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摘要：書法講究“氣”與“神”，是一種抽象藝術，而寫意花鳥畫也是一種抽象藝術，兩者具有一定的相關性。該文主要分析寫意花鳥畫與書法藝術的相關性，以期為相關研究者提供參考和借鑒。

關鍵詞：寫意花鳥畫；書法藝術；相關性；分析

書與畫在藝術欣賞和表現形式方面具有一定的關聯性，兩者都是以筆墨作為媒介，在我國均具有悠久的歷史和良好的傳承。同時，兩者在同樣的思想環境和社會背景下發展。書與畫的充分融合在我國唐代就已經開始，在畫中融入書法的線性情趣和筆法特征，可以讓畫面充滿書法的質感、韻律以及節奏，畫家運筆的剛柔、轉折、方圓、曲直、頓挫以及疾徐可以帶給欣賞者美的享受。

一、寫意花鳥畫中書意的具體表現

1.書法特性的運用

書法與寫意花鳥畫都以筆墨作為表現語言，離開了筆墨，作品也就失去了魅力。在寫意花鳥畫創作中運用書法特性，可以提高作品的表現力，賦予作品內質美。元代畫家在運用書法特性方面更加明確，在創作時不僅充分借鑒了書法藝術的用筆，融入了書法意蘊，還從理論的角度高度肯定書法的審美價值。因此，我國寫意畫大多通過書寫的方式畫線，畫出的線條具有一定的書法功底。黃賓虹是我國著名的寫意畫大師，其作品線條基本是用書法的方式畫出的。

2.書法墨韻的注入

書法與寫意畫都屬于筆墨藝術，每一幅作品都是利用墨體現出來的。在書法藝術中，墨韻具有灰、濃、渴、焦等變化，并且表現出節奏和對立。唐代繪畫作品就體現了書法原則，但是主要體現在線條和用筆方面，在筆墨表現方面沒有體現出墨韻的變化。在明代，徐渭、陳淳等人在用墨方面具有不做勾勒、一氣呵成的書寫特點，作品體現了書法的墨韻，用行草的方式創作鳥蟲和枝葉等形體，并且通過線條與塊狀的穿插表現客觀對象，畫面充滿生氣。同時，畫家利用運筆節奏和筆力變化，創作了潤燥相參、濃枯相間的寫意花鳥畫，通過黑、白、灰三色對比，產生強烈的層次感，使欣賞者體會到虛則遠、動則虛、枯則動的三維感覺。墨韻可以體現畫面的層次變化，特別是通過大量濕筆和濃墨的巨大反差，增強了作品的藝術張力和表現力。如，徐渭的代表作《雜花圖卷》用墨酣暢，墨飛線動，畫面意境深遠、渾然天成，給人以大氣磅礴的感覺，充分體現了畫家的書法功底。

3.書法結體的借鑒書法結體和寫意畫中的“經營位置”類似，都是對二維平面的分割和布置。從構圖角度看，寫意畫更加強調“經營”，畫家并不局限于固定的時間和空間，而是以一種靈活的布置方式打破時間和空間的限制，按照藝術創作原則和主觀感受重新布置物象。我國書法是筆畫的穿插，每個偏旁部首都存在一定的空間美。書法結體要求空間布局合理，基本原則是在變化中尋求一致。寫意畫也借鑒了這種結體，構圖原則也是如此，兩者具有一定的相似性。同時，書法章法強調顧盼生姿、揖讓有致、疏密得體，進而體現書法藝術的節奏感，給欣賞者以美的感受。而許多畫家也是從書法空間的取勢、呼應、開合、虛實以及疏密中獲得構圖的靈感。如，明意花鳥畫家陳淳的作品實現了草書筆法與寫意花卉的完美結合，并且充分借鑒了草書的結體章法；八大山人將書法藝術與繪畫藝術充分結合，將書法空間布局融入繪畫創作，并且用書法空間構成方式處理畫面、造型。

4.書法質感的體現

我國書法理論重視從生活與大自然中汲取具象和筆意元素，并且通過抽象的線、點激發人們的情感，使人們體會字形中的血肉。我國書法理論中的“萬歲枯藤”“百鈞弩發”“輕如蟬翼”以及“重如崩云”，都可以帶給人們深邃的哲理和豐富的聯想，進而帶給人們美好的體驗。寫意花鳥畫在造型方面更加抽象，以蘭花為例，畫家要想突出蘭花的優雅，就要通過抽象的方式對其進行描繪，而抽象的筆意來源于書法。

二、書法與寫意花鳥畫的審美趨同

書法的審美觀念和境界追求與寫意花鳥畫相同。書法用筆的韻律美、力度美、構成美以及抽象美，都對寫意花鳥畫的發展帶來了積極的影響，使寫意花鳥畫具有了意境化、哲理化以及心靈化的獨特氣質。抒情性是書法最重要的美學特點，書法用筆具有心境和情感意味，其所具有的氣勢和韻律也會滲透到寫意花鳥畫中，進而使寫意花鳥畫的筆墨更加凝練、豐富，實現畫法和書法的完美融合。結語書法藝術對寫意花鳥畫的表現形式和藝術特征具有直接的影響，兩者在審美標準、表現手法以及表現形式等方面具有較強的一致性。同時，兩者在相同的社會背景下共同發展，我國歷代的繪畫大家大多精通書法。寫意花鳥畫通過具體物象表達精神、意志、意念以及情節，而書法的氣質成為寫意花鳥畫直接而重要的表現語言，為寫意花鳥畫的發展奠定了基礎。

參考文獻：

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[3]張永紅.齊白石篆刻、寫意花鳥畫分期及兩者創作風格的相互滲透.寶雞文理學院學報（社會科學版），2012（2）.

作者：劉大琳 單位：哈爾濱師范大學美術學院