優質本土節目。

2.2同質化現象嚴重

“我國電視娛樂節目的發展從一開始就是靠模仿和借鑒起步的”[3]。隨著湖南衛視《爸爸去哪兒》的熱播，許多衛視紛紛推出了各自的成長育兒類真人秀節目，如浙江衛視的《爸爸回來了》，青海衛視的《爸爸請回答》，北京衛視的《媽媽聽我說》，如此盲目跟風，最終導致的結果將是觀眾的視覺審美疲勞。這種同質化的現象會使我國的電視藝術朝著消極的方向發展。所以想要真正吸引觀眾的眼球，真人秀節目就不能進行簡單的復制與粘貼，應在形式上尋求創新[4]。

2.3背離紀實性初衷

真人秀的看點之一便是觀眾能看得見節目中真實事件的全部經過。然而為了達到持久吸引受眾的目的，不少真人秀都習慣在節目中加入戲劇性的元素。一些真人秀節目都喜歡使用這樣的模式：利用任務卡給每一位或每一組選手分配任務，完成任務期間成員或小組之間出現激烈對抗，在時間將結束而任務未完成時出現“突發的靈感”，并通過“努力一定成功”完成任務，而這樣的模式正是典型的戲劇手法。有的“歷史體驗真人秀”更是請來專業的導演或編劇，全心全意創造出一段故事，使得節目內容與表現形式更像是影視劇。雖然這樣戲劇性元素的加入有利于節目的收視或傳播，但長此以往將會背離真人秀的紀實性，使節目審美與影視劇重合，這種現象將會給我國真人秀節目的發展帶來消極影響[5]。

3結語

作為一種具有強大社會影響力的節目，真人秀節目在我國的電視事業中取了巨大的經濟效益和社會效益。與此同時，真人秀節目應不斷進行探索，找出自身存在的問題，有針對性地進行改進，避免同質化、盲目跟風等現象的發生，探索出一條切實可行的發展之路，為我國電視藝術的發展做出更多的貢獻。

參考文獻：

[1]石長順.電視欄目解析[M].武漢:武漢大學出版社,2008:214-215.[2]黃勇.2007年中國廣播電影電視發展報告[M].北京:新華出版社,2007.

[3]謝耘耕,陳虹.中國真人秀節目發展報告[J].新聞界,2006(2).

[4]張琦.我國電視綜藝娛樂節目的題材元素變遷[J].新聞與寫作,2015(6):93-95.

[5]李宇涵.中國電視節目配樂與受眾雙向互動研究--以真人秀類節目為例[J].傳媒,2016(17):64-65.

作者：郭宣淇 單位：蘭州城市學院傳媒學院