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摘要：

烏克蘭傳統民族藝術元素作為烏克蘭形象象征的一部分，不僅在傳統民族服飾、民族民俗產品中進行傳承，同時作為藝術紋樣形式創新應用在現代視覺傳達設計中，不僅有效地加強視覺要素，更強化了本土民族品牌的獨有屬性。

關鍵詞：

烏克蘭；傳統民族藝術；藝術紋樣；視覺傳達

烏克蘭是一個位于歐洲東部的年輕國家，是歐洲除俄羅斯外領土面積最大的國家。老牌的美術學院、音樂學院世界著名。音樂和美術的發展沿襲前蘇聯強大的藝術領域范疇基礎之上，傳承和發展具有自己民族特色的傳統民族藝術。烏克蘭傳統民族藝術紋樣，起源于烏克蘭民族服飾的傳統圖案，顏色以黑紅兩色交織，由幾何圖形組成線條、花紋及玫瑰花紋樣，純手工縫制到亞麻材質的服飾上，共同組成烏克蘭傳統民族服飾。一般，在烏克蘭重要節日及民族、宗教活動時，男女老少大多穿著民族服裝慶祝喜慶的生活。烏克蘭人民在日常生活中的表現可以看出，非常熱愛和捍衛自己的民族，這一點在視覺傳達的表現中也有較好的體現，傳統民族藝術元素較多的出現在視覺傳達表現中。

一、服飾及針織產品

精致的純麻材質并帶有純手工縫制民族花紋的服飾產品是烏克蘭民族產品中的特色首選，不僅當地人在節日、活動中穿著，外來游客也喜歡購買，甚至作為一種旅游紀念品進行珍藏。烏克蘭現已將這種獨具特色的民族手工藝申請了傳承與保護并重的非物質文化遺產。在純麻手工民族花紋服飾的引領下，派生出較適合日常穿著的改良棉制民族花紋服飾也深受人們喜愛。同時，由亞麻材質制成的圍巾、餐布、帷幔、布藝玩具等民族花紋制品，也因別具一格的民族風而走在時尚的前沿。近3年左右的時間，烏克蘭的設計師也屢次將民族花紋設計演繹到較高端的時裝走秀中，引起潮流時尚的追捧。世界小姐選美大賽中，烏克蘭選手準備自己國家的民族傳統服飾參加比賽。

二、版式設計

版式設計是指設計師根據設計主題和視覺傳達需求，在預先設定的有限版面內，運用造型要素和形式原則，根據特定主題與內容的需要，將文字、圖片(圖形)及色彩等視覺傳達信息要素，進行有組織、有目的的、合理的組合排列的設計行為與過程。在烏克蘭各類設計作品中，烏克蘭傳統民族藝術紋樣均以各種形式出現在版式設計里。傳統民族藝術紋樣的應用也豐富了設計本體的圖形語言形式。

1．輔助圖形中。輔助圖形作為基礎視覺要素中的一部分，目的是為有效地輔助視覺系統的應用。在視覺傳達的過程中，輔助圖形不僅最大化地發揮了圖形要素的使用價值，而且也使整體的視覺傳達系統更加嚴謹。烏克蘭傳統民族藝術紋樣在版式設計的應用中較為常見，作為當地較為熟知的圖形語言，烏克蘭傳統民族藝術紋樣，作為輔助圖形以強烈且具有個性的視覺特征，不僅能抓住受眾的視線，而且能引起人們的興趣。作為當地適應性較強的設計要素，可起到對比、陪襯的作用，同時可增加其他要素在應用中的柔軟度與適應性。它應用的出發點就是要處理好其他要素的組合形式與應用環境的關系，進一步深化傳播核心要素、主題思想的含義。輔助圖形通常把烏克蘭傳統民族藝術紋樣作為基礎圖形，在此基礎之上進行變型、拆解、重組等。有時候，也把傳統民族藝術紋樣作為底紋或背景圖形進行應用，突顯品牌形象的同時，強化品牌的民族性。

2．色彩定位中。烏克蘭傳統民族藝術紋樣始終以黑、紅、白三色進行組合排列，那么紋樣的應用基本為整體的色彩基調起了決定作用。所以，在選擇傳統藝術紋樣為圖形語言表現時，產品的色彩定位要符合黑、紅、白的應用形式。不可生搬硬套，品牌定位與色彩定位要具有一致性。

3．形式美法則應用中。因烏克蘭傳統民族藝術紋樣的幾何語言形式，在使用之初，圖形與色彩的本體特性本身就具有了形式美的法則。幾何圖形的排列及變形、重組使視覺要素具有強烈的節奏感和韻律感。通過組合、變化，產生了次序節奏、增加韻律，強化了視覺沖擊力和美感，從而產生了視覺上的誘導效果和親切感，增強了審美趣味，達到視覺畫面節奏和韻律的統一。同時，采用幾何形式的傳統民族藝術紋樣編排的玫瑰花樣式圖形，在版式的編排中運用審美特征構造出裝飾形式，再通過版面中文字、圖形、色彩等要素組合與排列構成，既美化了版面，又提高了傳達信息的功能，達到藝術性與裝飾性的統一。

三、標志設計

為突顯民族品牌的獨有屬性，本土的品牌形象也有使用烏克蘭傳統民族藝術紋樣的變化、組合形式作為企業標志的設計形式。近年，烏克蘭較為知名的民族音樂與現代音樂交織的一個樂團，就是將標志以標準字的變形為圖形語言形式進行的排列組合，從圖形的角度審視則為幾何形狀的烏克蘭傳統民族藝術紋樣的變形字體標志設計形式。

四、包裝設計

歐洲人講究禮儀，往往在產品的包裝上較為考究，包裝袋的使用量消耗也較大。包裝設計以白色為主體背景色彩，采用傳統民族藝術紋樣作為主體圖案，運用大量留白，突顯產品民族性、獨特性的設計形式較多。一些制作精美考究，工藝精細的烏克蘭傳統服飾較多的選擇這種包裝設計形式。服飾紋樣與包裝紋飾相呼應，達到統一連貫的視覺效果。

五、書籍裝幀

封面設計是對企業形象或者是主旨思想的高度提煉。在書籍設計中，部分圖書采用烏克蘭傳統民族藝術紋樣進行封面設計，圖書內容往往以民族民俗學、人文旅游等內容的書籍為主，或再配以人文景觀燈等具象圖片形式。

烏克蘭傳統民族藝術元素以傳統幾何形式進行組合排列，采用傳統刺繡形式，通過黑、白、紅色彩的組合、變化形成紋飾紋樣為基礎，形成具有烏克蘭民族形象象征的重要組成部分，不僅在傳統民族服飾、民族民俗產品中進行傳承，同時作為藝術紋樣形式創新應用在現代視覺傳達設計中進行時代的變革，不僅有效地加強視覺要素，更強化了本土民族品牌的獨有屬性。

作者：張艷 單位：哈爾濱華德學院藝術與傳媒學院