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摘要：隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的飛速發(fā)展，各類(lèi)新型傳媒方式不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍設(shè)計(jì)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和困境，因此，研究書(shū)籍設(shè)計(jì)多維度空間形態(tài)的表現(xiàn)是十分具有現(xiàn)實(shí)意義的。本文從實(shí)際出發(fā)，研究和分析了書(shū)籍多維度空間的形態(tài)塑造以及外在的表現(xiàn)形式，對(duì)于內(nèi)外部的空間形態(tài)構(gòu)成方式也進(jìn)行了深入地探析，與此同時(shí)，設(shè)計(jì)師在研究書(shū)籍的多維度空間形態(tài)的時(shí)候，還要兼顧好書(shū)籍的功能性特點(diǎn)，使得讀者的閱讀感受提升。希望本次的研究能夠?qū)ΜF(xiàn)代化的書(shū)籍設(shè)計(jì)提供新的線索。

關(guān)鍵詞：書(shū)籍設(shè)計(jì)；多維度空間；形態(tài)；表現(xiàn)研究

一、引言

進(jìn)入21實(shí)際以來(lái)，多種形態(tài)的新媒體不斷涌現(xiàn)，人們的生活方式、閱讀習(xí)慣等方面也發(fā)生了極大的改變，傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍設(shè)計(jì)存在著非常大的挑戰(zhàn)。在近些年的發(fā)展中，越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始注意到書(shū)籍設(shè)計(jì)多維化空間形態(tài)的重要性，并且展開(kāi)了一系列的嘗試。從目前的實(shí)踐結(jié)果來(lái)看，書(shū)籍設(shè)計(jì)的多維化空間形態(tài)實(shí)現(xiàn)了多學(xué)科的交叉和融合，實(shí)現(xiàn)了立體化的設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)化、多層次的結(jié)合，完全打破了傳統(tǒng)觀念，給人們帶入到了全新的設(shè)計(jì)思路之中，使得書(shū)籍設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域更加地延伸和寬泛，得到了人們的認(rèn)可。從書(shū)籍設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)來(lái)看，書(shū)籍的設(shè)計(jì)活動(dòng)應(yīng)當(dāng)包含了信息的保存和信息的傳播兩個(gè)方面的內(nèi)容，同時(shí)還要求書(shū)籍設(shè)計(jì)的內(nèi)外形態(tài)都要具有很強(qiáng)的空間感覺(jué)。也就是說(shuō)書(shū)籍設(shè)計(jì)多維度空間形態(tài)要包含著色彩、圖案、文字等方面的內(nèi)容，經(jīng)過(guò)折疊、裝訂、切割等方面的工藝，向讀者呈現(xiàn)出三維度的六面體，帶給人員良好的閱讀感受。

二、外部空間形態(tài)的異化設(shè)計(jì)

從書(shū)籍的外部構(gòu)成特點(diǎn)來(lái)看，書(shū)籍的外部構(gòu)成包含了開(kāi)本、封面、書(shū)口、裝訂形式、封底、書(shū)脊等方面的內(nèi)容，在當(dāng)前豐富多樣的新型媒體形式的沖擊之下，只有獨(dú)特的書(shū)籍設(shè)計(jì)形式才能使得書(shū)籍脫穎而出，贏得讀者的關(guān)注。從目前國(guó)內(nèi)外的主流設(shè)計(jì)情況來(lái)看，標(biāo)準(zhǔn)的幾何形狀和多頁(yè)式的設(shè)計(jì)依然占據(jù)設(shè)計(jì)的主要部分，但是在新型的書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)中，這種中規(guī)中矩的設(shè)計(jì)被徹底顛覆，不規(guī)則的書(shū)籍外形和形態(tài)越來(lái)越被應(yīng)用到書(shū)籍外部空間設(shè)計(jì)中來(lái)。1.外形設(shè)計(jì)書(shū)籍外形的設(shè)計(jì)是吸引讀者的第一要素，如果能夠引發(fā)讀者的好奇心和震撼感，那么書(shū)籍的設(shè)計(jì)就已經(jīng)很成功了。在外形的設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師有了很多成功的案例，我們將舉三個(gè)成功的典型來(lái)分析。第一，《藝術(shù)危機(jī)》的外形設(shè)計(jì)。從下面的圖一中我們可以看出《藝術(shù)危機(jī)》這一書(shū)籍的外形主要是手槍的形狀，手槍是一個(gè)非常典型的元素，能夠更加地凸顯出危機(jī)感。而且手槍更是一種暴力和危機(jī)的象征，能夠帶給人們毀滅和死亡的聯(lián)想，寓意著藝術(shù)的危機(jī)已經(jīng)向人們靠近，這種設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單明了，更是帶給人們心靈上的沖擊，讀者通過(guò)外部形態(tài)所傳遞的信息就能夠明白這本書(shū)的大致內(nèi)容，激發(fā)的讀者的興趣。但是從使用功能上來(lái)說(shuō)，這種異化的外部設(shè)計(jì)在很大程度上是削弱了書(shū)籍的功能性特點(diǎn)，但是這種嘗試和探索是意義非凡的。第二，在書(shū)籍的外部設(shè)計(jì)中，有些設(shè)計(jì)師將自然的有機(jī)形態(tài)嫁接到了書(shū)本之上，使得書(shū)籍的外部設(shè)計(jì)更加形象，留給了讀者非常深刻的印象，具體的代表作就是何見(jiàn)平老師的《新聲音》書(shū)籍設(shè)計(jì)，具體內(nèi)容我們可以見(jiàn)圖二所示。它的外部設(shè)計(jì)主要是采用了四色印刷，但是令人矚目的是在書(shū)籍的書(shū)脊上豎立著一只耳朵，帶給了人們?nèi)碌捏w驗(yàn)，而耳朵這一設(shè)計(jì)更是強(qiáng)調(diào)了傾聽(tīng)的含義。第三，書(shū)籍的外部設(shè)計(jì)體現(xiàn)著書(shū)籍的內(nèi)容。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，《畫(huà)魂》這本書(shū)籍主要是一本電影創(chuàng)作理念和劇照的畫(huà)冊(cè)。在書(shū)籍的外部設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師吳勇巧妙地利用紙張節(jié)約的思想，采用惡劣一種較少尺寸的紙張，并且將其切割開(kāi)來(lái)，設(shè)計(jì)出了一種比傳統(tǒng)意義上小很多的16開(kāi)書(shū)籍，然后將紙張巧妙地折疊起來(lái)，同時(shí)還運(yùn)用了機(jī)器折首鎖線裝訂的形式，匠心獨(dú)具地設(shè)計(jì)出了一本非常奇妙的三角形書(shū)籍。而這種三角形的外觀同時(shí)也反應(yīng)出了主人公的三角戀關(guān)系，是書(shū)籍內(nèi)容的折射，體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的高度結(jié)合，這種設(shè)計(jì)案例為國(guó)內(nèi)外的書(shū)籍設(shè)計(jì)提供了新的思路，得到了設(shè)計(jì)師們的認(rèn)可。2.書(shū)口設(shè)計(jì)書(shū)口是書(shū)籍設(shè)計(jì)中非常重要的部分，在設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的過(guò)程中對(duì)于書(shū)口設(shè)計(jì)是比較看重的，隨著現(xiàn)代印刷技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，書(shū)口的設(shè)計(jì)更加具有便利的條件。從整體效果來(lái)看，合理、大氣的書(shū)口設(shè)計(jì)可以充分地發(fā)揮書(shū)籍設(shè)計(jì)的空間，使得書(shū)籍的整體氣質(zhì)得到提升，而且也使得整個(gè)書(shū)籍更加具有質(zhì)感。在2007年獲得世界最美書(shū)銅獎(jiǎng)的《不裁》設(shè)計(jì)中，更是使用了書(shū)口設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)者朱贏椿老師在設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)于書(shū)口的邊緣部分沒(méi)有進(jìn)行裁切，讀者如果在觀看書(shū)籍的時(shí)候需要用書(shū)籍上面帶有的裁紙刀將其切割出來(lái)，邊裁邊看，只有讀完了書(shū)才能成型，而且書(shū)口在經(jīng)過(guò)這樣的裁切之后，會(huì)形成不規(guī)律的毛邊，這種略微雜亂的感覺(jué)具有獨(dú)特的美感，而且不裁是不才的諧音，更是體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者謙虛的品質(zhì)。《海灘侵蝕地貌》這本書(shū)在外觀設(shè)計(jì)的時(shí)候，尤其是在書(shū)籍的倒數(shù)幾頁(yè)的時(shí)候設(shè)計(jì)了一系列的面積由大到小的有機(jī)形態(tài)的書(shū)口，仿佛描繪出了一系列面積由大到小的被海水侵蝕過(guò)的地貌，讓人觀看后留下很深刻的印象。

三、內(nèi)部空間形態(tài)的多維度設(shè)計(jì)

除了要對(duì)書(shū)籍的外部形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，內(nèi)部空間形態(tài)的設(shè)計(jì)也是非常重要的，尤其是對(duì)內(nèi)部空間形態(tài)的多維度設(shè)計(jì)能夠向讀者呈現(xiàn)出交錯(cuò)、重合的空間類(lèi)型，讓讀者在閱讀的時(shí)候有著不同的情感體驗(yàn)，而且在目前的設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)者是通過(guò)多層次的、不同尺寸的頁(yè)面的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)部多維度的設(shè)計(jì)的。其中最典型的就是《福爾摩斯探案集》的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)了，該本書(shū)籍的主要內(nèi)容就是探案，一個(gè)小故事連著一個(gè)小故事，在具體的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者根據(jù)故事情節(jié)的步步發(fā)展，書(shū)本紙張的尺寸會(huì)一張比一張小，在一個(gè)小故事的結(jié)尾處，書(shū)籍的內(nèi)部設(shè)計(jì)會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)類(lèi)似于傾倒了金字塔形狀的空間結(jié)構(gòu)，而最終案情的謎底就在這一小張紙上。這種設(shè)計(jì)非常有效，讀者對(duì)于書(shū)籍的閱讀也變成了一個(gè)揭秘案情結(jié)果的過(guò)程，這種設(shè)計(jì)具有非常強(qiáng)的趣味性，使得每一位讀者都能夠興趣滿滿，可以說(shuō)這種設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師的成功之處。對(duì)于書(shū)籍內(nèi)部頁(yè)面進(jìn)行折疊也是書(shū)籍內(nèi)部空間形態(tài)多維度設(shè)計(jì)的一種類(lèi)型，這種可以體現(xiàn)出書(shū)本多層次、多維度的空間效果。在目前的應(yīng)用實(shí)踐中，折疊設(shè)計(jì)主要包含了平行折疊、混合折疊以及垂直交叉折疊三種類(lèi)型。一般情況下，設(shè)計(jì)人員可以通過(guò)機(jī)器來(lái)設(shè)定，將大幅面的紙張折疊成較小的書(shū)帖，然后在進(jìn)行裝訂的工作，這樣這本書(shū)的設(shè)計(jì)已經(jīng)大體成型了。但是在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要我們尤其注意的是，書(shū)籍的內(nèi)頁(yè)一旦進(jìn)行這種設(shè)計(jì)，一旦成型，那么就不可逆轉(zhuǎn)、不可還原。在當(dāng)前的應(yīng)用中，大多數(shù)的設(shè)計(jì)者更傾向于將書(shū)籍的內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)成了收放自如的形態(tài)，也就是說(shuō)，書(shū)籍在折疊起來(lái)的時(shí)候書(shū)籍和開(kāi)本是展現(xiàn)出尺寸一致的，展開(kāi)的時(shí)候，書(shū)本內(nèi)的頁(yè)面要比書(shū)本的開(kāi)本要大出很多。這種設(shè)計(jì)普遍存在于當(dāng)前書(shū)籍的內(nèi)部空間形態(tài)多維度設(shè)計(jì)中，使得原本書(shū)籍的承載空間更加擴(kuò)大，提升了書(shū)籍的功能性，也增加了讀者的情趣。這種設(shè)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)大量應(yīng)用在地圖設(shè)計(jì)、長(zhǎng)卷設(shè)計(jì)、復(fù)雜的圖表設(shè)計(jì)中，尤其在宣傳頁(yè)的設(shè)計(jì)中非常成功。在宣傳頁(yè)的設(shè)計(jì)中，折疊的多維造型設(shè)計(jì)使得讀者在閱讀的時(shí)候，疊著的折頁(yè)能夠引發(fā)讀者的好奇心，強(qiáng)烈地像打開(kāi)折頁(yè)，使得設(shè)計(jì)具有功能性的特點(diǎn)。這種內(nèi)部空間形態(tài)的多維度設(shè)計(jì)不但能夠體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的匠心獨(dú)具，更使得設(shè)計(jì)具有文化的氣息。對(duì)于書(shū)籍內(nèi)部的立體化設(shè)計(jì)還可以使用挖切、堆疊的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。這種方式我們所熟悉的有內(nèi)頁(yè)開(kāi)窗挖空的手法，這樣就會(huì)使得單一的內(nèi)頁(yè)平面上具有空間的感覺(jué)，而且，在此基礎(chǔ)之上，設(shè)計(jì)師還會(huì)使用其他的切割工藝，例如透雕和頁(yè)面的分割手法，這種手法的大量運(yùn)用能夠使得單調(diào)乏味的頁(yè)面結(jié)構(gòu)更加地豐滿，尤其是那些鏤空和內(nèi)頁(yè)和下頁(yè)之間存在著換景的情況，使得立體感更加增強(qiáng)，也使得觀眾眼前一亮，這種挖切的手法在學(xué)術(shù)中已經(jīng)得到了論證，國(guó)外的藝術(shù)家曾說(shuō)過(guò)，這種挖洞的藝術(shù)所蘊(yùn)藏的深刻藝術(shù)含義不僅僅局限于這么一塊小小的體積所具有的含義之中，它更是代表著一種神秘的東西隱含在它的形態(tài)和深度之中，帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。還有另外一種內(nèi)部空間設(shè)計(jì)方法就是立體塑性，這種方式是最直接的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)形式，通俗地說(shuō)就是立體書(shū)的設(shè)計(jì)原型。這種立體化的設(shè)計(jì)是通過(guò)雕塑這一藝術(shù)表現(xiàn)形式矗立在書(shū)籍的內(nèi)部的，當(dāng)讀者翻開(kāi)書(shū)籍的時(shí)候，一個(gè)鮮活的立體形象就直接站立在讀者的面前了，也就是說(shuō)使得書(shū)本上冰冷的人物形象更加具有立體的感覺(jué)，使得讀者實(shí)現(xiàn)了觸覺(jué)和視覺(jué)之間的變化，帶給讀者驚喜。

四、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前各種新型傳媒形式的沖擊下，書(shū)籍設(shè)計(jì)多維度空間形態(tài)已經(jīng)成為了書(shū)籍設(shè)計(jì)的重要途徑，而且這種設(shè)計(jì)更加滿足了現(xiàn)代人獵奇的精神需求，尤其是這種獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)更加賦予了書(shū)籍新鮮的血液和氣息。在具體的實(shí)踐過(guò)程中，設(shè)計(jì)師們針對(duì)這一課題展開(kāi)了深入的探析和實(shí)踐，得出了一些新穎的設(shè)計(jì)理念，更是包含著對(duì)人類(lèi)設(shè)計(jì)和人類(lèi)文明的思考和沉淀。綜上所述，書(shū)籍設(shè)計(jì)多維度空間形態(tài)能夠給予書(shū)籍更多的實(shí)用價(jià)值和美感，帶給讀者全新的審美體驗(yàn)，能夠引起讀者情感上的共鳴，而且書(shū)籍設(shè)計(jì)的多維空間形態(tài)為以后的書(shū)籍設(shè)計(jì)提供了新的思路，為以后書(shū)籍這種傳統(tǒng)傳媒的發(fā)展提供了新的發(fā)展方向，從目前的研究結(jié)果來(lái)看，書(shū)籍的多維設(shè)計(jì)還有著非常大的發(fā)展空間和應(yīng)用前景，在未來(lái)的發(fā)展道路中，還需要探索和實(shí)踐。

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作者：任燕 單位：南京視覺(jué)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院