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作者：顧明智林艷單位：常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院副教授

隨形布勢(shì)，章法超然

亞平陶藝的另一特點(diǎn)是器形裝飾隨形布勢(shì)，自然天成。他充分把握陶器的形態(tài)的三維特點(diǎn)，在布局上或聚或散、或密或疏、或收或放、或繁或簡、或靜或動(dòng)、或粗或細(xì)，都處理得恰到好處。布局上，他善于造險(xiǎn)化險(xiǎn)、化險(xiǎn)為夷，善于運(yùn)用對(duì)比調(diào)和手法，打破平庸、出奇制勝。縱觀他眾多的陶藝作品，不難看出都是經(jīng)過反復(fù)推敲，幾易其稿，可謂九朽一罷，這充分反映了他在陶藝創(chuàng)作上的創(chuàng)新精神和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，以及高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，不達(dá)目的決不罷休的創(chuàng)作精神和追求完美的個(gè)性。然而，為了達(dá)到這種完美，他不知付出過多少心血，度過多少個(gè)不眠之夜，扔掉過多少件不成功的作品。正是這種對(duì)藝術(shù)的完美追求，使得他從不敢馬虎了事，總是打起十二分的精神，投入創(chuàng)作和實(shí)踐，對(duì)自己和作品的要求近乎苛刻，其作品的藝術(shù)價(jià)值也因此而更高。

亦書亦畫，意象天成

亞平先生所做的器皿上的裝飾不是表面的，而是由內(nèi)而外的自然生發(fā)，是他內(nèi)心心象的生動(dòng)寫照，也是他藝術(shù)功力的綜合體現(xiàn)。亞平先生擅長書法，其書亦篆亦隸，亦正亦奇，亦書亦畫、氣勢(shì)磅礴、撼人心魄。從美學(xué)價(jià)值方面來定義亞平的陶藝特征，他將藝術(shù)美學(xué)中首要的形象特征表現(xiàn)得淋漓盡致，契合周易中“在天成象，在地成形”之說，他將陶藝創(chuàng)作中所期望表達(dá)的不能直接觸摸的心靈之“象”，與書法表現(xiàn)形式的“形”做了完美的結(jié)合，使這兩個(gè)藝術(shù)門類結(jié)合得天衣無縫。

他以泥作紙，以刀作筆，以意驅(qū)使，以情感人。多年來，亞平先生于書法曾做過一番努力，在條件艱苦的年代，他曾自費(fèi)參加書法函授學(xué)習(xí)多年，發(fā)明新爨體并被收入新字庫，這種字體在篆隸的基礎(chǔ)上形變，形態(tài)中具有亞平先生的獨(dú)特個(gè)性。亞平陶藝，巧妙地處理了書與陶的關(guān)系，力圖在形式上不斷翻新，以此來達(dá)到自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其作品形象生動(dòng)，筆力千鈞，意態(tài)紛呈，成為亞平先生個(gè)性鮮明的符號(hào)。他的藝術(shù)創(chuàng)作語言再一次說明了，藝術(shù)的生命更新在于形式的更新，只有形式和對(duì)形式的突破，才能使藝術(shù)不斷的逼近新的可能，才能使藝術(shù)保持永久不衰的生命力。

文以載道，辭以言志

亞平陶藝的又一特點(diǎn)，是以文飾陶，以辭言志，形成了獨(dú)特的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)情趣，也寄托了作者的人生感悟與理想追求。正如羅丹語：“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西。在別人司空見慣的東西上發(fā)現(xiàn)出美來。”他所運(yùn)用的文字具有鮮明的東方文化特質(zhì)，他對(duì)現(xiàn)代陶藝的理解是，好的創(chuàng)意需要多方面的條件及必要的因素才能產(chǎn)生。他長期對(duì)中國古文字知識(shí)的積累、陶藝造型能力的培養(yǎng)、處理陶與文字之間的構(gòu)思、靈感的激發(fā)等等都有一定的方法，以適應(yīng)其陶藝的個(gè)性創(chuàng)作。同時(shí)，亞平陶藝中的文字內(nèi)容也別有情趣，耐人尋味，他對(duì)已有的文字素材反復(fù)探索、玩味，直至達(dá)到思維的飽和，產(chǎn)生創(chuàng)作靈感。總覽他的陶藝作品，比較常用的有：觀海聽濤、浪淘沙、水滴石穿、上善若水、厚德載物、天道酬勤、淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)、抱樸守拙、聽雨、聽琴、山雨、松風(fēng)、幽蘭等，充分體現(xiàn)了亞平陶藝以陶為體，以書為媒，以文載道，以辭言志的思想，在愉悅身心的同時(shí)引人深思，給人啟迪，讓人時(shí)刻感受到他飽滿的能量與活力，這種對(duì)文字創(chuàng)作靈感的集結(jié)是對(duì)他艱苦勞動(dòng)的獎(jiǎng)賞。

情感內(nèi)蘊(yùn)，張力畢現(xiàn)

亞平陶藝的再一特點(diǎn)是“情感內(nèi)蘊(yùn)、張力畢現(xiàn)”。王亞平陶藝大多以書法裝飾，或刻或塑或鏤，使書法與陶體完美結(jié)合，相得益彰。我曾多次看亞平先生創(chuàng)作書法，每次書寫前，他都要反復(fù)醞釀，再三斟酌，一心沉浸于布局、結(jié)體、筆墨之間，精心安排筆畫結(jié)構(gòu)，想象筆法效果。動(dòng)筆前，其情感就不斷積累，其動(dòng)筆之時(shí)，如山崩地裂，風(fēng)卷殘?jiān)疲粴夂浅桑渥髌窐O富張力，具有力拔山河，氣勢(shì)磅礴之豪邁，又有擲地有聲、痛快淋漓之暢達(dá)，讓人欲罷不能，欲言又止。亞平的陶藝的基本載體來自他的篆隸書，其作品的張力超出常人的想象，具有大氣象和大格局。

匠心獨(dú)運(yùn)，火中升華

亞平陶藝的還有一特點(diǎn)是他充分利用陶與釉的質(zhì)感和肌理對(duì)比，或光或糙、或淺或深、或粗或細(xì)、或刻或描，既有裝飾之美，又呈工藝之巧，致密處不能插針，寬松處猶可走馬。文字在陶坯上的經(jīng)鐫刻、施釉、火燒、窯變，無生命之泥土，有了生命之感動(dòng)，情感之傾注，從而生動(dòng)雋永。亞平先生出身宜興，對(duì)紫砂情有獨(dú)鐘，他能優(yōu)選泥料，選擇不用質(zhì)地與色澤的紫砂泥，采用疊、混、絞、添等手法，充分利用泥、火、秞的自身優(yōu)勢(shì)加以創(chuàng)作。他大膽嘗試，不怕失敗，為求滿意作品反復(fù)試驗(yàn)。其作品發(fā)展軌跡，由小到大，由易到難，由奇到正，由繁歸樸。其造型看似簡單，但由于泥料的伸縮性，爐火很難控制和把握，燒制的難度更大，因此很多作品只能半途而廢，但亞平生性倔強(qiáng)，鍥而不舍，直至化腐朽為神奇，其精神令人贊嘆。

鍥而不舍，彰顯大我

20多年來，亞平投身于陶藝從未間斷，可謂二十年磨一劍。亞平先生除陶藝外，尤愛書畫，書法更為其至愛。書畫是其作陶藝創(chuàng)作的基本功，是水與源、樹與根的關(guān)系。亞平除了大型陶藝外，還涉足壺，其壺多方正，配其書猶顯獨(dú)特。亞平先生出身寒微，從小到大，深知人間冷暖，然而絕不言敗的性格使其在創(chuàng)作道路上一發(fā)不可收。總覽其陶藝作品，其內(nèi)在的意義即為彰顯大我的不斷追求，陶藝作品，就是他大我的寫照，同時(shí)還可窺見其倔強(qiáng)、不拘的性格，突顯出他追求極限、追求挑戰(zhàn)的個(gè)性特征。觀其作品，猶見其人，猶見其精神，猶見其高尚的人格和對(duì)真善美的不懈追求。有人說：陶似男人，要的是氣魄。亞平先生用自己的作品，給這句話以最完美的詮釋。他的人生與陶結(jié)緣，陶的自然、質(zhì)樸滋養(yǎng)了他的生命，他的大氣與淡泊也還原了陶的本色。他與陶互生互長，雖已年過半百，但創(chuàng)作的靈動(dòng)卻依然猶如處子，始終敏銳。我希望亞平先生在陶藝創(chuàng)作上能夠百尺竿頭，創(chuàng)作出更多令人嘆為觀止的作品，在自己耕耘的一方土地上開出更多美麗的奇葩！