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一、中國水墨畫的墨色在現代平面設計中的應用

中國水墨畫十分講究用墨技巧和墨色的變化，其有濃墨、淡墨、焦墨與清墨之分，每一種墨色又會有不同的干濕濃淡變化，從而形成了不同色度的黑、白、灰墨色特征。現如今，平面設計混亂的用色給受眾帶來了視覺上的審美疲勞，復雜的色彩，嚴重阻礙了平面作品主題思想的傳達。在這種情況之下，水墨畫中的黑、白、灰墨色語言就自然而言地走入到了平面設計中，其簡單明了的色彩及水墨融合而成的墨暈效果不僅產生了一種輕松、明了的視覺效果，還能使作品傳遞出一種獨特的中國古典美。雖然中國水墨畫僅僅以黑、白、灰三種形態存在，但是也有主次之分與明度變化。

平面設計師在對水墨畫墨色進行借鑒運用的過程中也應該注意主次之分與明度上的變化，否則就會產生混亂無序、毫無節奏的畫面效果。下面我們將對此進行具體論述，其一，墨色的主次之分。一般而言，濃墨在平面設計中以主色的形式出現，它可以突出主題物象，形成強烈的視覺沖擊力；淡墨在平面設計作品中以中間色的形式出現，既可以起到一定的緩沖作用，又可以作為主體物象的襯托色；白色在平面設計中以背景色的形式出現。其中，畫面中大量的留白與主體物象的濃墨兩者之間極易形成強烈的對比，并且營造出一種無中生有的視覺效果，為受眾提供了無限的想象空間。而濃墨、淡墨的交替出現則會生成一種漸變的視覺效果，會使畫面產生一種柔和的視覺感受和豐富的層次。以某房地產廣告《香水之約》為例，該平面作品中的主次墨色就劃分得十分明顯，畫面由石頭、魚兒、水墨圓及白色背景構成，其中石頭作為畫面的主體以濃墨的形式表現出來，石頭上的字體“香水之約”更是突出了作品主題，中間的水墨圓和魚兒則作為中間色以淡墨的形式出現，起到了一定的緩沖作用，讓主題和背景更好地融合到了一起。此外，該作品還應用了大量的留白，為魚兒的暢游提供了一定的空間。其二，墨色的明度變化。平面設計師在對水墨畫墨色進行借鑒之時，不僅要掌握好墨色的主次之分，還要掌握好墨色的明度變化。可以說，明度變化對于平面作品的設計起著至關重要的作用，不同明度的墨色會在畫面中產生不同的視覺效果，明度對比愈強烈，主體物象就越清晰。因此，設計師在對墨色進行明度對比的時候一定要掌握好分寸，濃墨與淡墨之間要有適當的過渡，墨色之間既要有強烈的濃度對比，也要有細微的變化，使畫面內容更加豐富多彩。如靳棣強海報作品《互動》中由濃墨繪寫出來的“互”字與白色背景在明度上就形成了強烈的對比，使主體物象表現得更加清晰。

二、中國水墨畫的構圖在現代平面設計中的應用

在中國傳統水墨畫中，構圖又被稱之為“經營位置”“布局”，其目的在于在一定的空間內對水墨形象或是符號進行安排，以促使它們成為具有強烈表現力的藝術整體。中國的水墨畫在構圖方面不講究透視構圖，比較重視全景式構圖，強調畫面的虛實、疏密之構圖關系。這種獨特的二維空間構圖方式同樣對現代平面設計產生了深遠的影響，將這種水墨構圖原理應用到現代平面設計中，不僅有利于平面作品主題思想的傳遞，還能營造出一種獨特的空間視覺美感。下面我們就對水墨畫構圖在現代平面設計中表現進行說明。其一，中國水墨畫構圖之疏密關系對現代平面設計的影響。疏密關系是中國水墨畫重要的構圖形式之一，其強調畫面中疏與密之間的對立統一，以打破呆滯、刻板的畫面效果。因此，現代平面設計師在構圖的時候也要合理安排畫面各個元素的布局，并要注意各元素之間的疏密關系，呈現出有節奏的視覺美感。如陳幼堅海報作品《杯》就是借鑒的水墨畫之疏密構圖關系，整個畫面都非常簡潔，空曠的白色背景之上放著一只杯子以及幾個印章，表現出了構圖形式中的“疏”。此外，杯子上面布滿了密密麻麻的漢字，體現出了構圖中的“密”，可謂疏密結合、密中有疏，疏密結合使整個畫面呈現出一種簡潔大方的視覺感受。其二，中國水墨畫構圖之虛實關系對現代平面設計的影響。中國水墨畫中的虛實關系主要強調的是畫面中的留白，即“計白當黑”，它直接關系著整體構圖成敗。畫面太虛會給人空曠之感，若太繁密則會造成沉悶之感，此時就需要借助虛實關系來處理畫面構圖，以使畫面表現得更加和諧生動。同樣道理，一件平面作品要想在構圖方面形成強烈的視覺沖擊力，也需要對水墨畫中的虛實關系進行借鑒，以借助虛與實、白與黑的對比關系來表現出平面作品設計主題。這樣不僅能夠完善平面構圖，還使平面作品充滿了詩情畫意，這也是對我國傳統水墨文化的傳承。如靳棣強海報作品《平面設計在中國》中的構圖就呈現出了鮮明的虛實關系。該畫面由一只硯盒和一條直線構成，雖然畫面中留有大量的空白，但在虛實關系的指導布局之下，受眾絲毫不會有空曠之感，內心反而會生成一種“虛中有實、靜中有動”的心理滿足感。

總之，在文化多元化和全球化的今天，我國的平面設計作品要想屹立于世界藝術設計之林，就要在借鑒西方優秀平面作品的基礎之上，充分借鑒我國傳統的水墨畫要素以及構成法則。只有這樣，我們的平面作品才可以在眾多的設計作品中脫穎而出，也才能實現自身的創新和發展。

作者：白松楠 薛慧峰 單位：內蒙古建筑職業技術學院裝飾與藝術設計學院