地域視角審視室內設計范文
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在當今多元化的信息時代，如何繼承與發展中國傳統的文化藝術，創造出新時代的具有民族性和地域性的中國設計已經成為當代設計師高度關注并身體力行的課題。饒維純在2008中國民族文化與現代室內設計高峰論壇上說：“文化是附著在建筑上的，建筑有它的實用功能，有形成建筑形態的客觀因素，無論社會條件還是自然條件，這些是客觀存在的，不要違反，在這個基礎上創造，才有根基，不是憑空想象的。要在了解的基礎上進行創作。”對于室內設計來說，我們創造的空間情境同樣需要其所在的特定環境的自然、文化、社會等因素來支撐。在地域性室內設計發展的新階段，創造理想的室內空間除了那些實體信息外，空間中的情節生成也可以為地域性室內設計的發展帶來新的突破。在情節策略指導下的室內空間設計會給人以豐富的情感聯想，在情感聯想與由此形成的情感體驗的基礎上創造一種明晰的體驗空間結構關系，可以喚起人們的情感共鳴，達到室內空間文化與人的審美體驗的完美互動。
二、時空與情節
（一）理論基礎：相對時空論
空間情節的生成是基于一種相對的時空觀。絕對時空觀認為的“空間”是一種三維的、可度量的絕對存在，具有類幾何的一些特性，例如容積。在這種時空觀下，時間和空間與人的關系體現出一種外在性和獨立性，人認識空間與時間是站在它們的對立面來觀看的，人與空間是分離的。而愛因斯坦的相對論認為空間是物質和能量通過時空場形成的一種關系,是世界上客體的一種位置屬性。由此可見，空間與時間是不可分離的。空間事實上是再現一種關系，一種空間與人、與事件的緊密聯系，人與時間是內嵌于空間之中，而不是獨立于空間之外。這種時空觀下的空間不僅僅是人生存的載體，更是人生活的同構再現，是社會發展必不可少的一個維度。當我們談論空間時，絕不能脫離它的時空背景。因此可以說，相對的時空觀表達的是一種體驗維度上的空間和一種人對于所處世界的感知。
（二）空間維度上的空間情節是一種豐滿的組合方式
基于這樣一種時空觀，我們應當認識到室內空間與我們生活的時空背景是密不可分的，它們之間呈現出一種緊密的聯合狀態。人們經歷的生活、發生的事件都反映在原有的空間秩序中，閱讀和理解它們，才能使設計創作有源有據。與此同時，設計師也可以將自己所理解的精神和凝練后的思緒注入到新的空間秩序中，能動地建構起主動的空間關系，通過影響人們的體驗行為，將參與其中的人與場所空間聯系在一起，最終達到感知特定空間秩序與情節的目的。
空間維度上的空間情節強調的是一種類物質的結構關系，指的是空間中具體使用的內容題材、主題道具等因素的相互交織和組合，以及呈現出的飽滿的聚集狀態。就像果實一樣，果核是題材，外面包裹著各種表現主題的場景和道具以及特有的細部，而其中的肌理組織方式則意味著情節的編排方式，外部的環境給予它特殊的語境，由這些要素共同形成了一個獨一無二的情節空間（圖一）。它包括了以下三個主要要素：
1.題材
地域性室內設計的題材來源于所在的現實及歷史的生活背景，例如一段當地特有的神話故事或一種民間風俗活動。題材可以更藝術、更多元化，也可以廣泛地借鑒其它藝術門類中的情節（圖二）。但是必須注意，題材不是設計師賦予的，而是空間所在的環境背景提供的。題材是空間情節的內核精神所在，沒有了題材，情節也就失去了它本身包含的意義，我們選取的題材應當是有積極意義、有情感、因地制宜的題材。題材一旦確定下來，就會成為空間設計中最基本的元素來源。通過具體的空間創造手段，可以將題材所包含的信息傳達給空間中的人們，使他們獲得相應的空間體驗。
2.場景及細節
場景是空間情節的節點空間，是構成空間情節的單元空間，應采用與題材精神主旨緊密相連的場景類型來表現。場景是人們在空間中的體驗片段。它與存在于它之中的具體的細節一起帶給人們可感知的信息。場景中的細節主要指那些可容納事件發生的功能性空間，人們在這個空間中直接感知的不只是那些可看可觸摸的界面、色彩、材質，更包括了設計師創造的抽象精神世界。室內空間中的場景需要在題材的主題指引下，將各個使用功能連成具有畫面感的一幅幅空間場景，人們在這些不同的功能性空間和場景中生活著，體驗著點滴的感受。
3.編排藝術
地域性室內設計中的空間情節強調的是一種關聯的結構關系，也就是內在的邏輯系統。小說、電影中的情節如果只是情節的堆砌，就會缺乏一種制造曲折和波瀾的藝術機制。空間中的情節也一樣需要一種最佳的連結秩序。不管是情節與情節之間，還是從一個場景過渡到另一個場景，都需要藝術化的編排及演繹，既需要安排高潮起伏的場景，又需要創造意料之外、情理之中的情節。有時候情節的編排也完全可以基于對日常生活的思考與探索。伊東豐雄設計的仙臺信息中心（圖三），就是在一種務實、理性的思考下完成的，由兒童趣味學習、視聽活動、美術展覽等一系列城市文化生活秩序相構成的每一層空間結構的秩序。室內設計中對于各種功能、高差、色彩等的秩序編排，是生成室內空間情節的思路所在，目標是以一種最適宜的頻率和比例來切換異質的各個場景與情節，使它們達到一種最佳編排。
（三）時間維度上的空間情節是一種運動的表述方式
在時間的維度上我們主要探討的是由于主體性體驗過程的介入，決定了設計過程中必須強調體驗的連貫性，即將體驗的片斷一個個在時空上編排起來以強化視覺和感知的引力，帶給觀者動態的審美體驗與情感。單個的場景之間如果沒有關聯性，就只能帶給人們瞬間的情節體驗，沒有一種敘事的時間順序就不能漸進地導向一個完整的空間情節。完整的情感體驗源于對這些單個場景及體驗的有機整合與編排，而這個整合的過程需要時間元素的導入，通過體驗，使空間中的各個時空要素得以串聯。蒙太奇的手法賦予觀者一種從具象空間到情感空間的權利，使其獲得瞬間遐想，使得體驗的深度朝著超三維的方向拓展。由此，人們對空間的經驗與記憶被設計師轉換成了新的空間秩序，觀者通過體驗與自身經驗的融合，重新建立起屬于個體的獨一無二的情節空間和對應的空間秩序，從而獲得一種精神共鳴。
同時，經過人們內心整合的體驗效果往往能超越現時的場景，而升華到一個更為廣闊的時空當中。從這個意義上，時間成為了人們感受環境的途徑之一，并使人深度地感悟室內品質成為了可能。可以說，體驗是空間情節生成的來源，同時又是空間情節生成的意義所在。
三、地域性室內設計中情節策略的運用
那么，地域性的室內空間的目標到底怎樣才能達到呢？下面結合實例，談一談如何具體運用情節策略幫助生成地域性的室內空間。2008年亞太室內設計大獎餐飲娛樂類的最高獎項由湖北大木后象設計顧問有限公司設計的“蘭亭別院”獲得（圖四）。“蘭亭別院”是一間供應中式餐飲和茶點的復式餐廳，位于武漢市漢口江灘。
（一）明確的題材與主題概念
“蘭亭別院”設計的經驗告訴我們，設計師必須將創新思維與生活背景相結合，才能創造出可感知和可體驗的情節性空間，明確的題材與主題概念是首要的設計內容，一旦確定想要表達的空間情節，所有的空間、場景、道具的組合都要奔向同一個目標——引導人們體驗這個空間。設計師只有認識到這點，才能始終明確具體的創作手段，而對于身處其中的人們來說，也可以從與設計師的思緒互動中與空間秩序建立起更好的關聯，以獲得更深切的情感體驗。“蘭亭別院”的空間意象取王羲之《蘭亭序》中的“曲水流觴，茂林修竹”，采用自然樸實的材料和空間手法，旨在創造一個追求高古情懷的寫意空間，以明確的空間主題帶給人們強烈的空間感受，讓人們置身于游走竹林間的場景中。整個室內空間完整生動地將“曲水流觴，茂林修竹”的空間情節傳達給身處其中的人們。
（二）場景組織的集體演繹
第二個需要注意的問題是，在情節性空間的具體創作中對空間的處理要對所表現的題材和主題進行具體操作，或壓低、或懸高、或挑出，以傳達情節生成所需要的場景信息。同時還要注意對色彩、造型風格、器物等的處理。經過對所有方面進行總結與提煉，將提練出來的具有代表文化的符號元素應用于室內空間設計中，形成所需要的情節氛圍與情節性。如“蘭亭別院”即以墨竹絲印玻璃為整個餐廳的視覺主體（圖五），烘托出了“茂林修竹”的情境氛圍。其他的場景布置也圍繞這個主旨來進行演繹：中心餐廳中部區域抬升地坪，形成抬高區，上置高背沙發；四周以黑色云石為水面，以斷面石料為山石；空間器物采用具有濃郁古樸情調的青瓷，對比麻布原木的質地。這樣運用古樸質感的材料和現代構成手法，完整地演繹出了“曲水流觴”的高雅情趣。
（三）主題道具的關聯運用
“蘭亭別院”的設計還特別強調上文提到的體驗情節空間的連貫性。作為設計師應該始終致力于將空間與其所承載的生活事件相結合，以自己獨有的劇作方式精心編排空間序列以及其中的情節點，創造出引起感動、引導事件發生的魅力空間。（圖六）整個餐廳空間以溫暖原木色系為主要調性，將不同紋理和深淺的木面運用于不同的裝飾空間中，使人一進入空間便領略到自然古樸之意。亞麻布和石質的器物給了人們特別的視覺和觸覺感受。在“竹林”、“水面”、“山石”中穿梭，可以慢慢體悟到空間的內在表情與流露的情感。石雕等的小配件在客人進餐的過程中不時地給予人們情節感的暗示。
四、結語
空間情節來源于生活和事件，它并不具有特定指向的空間功能，也不是風格或者標準，而是一種高于形式和內容的的空間感受，一種基于生活體驗的空間結構編排藝術。情節空間所呈現的是一種具有深度和張力的空間意象。在空間設計中使用情節策略是一種極具創造性的行為，只有設計師在空間設計的過程中有意識地塑造空間情節，并與所在的特有的地域背景之間建立起清晰的內在關聯，才能創造出有更強感染力的空間場景，生成一種基于體驗的審美空間。
