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由第北京大學生電影節、《當代電視》雜志社共同主辦的“多樣與完善——當下電視藝術發展”學術研討會，于2012年4月3日在北京師范大學藝術與傳媒學院何思敬講堂舉行。本次研討會是此屆大學生電影節唯一一場有關電視藝術的研討會，來自學術界及業界的十幾位專家學者與北京師范大學藝術與傳媒學院師生共50余人匯聚一堂，就電視藝術與新媒體藝術在多元化背景下的發展趨勢做出了深入的學術探討與爭鳴。

本次會議由北京大學藝術學院副院長、北京大學電視研究中心主任俞虹教授主持。她首先對會議主題的價值及意義做出闡釋：“多樣與完善”這一論題對于電視發展具有前瞻的引導性，這個話題值得我們深入思考，電視文藝在多樣背景下如何進行深入完善，這個完善的本身應該和責任連在一起。對于大學生電影節，俞虹教授表示：我們一直看著它成長，而今年大影節做出了非常大的拓展，這種拓展存在于各個方面，僅就十個專題的10場論壇在國內7場、國外3場的設置，就表現出此屆大學生電影節在學術領域對于影視的主張以及對于藝術的實現。北京師范大學藝術與傳媒學院院長兼黨委書記周星教授代表主辦方致辭。他指出，此次研討會是本屆大學生電影節唯一一個關于電視的研討會，來自各個研究領域的專家聚集在這里，是為了更多碰撞，多角度看待當下的電視文化。電視文化和時代緊密相連，大學生電影節不僅是針對中國電影，同時始終把影像的多樣性放在重要位置。目前，年輕人已經越來越多地把眼光投注到網絡上，而以手機媒體為代表的移動媒體的吸引力，隨著技術的發展和普及，幾乎成為不可阻擋的現象，所以對于還在社會主流渠道的電視是值得深思的。周星教授代表主辦方表示，請各位專家通過此次研討會，討論電視該如何生存，如何應對年輕人眼球注意的指向轉移，以及如何針對新媒體不可阻擋的趨勢等問題。北京大學視聽傳播研究中心陸地教授對當下中國電視文藝的發展狀況做出了深入的闡釋：娛樂、藝術與文化是電視文藝的3個重要方面，三者相互關聯，藝術可以是娛樂的，但娛樂不完全是藝術，藝術屬于文化，但文化不等于藝術。在當今時代，電視文藝所倡導的主流價值取向，娛樂部分過重，藝術和文化則相對稀薄。他針對這一通病開出3個藥方：一是隔離化，好的文藝作品要跟政治、商業甚至生活都保持一定的距離；二是本土化，這一點主要體現在電視文藝作品的題材和形式上；三是精品化，藝術本身是一種文化，需要傳播、滲透人的心靈。

上海電影家協會副主席、上海大學影視學院石川教授就當下電視與電影之間的關系發表了觀點：以張藝謀的《三槍拍案驚奇》為例，這是一部低成本電影，啟用了大部分春晚及電視劇明星班底，其目的在于以此方式覆蓋電視文藝的觀眾，同時大量涌現的選秀類、婚戀交友類電視節目也在爭相吸引消費能力強的年輕觀眾，可見電影和電視實際上是在彼此爭奪對方的受眾群?，F實需求決定的市場擴張必然伴隨著電視文藝低端化戰略，這種轉向很有可能向電影領域進一步擴張，這是中國現實所決定的。要超越這種現實恐怕還需很長時間的整合與發展，所以未來的10年電視和電影這兩個媒體爭奪目標觀眾群的態勢還會進一步延續下去。

北京師范大學藝術與傳媒學院張智華教授從敘事藝術的角度闡釋了電視劇藝術的當下發展。他認為，中國當下電視劇傾向于多樣性發展，主要表現在4個方面：一是日常生活化，以家庭倫理關系為核心來塑造人物具體形象；二是電視劇的戲劇化走向，采用戲劇化的敘事結構，人物的臺詞具有戲劇化的特點；三是荒誕化，往往是采用夢幻、穿越的手法，表現出荒誕化的形象，神話劇、穿越劇當中表現尤其明顯；四是史詩化，往往采用宏大敘事，表現了歷史發展本質方面，給人的啟發往往比較深刻。中央電視臺音像資料館副館長王甫從電視前沿角度進行了兩個方面的闡釋，他首先梳理了從早期到當下電視節目的分類情況，并從電視節目題材的變化和形勢的變化中總結出現今電視節目的多樣化發展趨勢，這同時也是電視藝術發展的趨勢。另一方面，隨著電視媒體的發展，藝術和傳播逐漸融為一體，在新媒體里更是有了嶄新的形態，應該認識傳播的重要性，沒有傳播的藝術是不存在的。正是在藝術與傳播結合之后，新的傳播手段、新的傳播理念進入之后，公民藝術才會離我們越來越近。北京電影學院黃式憲教授從當下值得重視的穿越現象進行分析，他認為清代的穿越劇目前占主導地位，其目標只在于達到敘事的某種奇觀，甚至是荒誕化、游戲化。穿越，即對時空極限、日常生活形態的穿越，將不現實的神話和現實對接，將不可能的變成可能，以代替性來實現觀影的宣泄或滿足。雖然電視發展的多樣性具有重要意義，但是多樣到無邊就必然導致主流空間及審美感覺甚至文化品質的缺失。

天津工業大學新聞傳播系左芳教授表示，關注當下電視藝術的現實主要有以下幾點：一是物欲橫流，電視屏幕上的晚會這些年來逐漸傾向于夜總會性質，這種拜金的方式和潮流是一個很重要的鐐銬，捆綁著我們的電視事業。二是見風使舵，比如電視綜藝晚會的泛濫成災，這種思想上的不自由，導致電視節目在形式上的千篇一律，在觀念上也非常貧乏。三是創作的自由，應該說有了思想的自由和表達的自由才有可能有創作的自由，當下更多所謂的創作實際上是以盈利為目的的制作。電視藝術與社會道德、文化信仰密切關聯，我們期待著多樣完善的電視藝術的發展。中國傳媒大學電視與新聞學院隋巖教授對電視的多樣發展發表見解：這些年電視媒介與其他媒介多樣快速的發生碰撞，究其原因，主要體現在傳播趨勢的變化，即從只有一個傳播聲音的時展到了群體傳播的時代。

另一方面，當一個國家短時間內達到了國家富裕和少數人富裕，價值觀肯定要隨之變化，而所有價值觀的變化都會體現于電視節目形態的轉變。當下電視節目形態不斷創新，體現出其背后的價值觀以及媒介功能的演變。所以我們應該努力地把握這些讓人困惑的現象背后的趨勢，即使不能做到引導價值觀，至少應該走向正確價值觀，積極地彰顯媒介功能。北京師范大學藝術與傳媒學院路春艷教授表示：當下電視劇創作主要有兩種現象：改編自電視劇的電影大量涌現，很多網絡文學改編成了電影和電視劇。可見，一種轉換和互動的趨勢廣泛體現在眼下的媒體寫作，網絡文學作品和電視劇、電影的目標受眾有重合之勢。其次，網絡上成名的編劇，有思想和心靈上自由，他們有著更多與社會現實的碰撞，有著可以與社會各個階層交流對話的能力，所以即使他們有很多局限性，但這種創作能力值得肯定。電視紀錄片的重要性同樣值得重視，衡量一個電視文化機構的水準，很大程度上取決于其紀錄片的質量，從紀錄片能夠看出其文化表達。北京師范大學藝術與傳媒學院宋維才副教授總結出中國電視兩年內的兩大主題，一個是制播分離，一個是融合。

從目前來看，在互聯網迅猛發展的背景下，制播分離的競爭性仍然沒有顯現。所以中國電視要想達到多元化，迫切需要確立一個比較充分的競爭格局。中國電視媒體屬于國營國辦媒體，應該具有公共服務的使命，但從中國電視產業化以來，公共服務這個層面一直沒有很徹底地討論，我們應該更好地維護多元文化、多元價值觀。在此背景之下關注中國電視的多元化，歸根結底是體制的問題。北京師范大學藝術與傳媒學院張洪忠副教授表示：通過對于數據的分析，電視的影像消費并不像我們想象的那么強大，早期電視可以達到90%的覆蓋率，而當下則少得多。我們的分析都是從媒體價值到信息價值，再到消費者價值。現今媒體所履行的還是靠媒體的品牌來獲得市場的認可。當下電視劇的生產方式發生了很大改變，傳統電視劇的生產流程顯然很難適應今天的新媒體時代，比如豬八戒網站，做了一個叫《出招吧，小姐》的網絡電視劇，在土豆網有兩千萬的點擊量，網站提出劇本提綱后由網民接力編寫，這樣的劇本真正能夠與社會形成一個話語體系的交流，它的語言能夠深深地與民間接軌。

《當代電視》雜志社副主編唐志平關注了多元化背景下的春晚發展：2012年的央視春晚，在一種溯源翻新的解讀下得到了感動中的理解和認同，這種解讀便是央視紀錄頻道于龍年初一晚間推出的5集紀錄片《春晚》，它因切中觀眾期待并喚起共鳴而達到有效傳播。春晚，目前還有在全國已形成龐大陣容的各省市春晚軍團的百余部作品。雖然有人對春晚持疏遠、質疑甚至批評態度，但春晚的表達已成為寄托節目制作者和觀眾共同訴求的民族情結。作為濃縮我國電視藝術發展的年慶文化符號，春晚需要不僅靠今天實現了與現實題材紀錄片的快速反應和熱度呈現而獲得成功的新姿態。

《當代電視》雜志社主編張德祥對于本次會議進行總結性發言，他肯定了電視藝術多樣性發展的重要性。從文化發展來說，當下缺乏的東西是價值，有價值的東西就是人類面對的問題，所以只有真正關注人類現實的藝術作品才是不庸俗的東西。就穿越劇來說，中國的穿越都是穿越到古代，美國的穿越是穿越到未來，我們現今難以運用想象力或科幻手段來表達將要面對的生存境遇。藝術家應該站在人類社會發展的前沿，面對人類將來可能面對的事物，通過藝術創作來提供給人們一個可能性，打開一扇窗戶。全體與會嘉賓各抒己見后，主持人俞虹教授進行了總結：多樣與完善是哲學的命題，它的高度對于電視、電影以及我們的文化現象都是可以借鑒和思考的話題。對于電視藝術發展來講，評價的視角和觀念是很重要的問題。此次研討會上的溝通與分享引發了很多思考，我們將帶著啟示與存疑去迎接我國電視藝術的新氣象。