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【內容摘要】二維譜屬于高維樂譜中的一種，具有直觀性、簡約性、兼容性、易學性、精準性、科學性、人機共識性等優點。文章以二維譜為媒介，將中國民族民間音樂中的說唱、山歌、小調、二人轉以及蒙古族呼麥進行轉譯，使二維譜成為學習與分析中國民族民間音樂的有力工具。

【關鍵詞】高維樂譜；二維譜；民族民間音樂

二維譜是高維樂譜的類型之一，高維樂譜屬于高維藝術的一個分支。高維樂譜是運用智能化信息處理技術，創設并建立在高維空間載體上的新一代樂譜，其中涵蓋二維譜、三維譜、七色譜等。二維譜用縱橫交錯的直角坐標圖記錄音樂，縱向坐標代表具有頻率概念的音高，橫向坐標代表具有時間概念的節拍。二維譜因其直觀性、簡約性、兼容性、易學性、精準性、科學性以及人機共識性等優點，適合人們直接使用和操作。傳統樂譜中的數字簡譜和五線譜一直用于記錄音樂，但是只有經過專業學習、掌握音樂理論知識的人才能看懂樂譜，這在一定程度上限制了音樂愛好者的學習。二維譜可以使人很快掌握，并且從中獲得大量的音樂信息。二維譜為人們了解和分析音樂作品提供了更為便捷的途徑。中國民族民間音樂涵蓋面很廣，有民歌、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂等。二維譜對民族民間音樂的映射具有直觀、清晰、簡單的特點，能夠反映五線譜和數字簡譜等傳統樂譜難以呈現的音樂內容，從多個角度幫助學習者分析和理解民族民間音樂，同時能夠提高演奏者、演唱者的識譜速度，激發學習者的聯覺反應。筆者將說唱音樂中的京韻大鼓《重整河山待后生》、漢族山歌《藍花花》、小調《孟姜女》、二人轉《月牙五更》、蒙古族呼麥《阿爾泰頌》五種不同風格類型的音樂，分別映射到二維譜中，并對其進行分析，以期展現二維譜對這些音樂類型的表達形態。

一、京韻大鼓——《重整河山待后生》

說唱藝術是中國傳統藝術形式之一，是我國特有的一種文學與音樂相結合的表演藝術的總稱。說唱藝術分為兩大類，一類是只說不唱；另一類是有唱、有音樂伴奏，具有音樂性，稱為說唱音樂，也稱曲藝音樂，是我國民族民間音樂的重要組成部分。說唱音樂起源于民歌，而后形成了自身獨有的類別，有鼓詞類、彈詞類、道情類、雜曲類、琴書類、走唱類、板誦類。其中，鼓詞類曲種為京韻大鼓。說唱音樂京韻大鼓《重整河山待后生》的二維譜映射（圖1），樂譜由五線譜轉換成二維譜形式，使用七聲音階。音區主要集中在小字二組，慢板，一板三眼（四分之四拍）。從二維譜映射中可以看出，樂曲開始使用挑腔，是在平腔基礎上第三腔節的旋律向上方挑起，再下降。二維譜中的表達較為清晰、簡明，分別表現在第2小節和第4小節。樂句起腔為上行滑音，在第3、第4、第5、第6小節處，用小弧線連接到目的音。樂句的長音有四處，采用拖音，用波浪曲線表示。應用二維譜的直線線段與曲線線段表達說唱音樂的旋律，能夠精準記錄曲調。二維譜通過線段分析音樂特征、劃分樂句，幫助演奏者和演唱者識譜演奏（唱）。正確、科學地應用二維譜，能夠更加廣泛、準確地傳播音樂內涵。

二、山歌——《藍花花》

山歌屬于漢族民歌體裁，是具有一定實用功能的民歌。《藍花花》是陜北民歌，講述了一段感情故事。曲調高起低落、委婉動人，由兩個樂句的單樂段構成。山歌《藍花花》的二維譜映射（圖2），樂譜由五線譜轉換成二維譜形式，使用五聲音階，羽調式。旋律音區主要集中在小字一組和小字二組，節拍為四分之二拍。用二維譜映射山歌旋律，能夠準確分辨旋律的高開低走進行。全曲使用直線線段和曲線線段結合表達，以直線線段居多，表現敘述性的堅定情緒。曲線線段能夠體現山歌的旋律特征，用下滑和回音表達樂曲中的無奈情緒。通過二維譜表現這首山歌，能夠直接在圖譜中看到樂曲的構成和樂句的分割，同時記錄《藍花花》的實際唱法，幫助學習者演唱。

三、小調——《孟姜女》

小調又稱“小曲”，屬于漢族民歌體裁，是人們勞動之余，在日常生活中以及婚喪節慶時抒發情懷、消遣娛樂的民歌。小調種類繁多，《孟姜女》調遍布全國，其擅長表現哀怨之情，基本音樂形態是徵調式，采用起承轉合式的四樂句單樂段，每句的落音分別為商、徵、羽、徵。江蘇小調《孟姜女》，曲調以級進與環繞為主，婉轉凄美，具有典型的江南風格。小調《孟姜女》的二維譜映射（圖3），樂譜由五線譜轉換成二維譜形式，使用五聲音階，徵調式。旋律音區主要集中在小字一組，節拍為四分之二拍。二維譜中映射的曲調以級進與環繞為主，譜中線段分布表明樂曲為起承轉合的四句體結構。其特征是四句都是連貫的獨立長句（四小節一句），第一、第二樂句為起、承，旋律材料統一，形成四句體中的上下句。第三樂句（第9小節）引進新的材料，出現對比，從二維譜中線段可以明顯區分。第四樂句為第二樂句的再現，完成樂曲合的任務。樂曲的構成特征在二維譜中能夠清晰地分辨，應用二維譜分析和理解音樂作品，可以幫助學生以簡單、易懂的方式學習。

四、二人轉——《月牙五更》

二人轉也稱小秧歌、蹦蹦、東北地方戲等，其源于東北民間文化，屬于中國走唱類曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江、內蒙古東部三市一盟以及河北省東北部。東北特色二人轉主要來源于東北大秧歌和河北蓮花落。正如東北人的俏皮話所說：二人轉是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。蓮花落亦稱“落子”，是中國北方地區的一種民間說唱藝術，邊說邊唱、載歌載舞。2006年，東北二人轉被國務院列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。《月牙五更》是東北地區流傳較廣的曲調，變體較多，具有敘事性特征，為非方整性的四樂句單樂段結構，二維譜中映射的是第一樂句和第二樂句。二人轉《月牙五更》的二維譜映射，樂譜由五線譜轉換成二維譜形式，使用五聲音階，徵調式。旋律音區主要集中在小字一組和小字二組，節拍為四分之四拍。第一樂句結束在商，第二樂句結束在宮。二維譜中表現兩個樂句為合頭，第二句尾部發生變化——加長擴充，形成不方整的樂句。二人轉《月牙五更》在二維譜中的映射用曲線和直線線段結合表達，準確記錄旋律走向，比五線譜中的呈現更加準確、易懂。

五、蒙古族呼麥——《阿爾泰頌》

呼麥是蒙古族古老的演唱藝術形式，距今已有2000多年的歷史。“呼麥”是指喉嚨，是一種通過喉嚨緊縮而唱出雙音的泛音唱法。隨著呼麥者口型的變化以及喉嚨或腹部肌肉的收縮與膨脹，呼麥的音色也會產生變化。蒙古高原的先民認為，在狩獵和游牧生活中模仿大自然的聲音能夠與宇宙和神靈溝通，這就是人模仿自然而發出“和聲”的雛形。《阿爾泰頌》是一首詠唱美麗的自然風光的呼麥曲目。結語二維譜可以準確記錄樂曲的旋律走向、表現樂曲風格。二維譜用圖譜的形態映射各種類型的樂曲，能夠準確、簡單地對其進行表達。根據二維譜的呈現可以分析樂曲的結構、節拍、音階、音程、調式調性等，更為直觀地對樂曲進行分析。相比傳統的數字簡譜和五線譜，二維譜更加科學、易懂。正確應用和推廣二維譜，有助于探索新的閱譜方式和讀譜概念，使音樂語言不再只屬于專業人士，讓大眾可以通過二維譜了解音樂，從而開啟全民識譜時代。

作者：羅兆麟；張輝；孫洋；石卉